【寫作教學】用畫面說故事!3個小技巧教你把寫小說變成拍電影

有人說:「電影是用畫面說故事,而電視劇是用對白說故事。」那小說呢?理論上,小說超依賴對白的,但我又不想這麼認為。

電影比起小說,要精準太多了,成品就是我所呈現給觀眾看的樣子,拍什麼、從哪拍、拍多久。觀眾的畫面全被掌控。

但小說,卻往往讓讀者保留更多的想像空間,讀者可以自由控制閱讀的時間,這段想多讀一遍,或是這頁想快點翻過,全由讀者決定。

而小說的所有畫面都是揉合了讀者過往的人生經驗所構成,獨一無二。自然每個人對同一本的感受差異也會極大。

常常讀者們會抗議小說改編的電影被拍爛了,其實這只是編導對小說的解讀與讀者各自的解讀產生差異。

因為閱讀本來就是一種私密的行為,每個人的內心小世界都是不同模樣,腦中形成的畫面自然大相逕庭。

回過頭來講,小說雖然無法精準控制讀者們所形成的畫面,但能不能在某種程度上,達成相近的效果呢?

今天我們就來談文字中的畫面感,把小說當電影拍

我們看一下魯迅的散文《秋夜》節錄:

在我的後園,可以看見牆外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹。

如果這是出現在小學生的作文上,肯定會被老師打叉,然後改成。

在我的後園,可以看到牆外有兩株棗樹。

但為什麼魯迅要這麼寫呢?你可以感受一下,後者是一種直接映入眼簾的畫面,而前者卻多了「視線推移」的感覺。這就是許多人常說的「畫面感」。

文句的敘述就是你的掌鏡。

順便說個題外話,一樣的東西,大師寫起來就是表達了內心的無聊苦悶,小學生寫了就是重複贅句。這也間接告訴我們兩件事。

1.        文學作品意境深度會隨「作者地位」變動。

2.        作品意境可隨人解讀,有時無關作者。

再看一個範例:

我注意到他的手指有些粗糙,拳頭指節隆起,小臂上鋼條般的肌肉有著一條長疤。

如果將這句話用連續鏡頭呈現,那拍攝的畫面就依序是:手指、指節、小臂。
隨著文句的閱讀,腦中畫面也將如鏡頭般由下往上移動。

若你的文句畫面跳耀,讀者腦中畫面也會隨之跳躍。

他像個優雅的紳士走來,臉上掛著迷人而神秘的笑容。

這段的畫面變換則是:一個全身或半身的中長距離鏡頭,下一句則跳至臉部的特寫鏡頭。

意識到了嗎?你的字句正在創造畫面。由遠至近、由近至遠、遠近交錯都會有不同的感覺。

再看兩個對比的例子。

a.    他的食指尖,沾上了血漬。

b.    他細細的食指尖上,宛若迷宮的指紋,漩渦般開展,那本來是身分的象徵,現在卻被血漬所覆蓋,像是代表某種詛咒的印記。

你會發現,第二段跟第一段的內容其實一樣,只是我用形容、想像與感受將它寫長了。

一樣的內容,第一段可能你一秒就看過了,但第二段卻要看個四五秒,兼讓大腦理解一下。

這種閱讀的時間差,就創造了類似「鏡頭滯留」的效果。
第一段是個短時間鏡頭,第二段卻是個長時間鏡頭,靜靜拍著指尖。

你可以藉由你的文句長短,控制讀者腦中畫面停滯時間,間接影響感受。
如果你某段內容是一場沉重的感情戲,那你應該將單場句子寫長。
如果你某段內容是快節奏的動作戲,那你應該將單場句子寫短,讓畫面有快速切換感。

但請注意!如果你的句子總是針對單一的場景、事物進行鉅細靡遺的描述,在讀者的腦中畫面,便等同是一個停滯緩慢的鏡頭。

試想一下,你盯著一個老是不動(或動很慢)的畫面,你有什麼感覺?一定會覺得沉悶不耐煩吧。

同理可證,停太久了,你的敘述只會讓讀者感到無聊罷了。

最後,換行也可以有些花樣,看兩個對比例子。

a.    他在月光下潰堤。

b.    他在月光下──
潰堤。

第一段的換行感覺就像是中長距離的鏡頭。
第二段的換行將「潰堤」單獨而簡短的呈現,讓畫面變得簡潔而集中,故事畫面也從月光下的中長鏡頭,拉近成潰堤的特寫鏡頭。

這種寫法尤其在網路文學盛行。特別單行呈現的短句,猶如一個特寫,為小說創造了強烈的畫面感。

以上我說了三種小技巧。

1.        文句敘述就是運鏡,敘述的改變等同鏡頭的切換、推移。

2.        文句敘述的長短類似於畫面停滯的時間。

3.        換行單列的短句則如同特寫畫面的效果。

很多人寫作很直觀,我手寫我念。想到什麼就寫下什麼,一筆落定,修改時只想到要潤飾文句、對白,他們不會將自己當成一個導演,改良故事的畫面。

本文我就是要請你用全新的視野去看自己的作品。你是在創造畫面,你的字句將讓畫面接連出現。你應該好好安排畫面的銜接、移動、時間、視野,因為讀者閱讀時產生的畫面,就是他們判斷故事好壞的依據。

即便是大眾小說,每一字每一句依舊大有學問,你必須將你的小說當作電影拍,用心推敲每一個「畫面」。為什麼有些故事讀來就是有說不出的怪?為什麼有些故事看似平常讀來卻覺得暢快?現在你應該恍然大悟了吧!

【寫作雜談】杯子摔破竟讓他提出警告:小心故事老哏

【寫作雜談】杯子摔破竟讓他提出警告:小心故事老哏

最近不慎摔破了一個杯子,我的醜比頭愛杯就這麼死亡了。早上我總愛用它泡杯濃茶展開一天的工作。

在我默默撿起碎片的同時,我突然想跟大家聊聊故事中的老哏。

從小到大,我看過戲劇中摔破杯碗盤子等等的橋段太多了,每次總會有一個女角色(偶而也有男角色啦,但很少)默默撿起地上的碎片,然後唉呦一聲,粉嫩的手指就這麼可憐地被碎片給割破了。

這時男主角就會焦急地衝過來,拉著女主角正流血的那隻手,一臉關切說:
「妳還好吧!」「妳怎麼這麼不小心?」

再矯情一些還會直接將正冒血的指尖含進嘴巴(好噁喔)。這時女主角便會含情脈脈地看著男方,享受男方對自己的焦急與關心。

這樣的橋段實在看了太多次,導致我現在看到戲劇中有杯碗盤子摔破,心中就會直覺暗想:「女主角又要被刺傷了。」

這麼白痴的聯想法,偏偏每次都被我猜中,摔破與流血幾乎成為必然的連結,演變到最後,我只要看到杯碗盤子摔破就想笑,完全不覺得有任何浪漫的感覺。

這就是一個過度使用老哏,造成反效果。

這種情況在八點檔又更常見,絕症、失憶、我們是兄妹、我是你爸等等。

還記得當初星際大戰最經典、最震撼的台詞就是那一句:「我是你爸。」
但現在任何電影或戲劇只要最後大反派說:「我是你爸。」大家只會想笑,完全沒有震撼感,變成一個低級的笑點。

