小說有一個重要的任務就是──堆砌感受。很多寫作書都會提到說，從故事開始到高潮之前，必須不斷的堆砌感受。像疊疊樂一樣，把情緒越疊越高。這話說得容易、說得抽象，到底具體要怎麼去做？洛克舉了三個簡單的小技巧讓你在安排劇情時，能夠輕鬆的運用，確實推動讀者的感受。將讀者的情緒堆疊，有幾種常見的作法：旁帶：別自己說，要請別人說。複沓：多試幾次，失敗讓成功甜美。映襯：有低才有高，不比不知道。1.       ...

小說只有文字沒有畫面，所以「對白」在小說中便格外重要，對白寫得活，讀者在閱讀時便會覺得角色活靈活現、如在眼前，形成強烈的畫面感。 寫對白最基本的查檢法就是「寫完在心中念一遍」，看看有沒有拗口、贅字、文意不順。即便你不在意文句的美化，但「念一遍」這動作是絕不能省略的。 同時，洛克整理了寫對白時，一定要避免的七個易犯壞習慣，只要再注意這些小地方，大致上就不會讓你的對話顯得太過奇怪了。 寫對白易犯的７大壞習慣： 一、              【重複內容】...

剛開始創作對於對話周邊的敘述也許不太熟悉，很可能會出現比較空洞的描寫。如： Ø  他點點頭說：「好。」 Ø  他搖搖頭說：「不可以。」 這類看起來都是一個樣子的句型。如何讓對白的樣子看起來沒有這麼單調？洛克這篇便要講「對白的基本樣式」，如果是已經有些寫作經驗者，可以不用看這篇。 對話有四種放置位置的句型： 【對話在後】 Ø  他點點頭說：「好。」 說話者狀態在前是傳統型，先敘述說話者的神態、動作、語氣，再出現對白。 【對話在前】 Ø  「好」他點點頭說。 先出現對白，再出現說話者狀態則是動態感較強，現下較為流行。 【對話在兩頭】...

先有主題還是先有主線，完全是雞生蛋、蛋生雞的問題。洛克今天就是硬要討論這兩種極端的狀況，並且提供解決的方法。 如果你已經先寫好主線，那就從情節、人物、結局中找出潛在的意涵，自己映證這意涵是不是你要的結果，以此為考量修改，讓故事更有核心意義。 如果你是先想好主題，就必須從不同面向去探討這主題，而所謂的「不同面向」便是指故事設定、情節、乃至結尾，試著給觀眾一個「你想給的定論」。 1.        先有主題 故事的重點在於「改變」，經過「改變」的觀念通常比較被人接受。...

有句經典的寫作指引：「故事開始在『變化發生』的前一刻。」這所謂的變化就是指故事中的「第一個衝突」。也就是說，故事必須在衝突早一些些的時間點開始進行。 電影《食神》：故事開始在「史蒂芬周被唐牛背叛、被吳孟達陰了」之前一點點，在有錢有勢之後馬上淒慘潦倒。 電影《武狀元蘇乞兒》：故事開始在「蘇燦被皇帝抄家、貶為乞丐」之前一點點，從富家公子變為殘廢乞丐。 這種設計幾乎是標準答案。但是你如果故意不鳥這個指引會怎樣？世界末日嗎？當然不會，只是會有不同的效果，這也是洛克要整理給你的：故事的三種開始點。...