一個小說最難寫的地方有三：開頭、開頭、還是開頭。這個老哏大家應該看膩了。沒關係，我至少還是強調了開頭的重要性。 我們對開頭賦予的最大任務，只有一個，勾住讀者，讓他們繼續看下去。要勾住讀者，簡單來說，只需要一點「趣味、好奇、懸疑」就夠了。說得誇張點也就是天馬行空的亂扯。 洛克在此整理了5個關於天馬行空的寫作技巧給你參考。 1.        楔子：先給你看精彩預告 楔子就是故事開始前的片段資訊，不用想得太難，它只不過是要給你先偷看一下高潮，或跟你說故事怎麼發生的，目的都是要讓你會想繼續看下去。...

──「故事！」用文字呈現就是「小說」；用繪畫呈現就是「動漫」；用真人表演與鏡頭拍攝呈現就是「影視劇」；用真人現場表演就是「舞台劇」。 在上述作品的製作過程中，免不了要有個「藍圖＆路線圖」之類的步驟順序具體指引。 對「小說」來說，這工具就是「幕綱」。對「動漫」來說，這工具就是「分鏡圖」。對「戲劇」來說，這工具就是「劇本」。 事實上，「動漫分鏡圖」的前身，最簡潔呈現故事的方式，依然是用文字寫成的「劇本」。 在此，我們就要探討「小說與劇本」的「區別與轉換」。洛克就先從「三個面向」說明兩者的「區別」： 1.        【本質上】...

為什麼不管是小說翻拍成戲劇，或是戲劇再出原著小說。總是讓粉絲滿意的少、失望的多呢？ 同系列文章＜小說與劇本的差異＞是將焦點放在作品上，這一篇是要講焦點放在創作者上。因為小說家洛克已經說過很多了，所以這篇會更傾向編劇一點。 如果你先看過了＜小說與劇本的差異＞你應該會知道兩者有本質上的差異，編寫的目的與考量不同，出來的成品自然會風格迥異。真的做到原汁原味改編的作品當然少之又少。...

一個偉大的作家說過：任何外部事件的衝擊都比不上內心煎熬。這偉大作家就是我。 我會把內心的煎熬稱做是「小說的決勝點」。角色內心煎熬對讀者引發的共鳴，遠大過肉體的疼痛。所以洛克也整理了4個讓人煎熬的寫作手法給大家參考。 1.        【錯誤】 早期香港的「古惑仔電影」，便為這個手法做了最好的詮釋。 Ø  主角一開始其實「沒那麼壞」（在《古惑仔少年篇》中，浩南哥還是愛玩音樂的學生），但陰錯陽差、命運捉弄，他們踏入了黑社會。（錯誤一） Ø  可能從義氣相挺變成打架鬧事。（錯誤二） Ø  可能為了兄弟馬子被欺負跑去砍人報仇。（錯誤三）...

讓讀者頭痛，也就是讓讀者絞盡腦汁去猜測故事中的真相。一個偉大的作家曾說過：每場閱讀都如同是讀者跟作者的角力。這偉大作家就是我。 「當你閱讀書中的第一句，一場推理競賽就開始了。」這句話還是我說的。 所以你身為一名競爭者，你絕不能讓另一名競爭者，也就是你的對手──「讀者」太好過，這樣他們會失去競爭的樂趣，而你也將「失去這名讀者」。 所以洛克整理了４個會讓讀者頭疼的寫作手法，讓你能成為一個好的對手。 1.        【伏筆】...