【故事行銷】看看時代力量,想選舉,先學著塑造一個好故事吧!

【故事行銷】看看時代力量,想選舉,先學著塑造一個好故事吧!

總統立委大選過後,政治版圖其實大致如先前民調所預測。但令人驚奇的是時代力量以3+2不分區成為國會第三大黨。

最被人關注的三大選將:黃國昌、林昶佐、洪慈庸。奇蹟式地全勝,很難想像這是一個才一歲的政黨能達到的成績。

我用「奇蹟」來形容,不是因為他們不好,而是他們挑戰的都是極為不利、黨派立場明確的艱困選區。即便三場全敗,相信大家也會稱讚雖敗猶榮,更何況要三場全勝。

在開票之前,沒有人會想到是這樣的結果。為什麼這三小將能成功扳倒三老將呢?今天我就要談談選舉中的故事行銷

讓我一一介紹角色設定:

黃國昌,論述清楚而強勢的高知識份子,從反媒體壟斷到太陽花學運,不斷親上火線,連署、演說、辯論,戰神之名不脛而走。

光是「戰神」這封號,已讓他奮勇、敢戰、能論的形象栩栩如生。

對上八連霸超資深的立委李慶華,黃國昌毅然辭去終生職,表明不留退路、破釜沉舟,這種悍然衛道、義無反顧的形象,不就是故事橋段中的:

主角必須有所犧牲、成敗賭注必須加大;主角必須奮鬥不懈、無懼挫敗。

這樣一看,黃國昌是不是就像一個傲氣十足的英雄,孤身一人正對著千軍萬馬叫陣。這是不是一個很棒的故事形象。

林昶佐,挑戰中正萬華超級深藍的必敗之地,對手是五屆立委林郁方,但他卻秉持著:「你越看不起我,我就越有機會」的小人物原則,不斷累積力量一舉爆發。

形象文宣強打:「我長髮、我刺青,我將進入立法院。」這不正是我一直說的:

主角要有鮮明的形象,最好是本身帶有強烈的矛盾。

一個重金屬黑死腔的搖滾歌手,搖身一變化作力圖改革的政治素人,這劇情可比日本的麻辣教師GTO或台灣的流氓教授,簡直是戲劇的完美設定

選前最後兩場破萬人的演唱會一口氣衝出氣勢,搭配全球媒體爭相報導,這種比漫畫還熱血的劇情,讓本來最不可能贏的地區竟然奇蹟式地翻盤。

怪咖打敗老古板、小蝦米扳倒大鯨魚,每年有多少戲劇都是拍這一套,但觀眾還是人人愛看,現在搬到現實生活中上演,你能不鎖定嗎?

洪慈庸,洪仲丘的姐姐,公民覺醒(白衫軍)的象徵人物,溫和強韌、不卑不亢的形象深植人心。

素人首次參政,卻對上26年從沒輸過選舉的不敗立委楊瓊瓔。光是「不敗」這兩個字,已經讓楊瓊瓔先扣了幾分。

沒有人是不敗的,尤其是小打大、初生打老練、單純打世故的戰局,市井小民當然不自覺會站在小、初生、單純的那一邊,這是我們自小接收的故事邏輯使然,民眾都是反大、反把持、反權勢的。

而洪慈庸從帶著口罩、不願捲入政治,到脫下口罩走入人群誓言參選,這不也是故事規則中的:

主角必須經過明顯的「改變」,從被動到主動。

最重要的,無論洪慈庸有沒有刻意營造,她的參選始終帶有一種「討公道」的色彩,在傳統的俠義故事中,討公道一直是人民支持的行為。

從這三人充滿強烈故事性的背景來看,已經是極佳的行銷素材,甚至能讓故事自動透過口耳相傳擴散(含網路)。

好故事,你只出一分力,群眾會幫你出九分。

誰都想看主角形象鮮明、打破束縛。

誰都想看主角放棄一切、背水一戰。

誰都想看主角代表市井群眾,挺身而出。

誰都想看主角從平凡素人一步步變成英雄。

誰都想看主角從一個身陷困境的弱勢者,最終打敗強大者,達成逆轉勝。

這就是大家都愛看的故事、大家都期待它有一個完美結局。

選舉真的很殘酷,不少選民是不看政見、只看形象,光憑感覺與印象投票。當你的選將本身充滿故事性,團隊懂得利用故事、說好故事,自然能贏得其他候選人求不到(要花大錢)的曝光與議題,得到珍貴的一票。

當然,選舉的變數很多,政見、掃街、站台、抹黑、政黨主張,甚至是突發事件(子瑜事件),不可能光靠一個故事行銷就能打贏選戰。

但回到故事的常見設定:

1.        弱挑戰強

2.        窮挑戰富

3.        初生挑戰世故

4.        正義挑戰不公

5.        新形象挑戰刻板印象

6.        積極主動挑戰守成被動

7.        機會渺茫中挑戰不可能,願意賭上一切

故事肯定無形中也為三人加了很多印象票,這就是故事的力量,大腦就是抗拒不了這種故事戲碼。

小人物奮戰不懈,直到打倒大怪獸。這絕對是最容易讓民眾產生共鳴的設定,很老哏,但真的很好用。

但難道選戰都這樣操作就會成功嗎?當然不,你雖然小,但要讓大家看得見你,而不是真的小到沒人注意,需要持續曝光的刻意操作,所以選將本身的故事性、話題性要夠吸引目光。

第二,如果你其實一點都不小,明明出身權貴卻硬要說自己一生充滿波折,這種操作只會讓人更討厭。明明很大就不適合這套故事了,你該走的是「霸道總裁」之類的腳本。現在美國川普就演得很好,至於要怎麼做?那又是另一個故事了……

故事行銷已是現代行銷的顯學,個人、商品、企業、甚至理念,都需要一個好故事來引發共鳴,小到可以賣商品,大到可以贏選舉,你還覺得不重要嗎?