我必須說,只有偷懶的編劇/小說家會重複使用老哏,稍微有動一點腦都應該將老哏背後的意義抽離出來,圍繞著意義包裝成新的意象行為,而不是重覆沿用前人的創造,一跌倒就不小心接吻、醉到不省人事上床隔天又驚嚇大叫……

故事需要衝突,衝突是故事的鐵效果,當然要一用再用、每部戲都要用。但這不代表你每齣都是相同的原因/情境/橋段造成衝突(絕症、失憶、兄妹、你爸)。

故事核心價值恆久難變,但劇情橋段卻該求新求變。

《齊天大聖東遊記》靠「緊箍兒」創造了愛情兩難。

《小資女孩向前衝》用「刮刮卡」來示愛。

老套意涵(情感/觀念)+新穎橋段(表示行為)才會讓讀者眼睛一亮,甚至成為劇中經典的一幕。

當然求新求變還是要回歸有無「傳達意義」,小心有哏過頭反而顯得古怪。
《致第三者》中女配角在肩膀上刺(青)了一隻青鳥,男主角為了示愛,也在肩膀上刺了一隻小蟲,就是下圖:

用刺青示愛是還蠻新鮮的,但是刺一隻蟲在身上,反而讓「深情」變得「可笑」,這就是不適當的創新反而損害了意涵。

至於絞盡腦汁想新哏,又要拿捏好尺度,便是每個創作者要下苦功、展現價值的地方了,不然你以為創作者都在苦惱些什麼啊!

說到這,我的破杯子也撿好了。果然啊,撿來撿去十指依然完好如初。唉,這個老哏,還是別再用了吧!

相關系列文章:
【故事行銷】看看時代力量,想選舉,先學著塑造一個好故事吧!

【故事行銷】看看時代力量,想選舉,先學著塑造一個好故事吧!

總統立委大選過後,政治版圖其實大致如先前民調所預測。但令人驚奇的是時代力量以3+2不分區成為國會第三大黨。

最被人關注的三大選將:黃國昌、林昶佐、洪慈庸。奇蹟式地全勝,很難想像這是一個才一歲的政黨能達到的成績。

我用「奇蹟」來形容,不是因為他們不好,而是他們挑戰的都是極為不利、黨派立場明確的艱困選區。即便三場全敗,相信大家也會稱讚雖敗猶榮,更何況要三場全勝。

在開票之前,沒有人會想到是這樣的結果。為什麼這三小將能成功扳倒三老將呢?今天我就要談談選舉中的故事行銷

讓我一一介紹角色設定:

黃國昌,論述清楚而強勢的高知識份子,從反媒體壟斷到太陽花學運,不斷親上火線,連署、演說、辯論,戰神之名不脛而走。

光是「戰神」這封號,已讓他奮勇、敢戰、能論的形象栩栩如生。

對上八連霸超資深的立委李慶華,黃國昌毅然辭去終生職,表明不留退路、破釜沉舟,這種悍然衛道、義無反顧的形象,不就是故事橋段中的:

主角必須有所犧牲、成敗賭注必須加大;主角必須奮鬥不懈、無懼挫敗。

這樣一看,黃國昌是不是就像一個傲氣十足的英雄,孤身一人正對著千軍萬馬叫陣。這是不是一個很棒的故事形象。

林昶佐,挑戰中正萬華超級深藍的必敗之地,對手是五屆立委林郁方,但他卻秉持著:「你越看不起我,我就越有機會」的小人物原則,不斷累積力量一舉爆發。

形象文宣強打:「我長髮、我刺青,我將進入立法院。」這不正是我一直說的:

主角要有鮮明的形象,最好是本身帶有強烈的矛盾。

一個重金屬黑死腔的搖滾歌手,搖身一變化作力圖改革的政治素人,這劇情可比日本的麻辣教師GTO或台灣的流氓教授,簡直是戲劇的完美設定

選前最後兩場破萬人的演唱會一口氣衝出氣勢,搭配全球媒體爭相報導,這種比漫畫還熱血的劇情,讓本來最不可能贏的地區竟然奇蹟式地翻盤。

怪咖打敗老古板、小蝦米扳倒大鯨魚,每年有多少戲劇都是拍這一套,但觀眾還是人人愛看,現在搬到現實生活中上演,你能不鎖定嗎?

洪慈庸,洪仲丘的姐姐,公民覺醒(白衫軍)的象徵人物,溫和強韌、不卑不亢的形象深植人心。

素人首次參政,卻對上26年從沒輸過選舉的不敗立委楊瓊瓔。光是「不敗」這兩個字,已經讓楊瓊瓔先扣了幾分。

沒有人是不敗的,尤其是小打大、初生打老練、單純打世故的戰局,市井小民當然不自覺會站在小、初生、單純的那一邊,這是我們自小接收的故事邏輯使然,民眾都是反大、反把持、反權勢的。

而洪慈庸從帶著口罩、不願捲入政治,到脫下口罩走入人群誓言參選,這不也是故事規則中的:

主角必須經過明顯的「改變」,從被動到主動。

最重要的,無論洪慈庸有沒有刻意營造,她的參選始終帶有一種「討公道」的色彩,在傳統的俠義故事中,討公道一直是人民支持的行為。

從這三人充滿強烈故事性的背景來看,已經是極佳的行銷素材,甚至能讓故事自動透過口耳相傳擴散(含網路)。

好故事,你只出一分力,群眾會幫你出九分。

誰都想看主角形象鮮明、打破束縛。

誰都想看主角放棄一切、背水一戰。

誰都想看主角代表市井群眾,挺身而出。

誰都想看主角從平凡素人一步步變成英雄。

誰都想看主角從一個身陷困境的弱勢者,最終打敗強大者,達成逆轉勝。

這就是大家都愛看的故事、大家都期待它有一個完美結局。

選舉真的很殘酷,不少選民是不看政見、只看形象,光憑感覺與印象投票。當你的選將本身充滿故事性,團隊懂得利用故事、說好故事,自然能贏得其他候選人求不到(要花大錢)的曝光與議題,得到珍貴的一票。

當然,選舉的變數很多,政見、掃街、站台、抹黑、政黨主張,甚至是突發事件(子瑜事件),不可能光靠一個故事行銷就能打贏選戰。

但回到故事的常見設定:

1.        弱挑戰強

2.        窮挑戰富

3.        初生挑戰世故

4.        正義挑戰不公

5.        新形象挑戰刻板印象

6.        積極主動挑戰守成被動

7.        機會渺茫中挑戰不可能,願意賭上一切

故事肯定無形中也為三人加了很多印象票,這就是故事的力量,大腦就是抗拒不了這種故事戲碼。

小人物奮戰不懈,直到打倒大怪獸。這絕對是最容易讓民眾產生共鳴的設定,很老哏,但真的很好用。

但難道選戰都這樣操作就會成功嗎?當然不,你雖然小,但要讓大家看得見你,而不是真的小到沒人注意,需要持續曝光的刻意操作,所以選將本身的故事性、話題性要夠吸引目光。

第二,如果你其實一點都不小,明明出身權貴卻硬要說自己一生充滿波折,這種操作只會讓人更討厭。明明很大就不適合這套故事了,你該走的是「霸道總裁」之類的腳本。現在美國川普就演得很好,至於要怎麼做?那又是另一個故事了……

故事行銷已是現代行銷的顯學,個人、商品、企業、甚至理念,都需要一個好故事來引發共鳴,小到可以賣商品,大到可以贏選舉,你還覺得不重要嗎?