如果你也想推銷什麼?還等什麼,請先學著講一個好故事吧!

【活動紀錄】快來報名!三鶯社大課程大綱與報名位置圖解

我要開社大的課囉,地點在從「鶯歌火車站」步行1分鐘的鶯歌社大教室,從台北搭車只要27分鐘、板橋搭只要17分鐘。

上課時間:每週一晚上 7:009:30
開課期間105 37710,共18
課名:〈寫出夢想大眾文學與生命故事寫作班〉
課程代碼05A707

攤算學費一整晚才200元,超便宜的喔!錯過這次,我可能就不會再開長程公開課囉。對寫作有興趣又住附近的朋友歡迎報名囉!

報名期間105117325  週一~ 14:00~21:00
報名地點:新北市鶯歌區文化路181號(火車站對面,三鶯社大辦公室),必須麻煩您親自先跑一趟報名,上課也是這個地點喔。

課程進行方式

我每堂課都會有不同的簡報,有時會分析作品、有時會分析影片,教學會聚焦在故事的技術,也就是說,就算你覺得你的文筆很差也沒關係。

課堂上也會設計很多互動,課後一定有寫故事的作業,我每一篇都會看、都會給回饋,所以你如果不想寫故事,也不要參加喔。

另外我很重視大家的意見,我會讓大家多多發言,介紹你們喜歡的書與故事,我希望這是一個共讀共寫共享的放鬆場所。

最後我要先露出我當初申請開課
的大綱,但這大綱是我三個月前擬的,現在我又有一些新的想法,而且我會希望在第一堂課上聽聽大家偏好什麼來調整,大綱只有七成的準確度喔!

最後,學員都會收到一本我自己用心編的講義,市面上肯定買不到,在我出書之前,讓學員可以先睹為快一些我尚未公開的內容!

放開心胸、挖掘情感、向過去取經,寫出你生命中的故事

暫定課程大綱

1

相見歡:互相認識,選舉班代表,課程簡介、授課意向調查與大眾文學概論

2

故事的力量-從故事中學習人生哲理,現代的故事力

3

說故事之前,定義故事型態與敘事者,人人都能說故事

4

人生故事典範:從每個人的身上挖故事,說出自己的故事,動筆玩故事

5

靈感:靈感的意義、蒐集、運用、重組,與故事編造法

6

故事的組成:人物、背景、劇情三足鼎立玩故事

7

故事原來有公式:從三幕劇、起承轉合談到九段結構

8

故事小說創作過程系統化:長篇小說6步驟&短篇小說5步驟

9

公共素養週 (本週停課,自由選讀一門講座課程,納入全勤資格)

10

寫作原來有訣竅:從V型結構與N型結構練習3分鐘編出好故事

11

寫作原來有密技:從五字口訣、三字箴言學會編故事的要領

12

小說四大天王之「主角與目標」。說一個不理性、灑狗血的故事

13

小說四大天王之「阻礙與變化」。說一個讓人緊張、令人欣喜的故事

14

故事結局大逆轉:伏筆、意外、熱血的故事啟發術

15

小說的修稿:創作的完整訓練循環-「讀寫想改」

16

寫作技巧大觀園:那些文學高手都在用的九大寫作技巧

17

18

期末成果展 (本週停課,學校於學期末舉辦成果展,納入全勤資格)

如果你家離車站不遠,又或者是三鶯附近的朋友,歡迎來這一起玩故事,你有整整十六堂課的機會可以當面問我你的私人寫作問題,這也算是一個小誘因囉。

期待與你見面!

【年度回顧】2015年度熱門文章Top10

年度回顧照慣例要寫一篇年度熱門文章排行榜,透過這排行榜我們可以稍微判斷讀者對於什麼樣類型的文章特別有興趣。

各位老朋友們也可以看一下,也許有些文章你會不可置信它竟然可以進榜,讀者到底怎麼了!!?

老實說,有些文章我自己都覺得熱門得很意外啊,有點心虛XD

類型整理我寫在最後,先快來看看是哪些好文吧!

第十名 <想當小說家卻失敗了,這9個建議能救你一命>

<再次回味>

我一直很討厭讀些性靈類的文章(是我的錯,非關作者),所以對於一些作家能夠一生都寫性靈書,寫個幾十本都是差不多的內容,我是驚駭大於佩服。

偶而寫了這篇有一些勵志的文章,一篇勸人「放棄寫小說之後記得好好生活」的善文,在年底封關之前發文,竟然一舉衝到年度第十名,簡直是火箭般的速度,看來大家真的寫小說寫得壓力很大啊!

第九名 <台灣當作家很難,所以必須自己創造「沒有」>

<再看一次>

這篇文章是我奪下東立小說賞不久後,某天悲從中來寫下的,還記得那天我為粉絲團換了一張文青風的大頭照(就現在這張啦),外加略帶瀟灑的「一起寫小說」封面圖,為了試出自己滿意的照片,我整整搞了一個下午……

所以這篇文章就是想表達,現代創作者除了安靜寫東西之外,還要搞些有的沒的才能活下去,這也是一種為了能「寫作一生」而做的付出。

本來有點半感慨的文章,卻被小鹿老師值言老師給分享,在天王天后的加持下,流量就衝高高了,這明明是憤青文啊。

第八名 <冒險者天堂關站!網路小說的版圖&未來?>

<回頭看看>

冒天後來沒有關站,只是要關不關更讓人害怕啊。文中探討網小的版圖與未來,還統計了各大原創小說站的人氣排行,對素人創作者還蠻有用的吧。

搭配大眾緬懷冒天的傷感,本文的分享+流量也衝高囉!

第七名 <完整寫作訓練4循環(1)練習讀>

<精華好文>

這篇文章是我難得的分享暴增文,在沒有拿獎品誘惑讀者的情況下,竟然真的只靠文章內容就得到了69個恩公的分享,令我精神大振。

本文闡述了大眾認為苦寫就會進步的盲點,提出真正有效的練習(能明顯進步的練習)是要靠「讀寫想改」四個步驟不斷循環。

第六名 <小說寫作軟體(8)自動寫小說寫作程式『I』>

<痛心疾首>

我寫這文章時就說了,大家很喜歡去搜索「自動寫小說」軟體這類的關鍵字,我就故意寫一篇要來騙騙大家,讓這些人點進來再被我「噹」醒,結果還真的給我衝到這麼高的流量,真令我哭笑不得。

醒醒吧,電腦只會選花生,不會寫小說。腳踏實地好嘛。

第五名 <故事編劇公式的9階段(1)>

<曠世鉅作>

一篇網文可以寫到一萬五千字肯定是驚世駭俗!

更驚世駭俗的是,這篇網文竟然可以被這麼多人點閱?老實說,這篇文章是我早期寫的,真的寫得很硬梆梆,雖然質量很不錯,但是難讀難啃啊!

我也不瞞大家,本文被拆成五篇,從第二篇後的人氣就像跳水一樣暴跌,所以我之後又寫了一篇<懶人版>服務大家,沒有耐心的人歡迎直接看懶人版。

第四名 <我的少女時代一張圖拆解結構,秒懂什麼叫編劇>

<沾到點邊>

《我》片八月中上檔,我拖到12月底才寫這篇劇情結構(因為會狂暴雷),都過了四個月了,早就不在行銷風頭上,本文還可以在短短一週被瘋狂分享直衝年度排行榜第四名,看來要嘛是《我》片人氣太高;要嘛是我真的寫太好,我想……應該是後者吧。

終於終於,讓我們來看前三名吧。

第三名 <小說投稿的7種退稿原因>

<點看看嘛>

寫小說的人一定都要經過投稿,投過稿的人一定都要經過失敗,所以「投稿」「退稿」是大家都想了解的事。

這篇直擊所有小說創作者傷心回憶擔心憂慮的文章,原先一點也不起眼,竟然默默在我的文章大海中一步步爬行到了這麼前面的位置。

我想,這背後一定有很多失意人的故事吧……還是別提了。

第二名 <起承轉合-4段結構編劇法>

<騙進來的>

我明明就是寫用「起承轉合」來編小說,但我猜大部份的人都是被騙進來的,應該是為了「寫作文」搜索「起承轉合」才來到這。

這樣也好,寫什麼八股的作文嘛,來學寫小說吧,好玩一百倍喔!

喔喔!第一名終於要出現囉!

第一名 <別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)>

<冠軍你敢不看>

每個素人創作者一定都很想知道在哪個網路地寫小說最好,可以被最多人看到、自己可以快點紅、甚至可以靠寫作賺錢。

我便針對大眾需求寫了一系列「別在○○寫小說」一一打臉,好過癮啊!

配合下標的「POPO」「網站寫小說」關鍵字,本文很狡猾地成為搜索熱門文章,感謝POPO的高人氣,當然,我也寫得有理有據,絕對對網路素人作家有幫助的。

【總結:熱門文章類型】

看完十篇年度熱門文章排行榜,大家看出什麼端倪了嗎?

看不出沒關係,我直接整理給你看,熱門文章可以大致分成四類:

1.        憂慮恐嚇類(失敗、很難、關站、退稿、別在)

2.        時事跟風類(冒天、少女時代)

3.        中肯實用類(寫作訓練、編劇公式、起承轉合)

4.        熱門搜索類(自動寫小說、起承轉合、POPO、網站寫小說)

如果你也在寫文章、部落格、粉絲團,我想你一定有一些些體悟了吧!這些都是你寫出人氣文的參考方向啊。

看個年度回顧也可以學到一些小訣竅,我是不是對你很不錯啊!

熱門文章年度回顧,我們明年見囉!

【熱血網誌】有影片-你敢像他一樣『挑戰』心中的魔鬼嗎?

我不是一個網球迷。我對網球規則知道的也很有限,但卻有一個超越興趣、知識與市場喜好的「意義」讓我寫下這篇文章。

先問大家一個問題:

如果你知道一個不公義的秘密,你「只要」選擇保持沉默,當作不知道,就可以為你帶來好處,但他人的權益將因此而受損,你會選擇說出來嗎?

我講白話一點,舉例:

你去買東西,老闆多找給你5元,你保持沉默,你就賺到5元,但老闆將損失5元,雖然只是5元,你會選擇說出來還給老闆嗎?