如果你也想推銷什麼?還等什麼,請先學著講一個好故事吧!

【活動紀錄】快來報名!三鶯社大課程大綱與報名位置圖解

我要開社大的課囉,地點在從「鶯歌火車站」步行1分鐘的鶯歌社大教室,從台北搭車只要27分鐘、板橋搭只要17分鐘。

上課時間:每週一晚上 7:009:30
開課期間105 37710,共18
課名:〈寫出夢想大眾文學與生命故事寫作班〉
課程代碼05A707

攤算學費一整晚才200元,超便宜的喔!錯過這次,我可能就不會再開長程公開課囉。對寫作有興趣又住附近的朋友歡迎報名囉!

報名期間105117325  週一~ 14:00~21:00
報名地點:新北市鶯歌區文化路181號(火車站對面,三鶯社大辦公室),必須麻煩您親自先跑一趟報名,上課也是這個地點喔。

課程進行方式

我每堂課都會有不同的簡報,有時會分析作品、有時會分析影片,教學會聚焦在故事的技術,也就是說,就算你覺得你的文筆很差也沒關係。

課堂上也會設計很多互動,課後一定有寫故事的作業,我每一篇都會看、都會給回饋,所以你如果不想寫故事,也不要參加喔。

另外我很重視大家的意見,我會讓大家多多發言,介紹你們喜歡的書與故事,我希望這是一個共讀共寫共享的放鬆場所。

最後我要先露出我當初申請開課
的大綱,但這大綱是我三個月前擬的,現在我又有一些新的想法,而且我會希望在第一堂課上聽聽大家偏好什麼來調整,大綱只有七成的準確度喔!

最後,學員都會收到一本我自己用心編的講義,市面上肯定買不到,在我出書之前,讓學員可以先睹為快一些我尚未公開的內容!

放開心胸、挖掘情感、向過去取經,寫出你生命中的故事

暫定課程大綱

1

相見歡:互相認識,選舉班代表,課程簡介、授課意向調查與大眾文學概論

2

故事的力量-從故事中學習人生哲理,現代的故事力

3

說故事之前,定義故事型態與敘事者,人人都能說故事

4

人生故事典範:從每個人的身上挖故事,說出自己的故事,動筆玩故事

5

靈感:靈感的意義、蒐集、運用、重組,與故事編造法

6

故事的組成:人物、背景、劇情三足鼎立玩故事

7

故事原來有公式:從三幕劇、起承轉合談到九段結構

8

故事小說創作過程系統化:長篇小說6步驟&短篇小說5步驟

9

公共素養週 (本週停課,自由選讀一門講座課程,納入全勤資格)

10

寫作原來有訣竅:從V型結構與N型結構練習3分鐘編出好故事

11

寫作原來有密技:從五字口訣、三字箴言學會編故事的要領

12

小說四大天王之「主角與目標」。說一個不理性、灑狗血的故事

13

小說四大天王之「阻礙與變化」。說一個讓人緊張、令人欣喜的故事

14

故事結局大逆轉:伏筆、意外、熱血的故事啟發術

15

小說的修稿:創作的完整訓練循環-「讀寫想改」

16

寫作技巧大觀園:那些文學高手都在用的九大寫作技巧

17

18

期末成果展 (本週停課,學校於學期末舉辦成果展,納入全勤資格)

如果你家離車站不遠,又或者是三鶯附近的朋友,歡迎來這一起玩故事,你有整整十六堂課的機會可以當面問我你的私人寫作問題,這也算是一個小誘因囉。

期待與你見面!

【年度回顧】2015年度熱門文章Top10

年度回顧照慣例要寫一篇年度熱門文章排行榜,透過這排行榜我們可以稍微判斷讀者對於什麼樣類型的文章特別有興趣。

各位老朋友們也可以看一下,也許有些文章你會不可置信它竟然可以進榜,讀者到底怎麼了!!?

老實說,有些文章我自己都覺得熱門得很意外啊,有點心虛XD

類型整理我寫在最後,先快來看看是哪些好文吧!

第十名 <想當小說家卻失敗了,這9個建議能救你一命>

<再次回味>

我一直很討厭讀些性靈類的文章(是我的錯,非關作者),所以對於一些作家能夠一生都寫性靈書,寫個幾十本都是差不多的內容,我是驚駭大於佩服。

偶而寫了這篇有一些勵志的文章,一篇勸人「放棄寫小說之後記得好好生活」的善文,在年底封關之前發文,竟然一舉衝到年度第十名,簡直是火箭般的速度,看來大家真的寫小說寫得壓力很大啊!

第九名 <台灣當作家很難,所以必須自己創造「沒有」>

<再看一次>

這篇文章是我奪下東立小說賞不久後,某天悲從中來寫下的,還記得那天我為粉絲團換了一張文青風的大頭照(就現在這張啦),外加略帶瀟灑的「一起寫小說」封面圖,為了試出自己滿意的照片,我整整搞了一個下午……

所以這篇文章就是想表達,現代創作者除了安靜寫東西之外,還要搞些有的沒的才能活下去,這也是一種為了能「寫作一生」而做的付出。

本來有點半感慨的文章,卻被小鹿老師值言老師給分享,在天王天后的加持下,流量就衝高高了,這明明是憤青文啊。

第八名 <冒險者天堂關站!網路小說的版圖&未來?>

<回頭看看>

冒天後來沒有關站,只是要關不關更讓人害怕啊。文中探討網小的版圖與未來,還統計了各大原創小說站的人氣排行,對素人創作者還蠻有用的吧。

搭配大眾緬懷冒天的傷感,本文的分享+流量也衝高囉!

第七名 <完整寫作訓練4循環(1)練習讀>

<精華好文>

這篇文章是我難得的分享暴增文,在沒有拿獎品誘惑讀者的情況下,竟然真的只靠文章內容就得到了69個恩公的分享,令我精神大振。

本文闡述了大眾認為苦寫就會進步的盲點,提出真正有效的練習(能明顯進步的練習)是要靠「讀寫想改」四個步驟不斷循環。

第六名 <小說寫作軟體(8)自動寫小說寫作程式『I』>

<痛心疾首>

我寫這文章時就說了,大家很喜歡去搜索「自動寫小說」軟體這類的關鍵字,我就故意寫一篇要來騙騙大家,讓這些人點進來再被我「噹」醒,結果還真的給我衝到這麼高的流量,真令我哭笑不得。

醒醒吧,電腦只會選花生,不會寫小說。腳踏實地好嘛。

第五名 <故事編劇公式的9階段(1)>

<曠世鉅作>

一篇網文可以寫到一萬五千字肯定是驚世駭俗!