「自己得到好處,但違反道義」V.S.「堅持道義,將到手的好處歸還」

如果大家坐在螢幕前思考,可能都會毫不遲疑的選擇後者吧。但如果在事情發生的瞬間,並且好處龐大,你只有短短一兩秒選擇「講或不講」「做或不做」,一個人真正的品格才會真實體現吧。

霍普曼盃(Hopman Cup)是重要的世界級網球團體賽,澳洲時間201617號的比賽是由澳洲名將休伊特」對抗美國小將傑克」。

兩人的資歷可以說是天差地遠!

34歲的休伊特生涯累積獎金超過2000萬美金
23
歲的傑克生涯累積獎金45萬美金

兩個人在網壇完全不是同一個地位等級啊。

但在當天比賽中,傑克的比分卻超前了世界知名的休伊特,難道可以上演一場小搏大、新人打敗名將的戲碼嗎?

如果我是傑克,我心中也一定會覺得熱血沸騰,希望可以一舉打敗世界名將成名!

但此時難以置信的事發生了。

輪到比分落後的休伊特發球,球一發,唉啊出界了!休伊特失誤了!

裁判喊了一聲「發球失誤」(Fault)。

這是個對傑克有利的判定,休伊特也認了,比賽正要繼續,但傑克卻突然對裁判說:

That was in if you want to challenge it.(那球進了,你可以重播檢查)

全場一片譁然!

休伊特:challenge?小子你想玩什麼花樣!
天啊!傑克你到底知不知道自己在幹什麼啊!你正在比賽耶!

一個看似平常的判決,觀眾、對手、裁判全都沒有發現,但他卻自己提出一個對己身不利的申訴,維護對手的權益!

甚至提出了challenge

裁判:你剛說什麼?你說你要challenge?
我知道很多人不知道什麼是challenge

它通常被翻譯為「挑戰權」,可以讓球員對裁判的判決提出質疑

這真的很重要喔!

有時球打出去正好落在「邊線」上,你覺得這球明明進了,但裁判卻說出界,你就可以喊聲「challenge」,要求檢查電子落點系統(通常更精準)!將你的分數拿到手,或讓對手的進球無效。

challenge」簡直可以左右比賽勝負啊!

這時你是不是會想,那球員每一球都提出「challenge」就好啦!狂用維護自身權益多棒啊!

當然沒有這麼好的事,「challenge」會讓比賽拖慢(它需要一點時間),所以「challenge」只是輔助釐清爭議用的。

重點來了!

每個球員,每一盤賽事只能用「三次」challenge喔,注意!只能用三次!

到此你看出重點了嗎?

challenge」是那麼珍貴的權利,每個球員都會謹慎使用在對自己有利的時刻,為自己增加分數或讓對手別得分,但傑克卻在5比4的緊張情勢下,為他的對手使用他珍貴的「challenge

當傑克提出了「challenge」,裁判與休伊特全都不可置信,沒有看過有人把它用來幫對手的啦!

傻眼的裁判還再問了一次:「really?」問傑克:你真的確定要用嗎

傑克再次堅定地大喊:「challenge

傑克:我說cha就是要cha!給我challenge
連征戰球場多年的休伊特都笑開懷了,竟然有這種事。

休伊特:這笨蛋連challenge都不會用啊
最後裁判也只能笑著對麥克風宣布:「好吧,challenge

裁判:幫對手challenge,這麼離譜的要求我還是第一次聽到
接著全場鼓譟等著觀看電子落點系統的播放與判定!

──球真的是以些微之差進了!

幫對手challenge成功!全場觀眾都驚呆了
哇!瞬間全場觀眾響起如雷的掌聲與歡呼,「嗨」翻了!

傑克也豎起大拇指向休伊特致意:好球

休伊特則笑著取起球拍回禮。

在落球的那瞬間,沒人看見休伊特這是個驚險的好球,只有身為對手且又距離落點最近的傑克看見了。

短短的幾秒內,他可以選擇「當沒看到」,讓對手多一次失誤。

在那可能一舉打敗名將比分接近的人生關鍵時刻,他大可選擇保持沉默

但他沒有,他幾乎是毫不遲疑地用他珍貴的challenge為對手爭取公正的權益,即便那將會使他失分,甚至被追平比數、輸掉比賽,他也決定選擇做他覺得正確的事。

選擇做正確的事,不難;但選擇做正確卻不利自己的事,真的很難。

最後,那一場賽事傑克雖然表現出了高貴的運動家精神,但可惜最後仍是落敗了,由休伊特贏得了那場比賽。

但各家媒體與運動新聞都這樣說著:

休伊特贏得了比賽,但傑克贏得了球迷!

我猜,雖然輸了,但傑克絕對不會後悔自己做過的決定。

傑克:輸了,早知道不要challenge了
這段影片,我真的很希望可以讓更多人看到,傑克在短短一剎那決定選擇「正確但不利己」的事。我真心希望:

如果是我,我也能有足夠的勇氣強大的心靈,果斷地打敗心中的小惡魔,大喊一聲:「challenge

文末又回到最初的問題:

一個只有你知道、對你有好處的不公義祕密,你會選擇緘默,或是說出來?

當你坐著想這問題,一定都是高道德的回答,但真實,只有發生的當下才會知道──也僅有你會知道
最後附上影片:反戴白色帽子是休伊特;另一個則是傑克,雖然沒有字幕,但從他們的互動中,不難感受現場的歡愉,注意那句關鍵字challenge喔(讀音:掐冷舉)。

【年度回顧】必讀必敗!2015年度十大寫作書排行榜

我的寫作書評中,自開站到2015年結束,共計39篇。這麼多寫作書,你如果想選讀,在時間與金錢有限的情況下該怎麼選呢?

本篇就是要在這39本書中選出前十名推薦大家閱讀,書的出版年分不限於2015年內發行,以我過去書評的發布期為區間。

選書的考量很簡單有三點:

有料:真的有教東西有創見,而不只是收集整理介紹。

實用:真的可以增加技能,而不只是擺理論、講空話。

易讀:真的有打算寫給正常人看,而不只是故作高深、自鳴得意。

最重要的,它們都是以「協助寫出精彩受歡迎的故事」為指標,不是難解難讀的藝術文學,能幫助大眾「無痛」學寫小說、編故事。

以下開始名單揭曉!

第十名 《我的趣味寫作本:引導孩子的作文力》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

講真的,這本書擺在第十名屈就了。

只因為它是適合十二歲以下的少年當作人生第一本寫作書,大人來看可能收穫沒有那麼豐富(但趣味依然滿分)。且又是本強調親手「動手寫作」的玩樂書,所以有大量的留白頁面讓人寫作,質量稍稍下降,因此只能暫居第十名。

但如果你想讓你的孩子學故事、或是家中正好有個十二歲以下的小朋友,本書你真的不能不買一本。

第九名 《變身暢銷小說家》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

《變身》是我相當早期看過的寫作書,作者倪采青博覽西方編劇、故事教學群書,自己消化編成適合國人閱讀的寫作教學大全。

09年寫作書系還不蓬勃的時期,本書真的是大眾入門寫小說的第一首選。即便這六年多來寫作書大爆發,好書層出不窮,本書對於初學者寫作還是有一定的參考價值,值得當作初學者打底的第一本寫作書。

第八名 《超棒小說這樣寫》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

本書最尷尬之處就是與《變身》很多章節觀念略像,目前收到的喜好回饋是《超棒》稍稍多些人喜歡,可我覺得《變身》的好處是:它已經消化成國人好懂的模樣而且是精華,消去了《超棒》外來書的語文與規則不合。

這兩本書在我的評價是並列的,同樣都是初學者的打底好書

第七名 《先讓英雄救貓咪》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

《救貓咪》是一本CP值超高、不講廢話、生動好讀的書,裡面提到的編劇技巧每個都能讓你的故事瞬間更精彩,幾乎是你看完就可以馬上使用。

缺點是它沒有從「人物情節背景」等基礎談起,但也正因為如此才棒,它就是教你編好故事,對於已有基本小說寫作知識,但不熟悉編故事訣竅的人來說,本書可以一口氣功力大進。

第六名 《作家之路:從英雄的旅程學習說一個好故事》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

這本書很需要閱讀者的活用,如果你是個鑽牛角尖的人,搞不好會被十二劇情階段、八大角色原型綁死。

但如果你能抽離出角色們與眾階段的存在意義,了解它們的功能性與戲劇效果,你就可以一口氣進入「無招勝有招」的世界,每一種架構模式都會被你看透,尤其是在看電影時會忍不住冷笑:「又是這招啊!」

本書就是讓你知道,所有故事其實都長得一模一樣。

第五名 《超棒小說再進化》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

不負再進化之名,本書更深入探討故事精彩的秘密,而且在具體寫作面上也相當精闢的見解與範例,打臉不少傳統的寫作規則。而本書的進入門檻也稍高前作,最好是自己有一定創作經驗會更能吸收。

本書值得放在手邊定期翻閱。

第四名 《小說課:折磨讀者的秘密》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

榮哲老師的《小說課》是我看的第一本寫作書,其實這本書比較偏向「普及文學」書,用淺顯的文句、精彩的故事一段段解析文學中折磨讀者的秘密。

如果要說實用性,本書稍低,要看個人領悟。但要說精彩度與易讀性,本書分數直接爆表!

這本書是啟發文學之路、初窺文學之美相當棒的啟蒙書!真的不分男女老幼、適合每一個人閱讀!

第三名 《故事造型師:老編輯談寫作的技藝》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

終於來到前三名,前三名每一本我都瘋狂力推!第三名便是寫完書介後,讀友一致好評推薦的《故事造型師》,本書專注在最難教的寫作面上,完成不可能的教學任務,雖然是外譯書,但是中文寫作者來看也幾乎全無阻礙。

這本書是用來陪你修練書寫技術的書,每個立志寫作的人都應該研讀,真的要放一本在打字桌旁,日夜翻閱。

第二名 《大小說家如何唬了你》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

這本是一本瘋狂打臉傳統寫作規則的狂書,大膽前衛、有理有據,尤其對照國內的寫作生態,這本書真的應該列為高中國文必修教材。

這本書就是教你怎麼寫可以成為一位廣受大眾歡迎的小說家。如果你的志向就是想當一位超人氣小說家,本書是你不可錯過的投資,一定一定要買一本,然後背下來

各位做好心理準備!第一名要來囉!

第一名 《小說課Ⅱ:偷故事的人》

<詳細書介書評> <到博客來看看>

能打敗《故事造型師》與《大小說家》兩本『神級寫作書』的人竟然是《小說課Ⅱ》,你一定想知道為什麼?