更驚世駭俗的是,這篇網文竟然可以被這麼多人點閱?老實說,這篇文章是我早期寫的,真的寫得很硬梆梆,雖然質量很不錯,但是難讀難啃啊!

我也不瞞大家,本文被拆成五篇,從第二篇後的人氣就像跳水一樣暴跌,所以我之後又寫了一篇<懶人版>服務大家,沒有耐心的人歡迎直接看懶人版。

第四名 <我的少女時代一張圖拆解結構,秒懂什麼叫編劇>

<沾到點邊>

《我》片八月中上檔,我拖到12月底才寫這篇劇情結構(因為會狂暴雷),都過了四個月了,早就不在行銷風頭上,本文還可以在短短一週被瘋狂分享直衝年度排行榜第四名,看來要嘛是《我》片人氣太高;要嘛是我真的寫太好,我想……應該是後者吧。

終於終於,讓我們來看前三名吧。

第三名 <小說投稿的7種退稿原因>

<點看看嘛>

寫小說的人一定都要經過投稿,投過稿的人一定都要經過失敗,所以「投稿」「退稿」是大家都想了解的事。

這篇直擊所有小說創作者傷心回憶擔心憂慮的文章,原先一點也不起眼,竟然默默在我的文章大海中一步步爬行到了這麼前面的位置。

我想,這背後一定有很多失意人的故事吧……還是別提了。

第二名 <起承轉合-4段結構編劇法>

<騙進來的>

我明明就是寫用「起承轉合」來編小說,但我猜大部份的人都是被騙進來的,應該是為了「寫作文」搜索「起承轉合」才來到這。

這樣也好,寫什麼八股的作文嘛,來學寫小說吧,好玩一百倍喔!

喔喔!第一名終於要出現囉!

第一名 <別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)>

<冠軍你敢不看>

每個素人創作者一定都很想知道在哪個網路地寫小說最好,可以被最多人看到、自己可以快點紅、甚至可以靠寫作賺錢。

我便針對大眾需求寫了一系列「別在○○寫小說」一一打臉,好過癮啊!

配合下標的「POPO」「網站寫小說」關鍵字,本文很狡猾地成為搜索熱門文章,感謝POPO的高人氣,當然,我也寫得有理有據,絕對對網路素人作家有幫助的。

【總結:熱門文章類型】

看完十篇年度熱門文章排行榜,大家看出什麼端倪了嗎?

看不出沒關係,我直接整理給你看,熱門文章可以大致分成四類:

1.        憂慮恐嚇類(失敗、很難、關站、退稿、別在)

2.        時事跟風類(冒天、少女時代)

3.        中肯實用類(寫作訓練、編劇公式、起承轉合)

4.        熱門搜索類(自動寫小說、起承轉合、POPO、網站寫小說)

如果你也在寫文章、部落格、粉絲團,我想你一定有一些些體悟了吧!這些都是你寫出人氣文的參考方向啊。

看個年度回顧也可以學到一些小訣竅,我是不是對你很不錯啊!

熱門文章年度回顧,我們明年見囉!

【熱血網誌】有影片-你敢像他一樣『挑戰』心中的魔鬼嗎?

我不是一個網球迷。我對網球規則知道的也很有限,但卻有一個超越興趣、知識與市場喜好的「意義」讓我寫下這篇文章。

先問大家一個問題:

如果你知道一個不公義的秘密,你「只要」選擇保持沉默,當作不知道,就可以為你帶來好處,但他人的權益將因此而受損,你會選擇說出來嗎?

我講白話一點,舉例:

你去買東西,老闆多找給你5元,你保持沉默,你就賺到5元,但老闆將損失5元,雖然只是5元,你會選擇說出來還給老闆嗎?

「自己得到好處,但違反道義」V.S.「堅持道義,將到手的好處歸還」

如果大家坐在螢幕前思考,可能都會毫不遲疑的選擇後者吧。但如果在事情發生的瞬間,並且好處龐大,你只有短短一兩秒選擇「講或不講」「做或不做」,一個人真正的品格才會真實體現吧。

霍普曼盃(Hopman Cup)是重要的世界級網球團體賽,澳洲時間201617號的比賽是由澳洲名將休伊特」對抗美國小將傑克」。

兩人的資歷可以說是天差地遠!

34歲的休伊特生涯累積獎金超過2000萬美金
23
歲的傑克生涯累積獎金45萬美金

兩個人在網壇完全不是同一個地位等級啊。

但在當天比賽中,傑克的比分卻超前了世界知名的休伊特,難道可以上演一場小搏大、新人打敗名將的戲碼嗎?

如果我是傑克,我心中也一定會覺得熱血沸騰,希望可以一舉打敗世界名將成名!

但此時難以置信的事發生了。

輪到比分落後的休伊特發球,球一發,唉啊出界了!休伊特失誤了!

裁判喊了一聲「發球失誤」(Fault)。

這是個對傑克有利的判定,休伊特也認了,比賽正要繼續,但傑克卻突然對裁判說:

That was in if you want to challenge it.(那球進了,你可以重播檢查)

全場一片譁然!

休伊特:challenge?小子你想玩什麼花樣!
天啊!傑克你到底知不知道自己在幹什麼啊!你正在比賽耶!

一個看似平常的判決,觀眾、對手、裁判全都沒有發現,但他卻自己提出一個對己身不利的申訴,維護對手的權益!

甚至提出了challenge

裁判:你剛說什麼?你說你要challenge?
我知道很多人不知道什麼是challenge

它通常被翻譯為「挑戰權」,可以讓球員對裁判的判決提出質疑

這真的很重要喔!

有時球打出去正好落在「邊線」上,你覺得這球明明進了,但裁判卻說出界,你就可以喊聲「challenge」,要求檢查電子落點系統(通常更精準)!將你的分數拿到手,或讓對手的進球無效。

challenge」簡直可以左右比賽勝負啊!

這時你是不是會想,那球員每一球都提出「challenge」就好啦!狂用維護自身權益多棒啊!

當然沒有這麼好的事,「challenge」會讓比賽拖慢(它需要一點時間),所以「challenge」只是輔助釐清爭議用的。

重點來了!

每個球員,每一盤賽事只能用「三次」challenge喔,注意!只能用三次!

到此你看出重點了嗎?

challenge」是那麼珍貴的權利,每個球員都會謹慎使用在對自己有利的時刻,為自己增加分數或讓對手別得分,但傑克卻在5比4的緊張情勢下,為他的對手使用他珍貴的「challenge

當傑克提出了「challenge」,裁判與休伊特全都不可置信,沒有看過有人把它用來幫對手的啦!