前兩本,一本書寫技術的極致、一本寫作觀念的極致,每本都會讓你一口氣增加十年功力,但《小說課Ⅱ》卻能讓你的能力成長永無止境

看《小說課Ⅱ》不該只是將作者的範例讀完,真正的讀法是研究作者怎麼解析故事,只要你能學會解析故事,世界上的所有故事都會被你支解消化,這也是作者「偷故事的人」的概念,這概念一打通,每次讀到好故事你都會不斷成長、被你偷走,最終成為一隻龐然文學魔獸!

本書就是教你怎麼偷故事,練成故事的吸星大法,簡直就是該被封印的魔書啊!更可怕的是,這本書當成故事書來讀也超好看。如果可以,我真希望這本書只有我自己能看到啊!

教你看穿故事的核心,本書名列兵器譜排名第一位,當之無愧!

【總結】

寫作書排名文明年也會繼續喔,但市面上的寫作書沒出那麼快,我猜明年頂多排個前五名吧,雖然市面上還有很多寫作書我還沒看,也只能隨緣吧(翻兩下就不想讀的也很多)。

重點是,這些寫作書是我花了好幾年的時間看完的,只是集中在去年發布,我不是一年看這麼多喔(注意啊)。

不要一直沉迷看寫作書而忘記寫作,我的教學文章也是一樣,我寫了300多篇,你全看完但不練寫也不會變強啦。

我不科學的亂估,寫的時間最少也要是讀的時間的「十倍」吧,當你看完一本書,記得要練寫30個小時喔!

看完上面十本書,請你至少練寫個300小時才有藥效喔!很重要說三次:

只看不寫不會變強!只看不寫不會變強!只看不寫不會變強!

年度寫作書排名,我們明年見!

【網友提問】我想不到角色在故事中的目標?

很久沒有專文回答讀友的問題了,前幾天有個讀友問我:「他想不到角色在故事中的目標。」今天我就要回答這個問題。

目標對一個故事超級重要,榮哲老師教的七問題編劇公式第一個問題就是問「主角的目標是什麼?」

我也說過,主角目標不清楚會讓讀者搞不清楚故事的重點與方向。不論是主角反派都該有目標,一個長篇故事中大目標下又會有小目標,而主角目標的達成與否往往就代表結局的悲喜

既然目標這麼重要、貫穿故事,想不到目標不是很嚴重嗎?

慢著慢著,請你仔細想想,如果你有了一個初步的劇情:「某人做某事」但你卻說想不到目標,這不是有點奇怪嗎?

【劇情導向找目標】

腦袋中先冒出一段劇情或一段設定,再由此構思故事其實很常見,也就是「劇情導向」:

a.        我想寫一個到吸血鬼黑幫臥底的故事。

b.        我想寫一個一群勇者合力毀滅的邪惡戒指的故事。

c.         我想寫一對戀人在即將沉沒的郵輪上談戀愛的故事。

有了主劇情,目標其實顯而易見:

a.        主角的目標應該是打算對吸血鬼黑幫不利。

b.        勇者的目標就是毀滅戒指。

c.         戀人的目標就是一起活下去。

我在一年前寫的<故事構成的3大要素-情節篇>就寫了,主線就是主角的目標。

故事主線=主角目標

如果你想不到主角的目標,你就該想想你的故事到底在演什麼?主角從頭到尾在忙什麼?

主要上演的劇情就該是主角的目標。

反過來說,如果你是不清楚故事的主線,這時你就該想想主角的目標是什麼?
「為了讓主角達成目標而推展的劇情」就是主線,是不是很簡單呢。

【萬一主角真的沒有目標】

有沒有故事中的主角真的沒有目標呢?事實上當然有,創作類型百百種,當然有沒有目標、什麼都不想做的主角。

但矛盾之處來了,我說過故事就是在演主角在東奔西跑,故事是靠主角的目標與動力推動。萬一主角是個懶豬,哪誰來推動故事啊?故事還能怎麼演?這樣的故事豈不是死氣沉沉、步調緩慢?

答案很簡單,主角不推動,就交給配角推動

輕小說有一種慣用設定就是:主角是懶豬、廢材、魯蛇、怕事鬼。但身邊一定有一個動力爆表的配角,搭配綑綁原則逼得主角不斷參與故事。

傳統上,主角最後會有所轉變,從無目標到有目標、從消極到振奮。
但也有主角從頭到尾都以旁觀者/被迫的心態參與故事,故意製造矛盾來搞笑。

但你可以想想,當一個配角動力超強,他還算配角嗎?他的風采應該輕鬆壓過懶散的主角吧!

所以上述類型的故事,超動力配角幾乎就是主角了,只不過這系列作者仍會選擇將視角放在懶人身上,藉此將矛盾與搞笑最大化。

【尋找配角們的目標】

反派論陰影原型中我提過,反派不是壞人,反派只是「他的行為阻礙主角達成目標」,因此對主角與讀者來說「他就是反派」,只是種相對關係。

這樣來看,反派的目標就太簡單了。

反派的目標就是阻礙主角的目標。

由主角的目標與主線去反推,其實就不難編排出反派的目標與主線。

重點來了!那配角們呢?配角如果不好不壞/亦好亦壞要怎麼找目標呢?

小提醒先說,如果你的配角是龍套角色、功能性角色(為了某功能而置入,並無深入背景),就像免洗餐具一樣,你大可不必費心幫他們找目標。

但如果你的配角戲分頗重,有個目標(也就是中心思想)絕對會比較方便你幫他們排故事、想反應、編造思維邏輯。

在劇情導向的思維中,配角常常出現得沒有意義

「要有個角色用刀(對應主角拿劍)」
「要有個角色是壞壞富少(對應主角的老實木訥)」
「要有個角色的招式是操蟲術(另有幾十個不同能力的配角)」

如果你寫的是這類漫畫風的小說,為了滿足讀者的幻想(尤其是大亂鬥),創造一大堆無意義、幾乎沒有深層目標的配角也無不可,反正作者幻想得開心、讀者也喜歡愛看(賣得好),這樣也皆大歡喜。

但要是你希望配角都有意義與目標,我曾經寫過的角色抗衡三角演繹就是很好的構思法。

配角就是要用來影響主角的。

你可以根據主角的目標與心態變化,來安排配角的調性與任務。

a.        想要讓主角變壞,就安排一個配角洗腦。

b.        想要讓主角改過自新,就安排一個配角能點醒他。

c.         想要讓主角勇敢冒險,就安排一個配角逼迫他。

你可以嘗試在看完電影之後,自己試著回答配角們存在的意義,你絕對會發現每個戲分稍重的配角都是有其意義的。

由主角想配角任務,由任務想配角目標。

如果你能為你故事中的配角們找到存在的意義/功能,便能延伸出它們的目標了,兩者其實息息相關。

【總結】

站在文學藝術的立場,我當然會說:每一個角色作者都要深思他們的目標,才會變成圓型人物,寫出深刻的互動與情感。

但實際上,在大眾小說劇情優先的故事中,你其實只需要找出主角、反派、重要配角的目標,然後將他們的目標強化、衝突加深、過程曲折,這才是讀者在意的!

《少林足球》中大師兄、二師兄、六師弟、七師弟的目標,你會在意嗎?
《哈利波特》中弗雷、喬治、奈威、露娜的目標,你會在意嗎?

這些角色都只有淺層目標配合著主角行動,但讀者也不會在意。因此你也無須鑽牛角尖,為了一一想好每人的目標而卡住創作。

對大眾小說(劇情優先)來說,主角(群)才是讀者最關注的。

本文淺談了劇情、主角、配角們的目標,希望對有相同疑惑的讀友有些幫助,如果你也有一些創作上的問題,在我的網站上找不到答案,也歡迎你私訊給我。

最後,問我這問題的讀友,自己竟然跟我說他看完<角色8大原型>就懂了,讓我沒有機會長篇大論回答,只好寫在這了。

【寫作書】《故事造型師:老編輯談寫作的技藝》書評

作者:蕾妮‧布朗, 戴夫‧金恩(Renni Browne,Dave King)<到博客來看看這本書

雲夢千里已經連續擊出四支全壘打!太驚人了!

【不客觀讀後感】

首先我要謝謝雲夢千里出版社與譯者尹萍,先是出版社有好眼光引進,後有好譯者順暢地翻譯本書,讓台灣所有素人創作者有幸讀到這本書寫技術大補丸。

雖然本書叫「故事造型師」但並不是教你怎麼編故事,原文書名「小說作者的自我編修」其實比較精準,本書是教你怎麼修改自己的書寫毛病,而非編劇問題。

這也是市面上寫作書極少提到的,大多都會教你怎麼編,很少敢教你怎麼寫,編比較空洞,寫卻是很具體的,教寫比教編要難太多了,而本書的確有達成這艱難且不討好的任務,即便是用中文寫作也無礙吸收。

如果你有志於寫作,而且自己寫過幾萬字(有寫過學習效果更好),本書是你一定要買的書,我敢用力推薦。

最後,真的要給雲夢千里出版社與譯者尹萍一個讚,除了本書之外,超棒系列前兩集也是他們的合作作品。另外雲夢還有<先讓英雄救貓咪>也是高水準之作,真是一家有眼光的出版社,誠心感謝有他們引進好書造福國內寫作者!

【內容摘要】

有別於一般寫作書開頭喜歡講點勵志話,本書第一章<「演」和「說」>直接進入重頭戲,如同宣告這是本不講廢話的好書。本章重點就在告訴你,小說請用演的,別用說的。說的用處則在省略不精采的內容,調節閱讀節奏。

第二章<角色登場>說明要怎麼刻畫人物,用演的、用回顧的、用其他角色來講、用角色觀點展現。同理也適用於背景資訊的透露,教你用最自然不沉悶的方式將人物與背景資訊介紹給讀者。

第三章<觀點是強有力的工具>主要介紹如何用觀點拉近讀者與角色的距離,即便是第三人稱也可以創造親密感。方法主要是:用角色的措詞寫作(考量角色情緒與涵養、知識),讓讀者有如進入角色的大腦,也讓敘述讀來更鮮活。最終能力則是要能自然在全知、第三人稱疏離、第三人稱親密間流暢轉換

第四章<比例問題>則是講不重要的東西不要寫太多,寫多了會誤讓讀者覺得這段很重要。但相反的想要誤導或轉移時,則可以故意寫多或寫少。控制每段敘述的仔細度、篇幅、先後,這些都將影響讀者閱讀感受。

第五章<寫對話的技術>主張光靠對話語意就該讓讀者感受情境,而不是還要多解釋話者的心態,如果做不到,那就表示該修改對白了。還有,不要一直加對話間的小動作,這會讓人覺得很煩。