傻眼的裁判還再問了一次:「really?」問傑克:你真的確定要用嗎

傑克再次堅定地大喊:「challenge

傑克:我說cha就是要cha!給我challenge
連征戰球場多年的休伊特都笑開懷了,竟然有這種事。

休伊特:這笨蛋連challenge都不會用啊
最後裁判也只能笑著對麥克風宣布:「好吧,challenge

裁判:幫對手challenge,這麼離譜的要求我還是第一次聽到
接著全場鼓譟等著觀看電子落點系統的播放與判定!

──球真的是以些微之差進了!

幫對手challenge成功!全場觀眾都驚呆了
哇!瞬間全場觀眾響起如雷的掌聲與歡呼,「嗨」翻了!

傑克也豎起大拇指向休伊特致意:好球

休伊特則笑著取起球拍回禮。

在落球的那瞬間,沒人看見休伊特這是個驚險的好球,只有身為對手且又距離落點最近的傑克看見了。

短短的幾秒內,他可以選擇「當沒看到」,讓對手多一次失誤。

在那可能一舉打敗名將比分接近的人生關鍵時刻,他大可選擇保持沉默

但他沒有,他幾乎是毫不遲疑地用他珍貴的challenge為對手爭取公正的權益,即便那將會使他失分,甚至被追平比數、輸掉比賽,他也決定選擇做他覺得正確的事。

選擇做正確的事,不難;但選擇做正確卻不利自己的事,真的很難。

最後,那一場賽事傑克雖然表現出了高貴的運動家精神,但可惜最後仍是落敗了,由休伊特贏得了那場比賽。

但各家媒體與運動新聞都這樣說著:

休伊特贏得了比賽,但傑克贏得了球迷!

我猜,雖然輸了,但傑克絕對不會後悔自己做過的決定。

傑克:輸了,早知道不要challenge了
這段影片,我真的很希望可以讓更多人看到,傑克在短短一剎那決定選擇「正確但不利己」的事。我真心希望:

如果是我,我也能有足夠的勇氣強大的心靈,果斷地打敗心中的小惡魔,大喊一聲:「challenge

文末又回到最初的問題:

一個只有你知道、對你有好處的不公義祕密,你會選擇緘默,或是說出來?

當你坐著想這問題,一定都是高道德的回答,但真實,只有發生的當下才會知道──也僅有你會知道
最後附上影片:反戴白色帽子是休伊特;另一個則是傑克,雖然沒有字幕,但從他們的互動中,不難感受現場的歡愉,注意那句關鍵字challenge喔(讀音:掐冷舉)。

【年度回顧】必讀必敗!2015年度十大寫作書排行榜

我的寫作書評中,自開站到2015年結束,共計39篇。這麼多寫作書,你如果想選讀,在時間與金錢有限的情況下該怎麼選呢?

本篇就是要在這39本書中選出前十名推薦大家閱讀,書的出版年分不限於2015年內發行,以我過去書評的發布期為區間。

選書的考量很簡單有三點:

有料:真的有教東西有創見,而不只是收集整理介紹。

實用:真的可以增加技能,而不只是擺理論、講空話。

易讀:真的有打算寫給正常人看,而不只是故作高深、自鳴得意。

最重要的,它們都是以「協助寫出精彩受歡迎的故事」為指標,不是難解難讀的藝術文學,能幫助大眾「無痛」學寫小說、編故事。

以下開始名單揭曉!

第十名 《我的趣味寫作本:引導孩子的作文力》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

講真的,這本書擺在第十名屈就了。

只因為它是適合十二歲以下的少年當作人生第一本寫作書,大人來看可能收穫沒有那麼豐富(但趣味依然滿分)。且又是本強調親手「動手寫作」的玩樂書,所以有大量的留白頁面讓人寫作,質量稍稍下降,因此只能暫居第十名。

但如果你想讓你的孩子學故事、或是家中正好有個十二歲以下的小朋友,本書你真的不能不買一本。

第九名 《變身暢銷小說家》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

《變身》是我相當早期看過的寫作書,作者倪采青博覽西方編劇、故事教學群書,自己消化編成適合國人閱讀的寫作教學大全。

09年寫作書系還不蓬勃的時期,本書真的是大眾入門寫小說的第一首選。即便這六年多來寫作書大爆發,好書層出不窮,本書對於初學者寫作還是有一定的參考價值,值得當作初學者打底的第一本寫作書。

第八名 《超棒小說這樣寫》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

本書最尷尬之處就是與《變身》很多章節觀念略像,目前收到的喜好回饋是《超棒》稍稍多些人喜歡,可我覺得《變身》的好處是:它已經消化成國人好懂的模樣而且是精華,消去了《超棒》外來書的語文與規則不合。

這兩本書在我的評價是並列的,同樣都是初學者的打底好書

第七名 《先讓英雄救貓咪》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

《救貓咪》是一本CP值超高、不講廢話、生動好讀的書,裡面提到的編劇技巧每個都能讓你的故事瞬間更精彩,幾乎是你看完就可以馬上使用。

缺點是它沒有從「人物情節背景」等基礎談起,但也正因為如此才棒,它就是教你編好故事,對於已有基本小說寫作知識,但不熟悉編故事訣竅的人來說,本書可以一口氣功力大進。

第六名 《作家之路:從英雄的旅程學習說一個好故事》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

這本書很需要閱讀者的活用,如果你是個鑽牛角尖的人,搞不好會被十二劇情階段、八大角色原型綁死。

但如果你能抽離出角色們與眾階段的存在意義,了解它們的功能性與戲劇效果,你就可以一口氣進入「無招勝有招」的世界,每一種架構模式都會被你看透,尤其是在看電影時會忍不住冷笑:「又是這招啊!」

本書就是讓你知道,所有故事其實都長得一模一樣。

第五名 《超棒小說再進化》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

不負再進化之名,本書更深入探討故事精彩的秘密,而且在具體寫作面上也相當精闢的見解與範例,打臉不少傳統的寫作規則。而本書的進入門檻也稍高前作,最好是自己有一定創作經驗會更能吸收。

本書值得放在手邊定期翻閱。

第四名 《小說課:折磨讀者的秘密》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

榮哲老師的《小說課》是我看的第一本寫作書,其實這本書比較偏向「普及文學」書,用淺顯的文句、精彩的故事一段段解析文學中折磨讀者的秘密。

如果要說實用性,本書稍低,要看個人領悟。但要說精彩度與易讀性,本書分數直接爆表!

這本書是啟發文學之路、初窺文學之美相當棒的啟蒙書!真的不分男女老幼、適合每一個人閱讀!

第三名 《故事造型師:老編輯談寫作的技藝》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

終於來到前三名,前三名每一本我都瘋狂力推!第三名便是寫完書介後,讀友一致好評推薦的《故事造型師》,本書專注在最難教的寫作面上,完成不可能的教學任務,雖然是外譯書,但是中文寫作者來看也幾乎全無阻礙。

這本書是用來陪你修練書寫技術的書,每個立志寫作的人都應該研讀,真的要放一本在打字桌旁,日夜翻閱。

第二名 《大小說家如何唬了你》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

這本是一本瘋狂打臉傳統寫作規則的狂書,大膽前衛、有理有據,尤其對照國內的寫作生態,這本書真的應該列為高中國文必修教材。

這本書就是教你怎麼寫可以成為一位廣受大眾歡迎的小說家。如果你的志向就是想當一位超人氣小說家,本書是你不可錯過的投資,一定一定要買一本,然後背下來

各位做好心理準備!第一名要來囉!

第一名 《小說課Ⅱ:偷故事的人》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

能打敗《故事造型師》與《大小說家》兩本『神級寫作書』的人竟然是《小說課Ⅱ》,你一定想知道為什麼?

前兩本,一本書寫技術的極致、一本寫作觀念的極致,每本都會讓你一口氣增加十年功力,但《小說課Ⅱ》卻能讓你的能力成長永無止境

看《小說課Ⅱ》不該只是將作者的範例讀完,真正的讀法是研究作者怎麼解析故事,只要你能學會解析故事,世界上的所有故事都會被你支解消化,這也是作者「偷故事的人」的概念,這概念一打通,每次讀到好故事你都會不斷成長、被你偷走,最終成為一隻龐然文學魔獸!

本書就是教你怎麼偷故事,練成故事的吸星大法,簡直就是該被封印的魔書啊!更可怕的是,這本書當成故事書來讀也超好看。如果可以,我真希望這本書只有我自己能看到啊!

教你看穿故事的核心,本書名列兵器譜排名第一位,當之無愧!

【總結】

寫作書排名文明年也會繼續喔,但市面上的寫作書沒出那麼快,我猜明年頂多排個前五名吧,雖然市面上還有很多寫作書我還沒看,也只能隨緣吧(翻兩下就不想讀的也很多)。

重點是,這些寫作書是我花了好幾年的時間看完的,只是集中在去年發布,我不是一年看這麼多喔(注意啊)。

不要一直沉迷看寫作書而忘記寫作,我的教學文章也是一樣,我寫了300多篇,你全看完但不練寫也不會變強啦。

我不科學的亂估,寫的時間最少也要是讀的時間的「十倍」吧,當你看完一本書,記得要練寫30個小時喔!

看完上面十本書,請你至少練寫個300小時才有藥效喔!很重要說三次:

只看不寫不會變強!只看不寫不會變強!只看不寫不會變強!

年度寫作書排名,我們明年見!

【網友提問】我想不到角色在故事中的目標?

很久沒有專文回答讀友的問題了,前幾天有個讀友問我:「他想不到角色在故事中的目標。」今天我就要回答這個問題。

目標對一個故事超級重要,榮哲老師教的七問題編劇公式第一個問題就是問「主角的目標是什麼?」

我也說過,主角目標不清楚會讓讀者搞不清楚故事的重點與方向。不論是主角反派都該有目標,一個長篇故事中大目標下又會有小目標,而主角目標的達成與否往往就代表結局的悲喜

既然目標這麼重要、貫穿故事,想不到目標不是很嚴重嗎?

慢著慢著,請你仔細想想,如果你有了一個初步的劇情:「某人做某事」但你卻說想不到目標,這不是有點奇怪嗎?

【劇情導向找目標】

腦袋中先冒出一段劇情或一段設定,再由此構思故事其實很常見,也就是「劇情導向」:

a.        我想寫一個到吸血鬼黑幫臥底的故事。

b.        我想寫一個一群勇者合力毀滅的邪惡戒指的故事。

c.         我想寫一對戀人在即將沉沒的郵輪上談戀愛的故事。

有了主劇情,目標其實顯而易見:

a.        主角的目標應該是打算對吸血鬼黑幫不利。

b.        勇者的目標就是毀滅戒指。

c.         戀人的目標就是一起活下去。

我在一年前寫的<故事構成的3大要素-情節篇>就寫了,主線就是主角的目標。

故事主線=主角目標

如果你想不到主角的目標,你就該想想你的故事到底在演什麼?主角從頭到尾在忙什麼?

主要上演的劇情就該是主角的目標。

反過來說,如果你是不清楚故事的主線,這時你就該想想主角的目標是什麼?
「為了讓主角達成目標而推展的劇情」就是主線,是不是很簡單呢。

【萬一主角真的沒有目標】

有沒有故事中的主角真的沒有目標呢?事實上當然有,創作類型百百種,當然有沒有目標、什麼都不想做的主角。

但矛盾之處來了,我說過故事就是在演主角在東奔西跑,故事是靠主角的目標與動力推動。萬一主角是個懶豬,哪誰來推動故事啊?故事還能怎麼演?這樣的故事豈不是死氣沉沉、步調緩慢?

答案很簡單,主角不推動,就交給配角推動

輕小說有一種慣用設定就是:主角是懶豬、廢材、魯蛇、怕事鬼。但身邊一定有一個動力爆表的配角,搭配綑綁原則逼得主角不斷參與故事。

傳統上,主角最後會有所轉變,從無目標到有目標、從消極到振奮。
但也有主角從頭到尾都以旁觀者/被迫的心態參與故事,故意製造矛盾來搞笑。

但你可以想想,當一個配角動力超強,他還算配角嗎?他的風采應該輕鬆壓過懶散的主角吧!

所以上述類型的故事,超動力配角幾乎就是主角了,只不過這系列作者仍會選擇將視角放在懶人身上,藉此將矛盾與搞笑最大化。

【尋找配角們的目標】

反派論陰影原型中我提過,反派不是壞人,反派只是「他的行為阻礙主角達成目標」,因此對主角與讀者來說「他就是反派」,只是種相對關係。

這樣來看,反派的目標就太簡單了。

反派的目標就是阻礙主角的目標。

由主角的目標與主線去反推,其實就不難編排出反派的目標與主線。

重點來了!那配角們呢?配角如果不好不壞/亦好亦壞要怎麼找目標呢?

小提醒先說,如果你的配角是龍套角色、功能性角色(為了某功能而置入,並無深入背景),就像免洗餐具一樣,你大可不必費心幫他們找目標。

但如果你的配角戲分頗重,有個目標(也就是中心思想)絕對會比較方便你幫他們排故事、想反應、編造思維邏輯。

在劇情導向的思維中,配角常常出現得沒有意義

「要有個角色用刀(對應主角拿劍)」
「要有個角色是壞壞富少(對應主角的老實木訥)」
「要有個角色的招式是操蟲術(另有幾十個不同能力的配角)」

如果你寫的是這類漫畫風的小說,為了滿足讀者的幻想(尤其是大亂鬥),創造一大堆無意義、幾乎沒有深層目標的配角也無不可,反正作者幻想得開心、讀者也喜歡愛看(賣得好),這樣也皆大歡喜。

但要是你希望配角都有意義與目標,我曾經寫過的角色抗衡三角演繹就是很好的構思法。

配角就是要用來影響主角的。

你可以根據主角的目標與心態變化,來安排配角的調性與任務。

a.        想要讓主角變壞,就安排一個配角洗腦。

b.        想要讓主角改過自新,就安排一個配角能點醒他。

c.         想要讓主角勇敢冒險,就安排一個配角逼迫他。

你可以嘗試在看完電影之後,自己試著回答配角們存在的意義,你絕對會發現每個戲分稍重的配角都是有其意義的。

由主角想配角任務,由任務想配角目標。

如果你能為你故事中的配角們找到存在的意義/功能,便能延伸出它們的目標了,兩者其實息息相關。

【總結】

站在文學藝術的立場,我當然會說:每一個角色作者都要深思他們的目標,才會變成圓型人物,寫出深刻的互動與情感。

但實際上,在大眾小說劇情優先的故事中,你其實只需要找出主角、反派、重要配角的目標,然後將他們的目標強化、衝突加深、過程曲折,這才是讀者在意的!

《少林足球》中大師兄、二師兄、六師弟、七師弟的目標,你會在意嗎?
《哈利波特》中弗雷、喬治、奈威、露娜的目標,你會在意嗎?

這些角色都只有淺層目標配合著主角行動,但讀者也不會在意。因此你也無須鑽牛角尖,為了一一想好每人的目標而卡住創作。

對大眾小說(劇情優先)來說,主角(群)才是讀者最關注的。

本文淺談了劇情、主角、配角們的目標,希望對有相同疑惑的讀友有些幫助,如果你也有一些創作上的問題,在我的網站上找不到答案,也歡迎你私訊給我。

最後,問我這問題的讀友,自己竟然跟我說他看完<角色8大原型>就懂了,讓我沒有機會長篇大論回答,只好寫在這了。

【寫作書】《故事造型師:老編輯談寫作的技藝》書評

作者:蕾妮‧布朗, 戴夫‧金恩(Renni Browne,Dave King)<到博客來看看這本書

雲夢千里已經連續擊出四支全壘打!太驚人了!

【不客觀讀後感】

首先我要謝謝雲夢千里出版社與譯者尹萍,先是出版社有好眼光引進,後有好譯者順暢地翻譯本書,讓台灣所有素人創作者有幸讀到這本書寫技術大補丸。

雖然本書叫「故事造型師」但並不是教你怎麼編故事,原文書名「小說作者的自我編修」其實比較精準,本書是教你怎麼修改自己的書寫毛病,而非編劇問題。

這也是市面上寫作書極少提到的,大多都會教你怎麼編,很少敢教你怎麼寫,編比較空洞,寫卻是很具體的,教寫比教編要難太多了,而本書的確有達成這艱難且不討好的任務,即便是用中文寫作也無礙吸收。

如果你有志於寫作,而且自己寫過幾萬字(有寫過學習效果更好),本書是你一定要買的書,我敢用力推薦。

最後,真的要給雲夢千里出版社與譯者尹萍一個讚,除了本書之外,超棒系列前兩集也是他們的合作作品。另外雲夢還有<先讓英雄救貓咪>也是高水準之作,真是一家有眼光的出版社,誠心感謝有他們引進好書造福國內寫作者!

【內容摘要】

有別於一般寫作書開頭喜歡講點勵志話,本書第一章<「演」和「說」>直接進入重頭戲,如同宣告這是本不講廢話的好書。本章重點就在告訴你,小說請用演的,別用說的。說的用處則在省略不精采的內容,調節閱讀節奏。

第二章<角色登場>說明要怎麼刻畫人物,用演的、用回顧的、用其他角色來講、用角色觀點展現。同理也適用於背景資訊的透露,教你用最自然不沉悶的方式將人物與背景資訊介紹給讀者。

第三章<觀點是強有力的工具>主要介紹如何用觀點拉近讀者與角色的距離,即便是第三人稱也可以創造親密感。方法主要是:用角色的措詞寫作(考量角色情緒與涵養、知識),讓讀者有如進入角色的大腦,也讓敘述讀來更鮮活。最終能力則是要能自然在全知、第三人稱疏離、第三人稱親密間流暢轉換

第四章<比例問題>則是講不重要的東西不要寫太多,寫多了會誤讓讀者覺得這段很重要。但相反的想要誤導或轉移時,則可以故意寫多或寫少。控制每段敘述的仔細度、篇幅、先後,這些都將影響讀者閱讀感受。

第五章<寫對話的技術>主張光靠對話語意就該讓讀者感受情境,而不是還要多解釋話者的心態,如果做不到,那就表示該修改對白了。還有,不要一直加對話間的小動作,這會讓人覺得很煩。

第六章<用耳朵改稿>則教你用自然、生活化的略稱,讓對白生動,別寫出拗口不自然的對白。改稿不要用眼睛看,而是要念出來用耳朵聽,這才會抓到不自然之處。不只是對白,整篇作品都應讓它讀起來是順暢的。

第七章<內心獨白>探討角色心聲的運用,用得好可以表現角色幽微的情緒,展現角色的風格,拉近讀者與角色的距離。但用不好可能變成資訊干擾,變成一種偷懶,逃避踏實運用「對話」、「敘述」、「演出」來呈現

第八章<小動作>可以調節對話節奏,讓對話場景更真實,突顯角色性格情緒、吊胃口增加緊張感。但用不好則會讓你的對話場景變得虛假可笑(過度)、空洞枯燥(過少)、變成干擾打岔、成為想像力的限制。

第九章<分段,調整節奏>則能增加閱讀的舒適度。短段可以加快節奏,長段則會讀來較放鬆。獨立短句則有聚焦的效果。長篇大論則可用幾個短段落稍微隔開,讓讀者可以順暢讀完,而不是被一大段內容塞住。

第十章<講一次,通常就夠了>則是講到作者常常為了說明或敘述清楚,使用多面向刻劃同一件事,反而使力道減弱變成贅句而不自知。所以作者要練習尋找重複之處,思索自己每一段想達到的是什麼效果,用一個精良而適切的段落取代長篇而重複的段落。

第十一章<精緻,而且自然>再度提到「用適當的動詞」好過「用不適當的動詞+意圖修正的副詞」,這道理相近於「對話技術」與「演出」的綜合,慎用動詞精準而自然地達成想傳達的效果。
其次,不要刻意賣弄修辭法讓文句變得優美但不自然。
最後,也不要想靠大量俚俗話(尤其髒話)製造自然感,這樣反而不自然。

第十二章<獨特有力的聲音>在前十一招都達成後,寫作者終極目標則是要有自己的風格,但這不是斷時間可以達成的,須經過大量的練寫與修稿(記得用耳朵),才能練出自己的敘事風格。
作者在最後一章說,練聲音沒有建議訣竅,但我個人有個小提醒,先從切換觀點練起吧,嘗試各種觀點的遠近切換與讀來的節奏情緒感受,是你掌握聲音的捷徑。

本書難能可貴之處是書中有大量的「範例」對照改寫,讓你可以很明確感受「修改前後」的差異,改善新手的種種問題,完全是本超實戰手冊。

【硬挑毛病】

本書沒有缺點、本書沒有缺點、本書沒有缺點。
很重要我要說三次。

本書單單純純從寫作的基本而隱晦的毛病談起,每一章都可以讓創作者驚覺自己的盲點,最棒的是每一章附的對照練習,可以在你讀完學到新概念後,有個習題、有個解答,而不是流於空話。

本書精煉到了極點,完全不講一些人物、背景、結構、主題、主線等等,這反而讓本書有一種純粹的高水準感。直接挑明寫作技術面問題,看完後會讓書寫概念與解析眼光一口氣爆表,恨不得馬上實踐在寫作上,這是一本素人自學寫作死都要讀的一本書。

實用給星:★★★★★/滿分5星

星星說全星 半星
死都要讀:
★★★★★
不得不讀:★★★★
值得一讀:★★★
很閒可讀:★★
早知不讀:

回馬一句:登登登!第二本五星書終於出現,另一本是<大小說家>,不開玩笑,這兩本書請你一定要讀。

到博客來看看這本書(真心推薦喔)

【作家培訓】花1分鐘玩玩看,小說寫作職涯規劃二選一

地球在轉,時代在變。悶頭寫小說的時代早就已經過去,一火車的網路作者最愛問「為什麼我的小說沒人看?」我的答案是:

因為你根本不知道你想走什麼路線!

這篇,就是要透過七個「二選一」,讓你搞清楚自己寫作職涯的方向。很多問題也許你壓根沒有想過!

1.        你是「寫給自己看」或「寫給大眾看」

給自己看
如果你只想寫給自己看,請自由發揮!技巧與作品好壞就不是那麼重要了,想提升或想保留作品的原貌都行,創作是自由,你的讀者只有你自己,你只須滿足你自己就夠了!

給大眾看
你可能需要提升一些寫作技能,好作品才會讓更多人看到。要是你不在意人潮、也不怕被批評,當然也可以自由發揮。搞不好會打中有共同頻率的人!反之,如果你在乎讀者量、在意他們的感想,那你最好多提升一點創作功力。

2.        你是「純屬休閒」或是想「出版賣錢」

純屬休閒
寫作很花時間,時間就是你的金錢,如果你的時間很值錢,越寫等於越虧錢。但寫作是有成就感的,這就像你去學才藝,可以學了也不會靠這賺錢,不過你得到了經驗與快樂,這真的很棒,當你認清自己寫作是在休閒,你會快樂超多!

出版賣錢
有的人出版是為了讓自己的小孩問世(父母永遠覺得自己的小孩最棒),有人出版是真的想賺錢,不管如何你想出版就不能不知道市場規則,別讓你的作品跟市場硬幹,寫出市場要的作品會讓你的出版路順利很多。再不然,你也可以自己掏錢出版。

3.        你想當「業餘小說家」還是「職業小說家」

業餘小說家
業餘小說家可出可不出,雖然他們懂得市場與出版社喜好,但他們不靠出書為生,可能都有正職,所以他可以三年五年寫一本,有出開心,沒出也沒關係。賣多賣少也不是他們看重的點。

職業小說家
這條路就是靠賣書維生,賣書與書相關的事情就是你的正職,因此他們要加倍在乎銷量、市場、讀者、品質,甚至要自己進行促銷、宣傳。這條路其實艱辛又專業。

4.        你想寫「純文學」還是「類型文學」

純文學
純文學新人要獲得出書機會,通常要先拿個文學獎,或者有前輩老師提攜,再不然也可以試試難如登天的投稿。這類金字塔頂端的文學讀者少、競爭激烈,你最好先有個正職比較好。

類型文學
這就是俗稱的大眾小說,如果你走這條路,出書相對容易,作品主要是提供娛樂性質,因而必須針對讀者程度喜好調整寫法,但少數人會認為這類作家媚俗膚淺。本類出版量很大、可供選擇作品太多,所以容易出了一整套書還是沒人知道你是誰。

5.        你想當「作家」或願意先當「寫手」

作家
大家都很喜歡當作家的虛名,所以寫書的人一定都想追求出書,最好是書能擺進大書店,而不只是流落在租書市場,名與利兼得誰不想要,但偏偏就是魚與熊掌難兩全,就算出了一兩本書,距離寫書賺錢養活自己仍然是漫漫長路,這時候就不能不考慮現實的情況。

寫手
無須汙名化寫手,通常能被稱作寫手表示他靠寫作賺到到一點錢,寫手能配合市場與編輯,能準時交出一定水準的稿件,只要加以累積個人品牌,寫手與作家也沒有絲毫不同,我覺得將寫手視作成為作家的必經歷練是很務實的做法。

6.        你只想「單純寫作」或願意「參加活動」

單純寫作
有人只想坐在電腦前打字,頂多透過網路跟網友聊聊天,這種單一性的推廣有人一樣能做得出名,但我認為現在不太適合了,就算你只能躲在電腦後面,那也請你多到不同網路地串門子,推廣一下自己。

參加活動
簽名、講座、活動等等,如果你願意直接面對讀者,這等於打開了一個新市場,有經營頭腦的出版社應該都很願意魚幫水、水幫魚。你的讀者群可以會更廣、名氣也將三級跳,除非你很抗拒,不然你實在應該嘗試一下。

7.        你願意「出名」或只想保持「低調」

保持低調
有人喜歡低調神祕地寫作,怕生怕曝光怕社交,這純屬個人選擇,但網路已經距離拉近,如果你真心想靠寫作維生,那適當經營一些個人形象對你的作品推廣絕對有利無害。

搏出名
出書從不等於名氣,名氣卻幾乎與銷量成正比,如果你想靠寫作生活,沒有名氣幾乎是辦不到的,當然你不一定要露臉,可以來張插圖、遠照,但你最好除了作品之外,還要讓人覺得你像個人。至於要靠什麼出名?除非你認識電視台高層,不然你除了網路還有更好的選擇嗎?跟網友打好關係常常會有意想不到的收穫。

【你想成為什麼樣的作家】

如果你看完這七個選項還是無法理解它跟「小說有沒有人看」之間的關係,我再講明白一點,如果你希望你的小說被很多人喜愛搶讀,你應該:

寫給大眾看+類型小說+參加活動+博出名

至於要不要靠寫作賺錢?要不要全職當個作家?要不要先從寫手開始?則是每個人背景、能力與志向選擇的問題,見仁見智。

如果你的創作只是寫開心消遣,你的選擇應該是:

寫給自己看+純粹休閒+業餘小說家+單純寫作+低調

你的選擇會直接影響你寫出什麼作品,受不受市場歡迎?有無出版潛力?

當你在心中暗自怨嘆作品都無人問津時,不如想想,自己是不是走上一條特立獨行的冷門道路卻又矛盾地希望市場大眾欣賞?

反之,如果你一昧迎合大眾寫得很累,感覺疲乏、喪失初衷,也許你也該修正自己的寫作道路,也許不要想著靠寫作過活會比較愉快。

你的路、你的志向只有自己清楚,你只能靠自己想。

重點是,務必清楚知道你想成為什麼樣的作家!踏上什麼樣的職涯!不管你的志向在哪,有個明確目標絕對會讓你的進度快上許多喔!