第六章<用耳朵改稿>則教你用自然、生活化的略稱,讓對白生動,別寫出拗口不自然的對白。改稿不要用眼睛看,而是要念出來用耳朵聽,這才會抓到不自然之處。不只是對白,整篇作品都應讓它讀起來是順暢的。

第七章<內心獨白>探討角色心聲的運用,用得好可以表現角色幽微的情緒,展現角色的風格,拉近讀者與角色的距離。但用不好可能變成資訊干擾,變成一種偷懶,逃避踏實運用「對話」、「敘述」、「演出」來呈現

第八章<小動作>可以調節對話節奏,讓對話場景更真實,突顯角色性格情緒、吊胃口增加緊張感。但用不好則會讓你的對話場景變得虛假可笑(過度)、空洞枯燥(過少)、變成干擾打岔、成為想像力的限制。

第九章<分段,調整節奏>則能增加閱讀的舒適度。短段可以加快節奏,長段則會讀來較放鬆。獨立短句則有聚焦的效果。長篇大論則可用幾個短段落稍微隔開,讓讀者可以順暢讀完,而不是被一大段內容塞住。

第十章<講一次,通常就夠了>則是講到作者常常為了說明或敘述清楚,使用多面向刻劃同一件事,反而使力道減弱變成贅句而不自知。所以作者要練習尋找重複之處,思索自己每一段想達到的是什麼效果,用一個精良而適切的段落取代長篇而重複的段落。

第十一章<精緻,而且自然>再度提到「用適當的動詞」好過「用不適當的動詞+意圖修正的副詞」,這道理相近於「對話技術」與「演出」的綜合,慎用動詞精準而自然地達成想傳達的效果。
其次,不要刻意賣弄修辭法讓文句變得優美但不自然。
最後,也不要想靠大量俚俗話(尤其髒話)製造自然感,這樣反而不自然。

第十二章<獨特有力的聲音>在前十一招都達成後,寫作者終極目標則是要有自己的風格,但這不是斷時間可以達成的,須經過大量的練寫與修稿(記得用耳朵),才能練出自己的敘事風格。
作者在最後一章說,練聲音沒有建議訣竅,但我個人有個小提醒,先從切換觀點練起吧,嘗試各種觀點的遠近切換與讀來的節奏情緒感受,是你掌握聲音的捷徑。

本書難能可貴之處是書中有大量的「範例」對照改寫,讓你可以很明確感受「修改前後」的差異,改善新手的種種問題,完全是本超實戰手冊。

【硬挑毛病】

本書沒有缺點、本書沒有缺點、本書沒有缺點。
很重要我要說三次。

本書單單純純從寫作的基本而隱晦的毛病談起,每一章都可以讓創作者驚覺自己的盲點,最棒的是每一章附的對照練習,可以在你讀完學到新概念後,有個習題、有個解答,而不是流於空話。

本書精煉到了極點,完全不講一些人物、背景、結構、主題、主線等等,這反而讓本書有一種純粹的高水準感。直接挑明寫作技術面問題,看完後會讓書寫概念與解析眼光一口氣爆表,恨不得馬上實踐在寫作上,這是一本素人自學寫作死都要讀的一本書。

實用給星:★★★★★/滿分5星

星星說全星 半星
死都要讀:
★★★★★
不得不讀:★★★★
值得一讀:★★★
很閒可讀:★★
早知不讀:

回馬一句:登登登!第二本五星書終於出現,另一本是<大小說家>,不開玩笑,這兩本書請你一定要讀。

到博客來看看這本書(真心推薦喔)

【作家培訓】花1分鐘玩玩看,小說寫作職涯規劃二選一

地球在轉,時代在變。悶頭寫小說的時代早就已經過去,一火車的網路作者最愛問「為什麼我的小說沒人看?」我的答案是:

因為你根本不知道你想走什麼路線!

這篇,就是要透過七個「二選一」,讓你搞清楚自己寫作職涯的方向。很多問題也許你壓根沒有想過!

1.        你是「寫給自己看」或「寫給大眾看」

給自己看
如果你只想寫給自己看,請自由發揮!技巧與作品好壞就不是那麼重要了,想提升或想保留作品的原貌都行,創作是自由,你的讀者只有你自己,你只須滿足你自己就夠了!

給大眾看
你可能需要提升一些寫作技能,好作品才會讓更多人看到。要是你不在意人潮、也不怕被批評,當然也可以自由發揮。搞不好會打中有共同頻率的人!反之,如果你在乎讀者量、在意他們的感想,那你最好多提升一點創作功力。

2.        你是「純屬休閒」或是想「出版賣錢」

純屬休閒
寫作很花時間,時間就是你的金錢,如果你的時間很值錢,越寫等於越虧錢。但寫作是有成就感的,這就像你去學才藝,可以學了也不會靠這賺錢,不過你得到了經驗與快樂,這真的很棒,當你認清自己寫作是在休閒,你會快樂超多!

出版賣錢
有的人出版是為了讓自己的小孩問世(父母永遠覺得自己的小孩最棒),有人出版是真的想賺錢,不管如何你想出版就不能不知道市場規則,別讓你的作品跟市場硬幹,寫出市場要的作品會讓你的出版路順利很多。再不然,你也可以自己掏錢出版。

3.        你想當「業餘小說家」還是「職業小說家」

業餘小說家
業餘小說家可出可不出,雖然他們懂得市場與出版社喜好,但他們不靠出書為生,可能都有正職,所以他可以三年五年寫一本,有出開心,沒出也沒關係。賣多賣少也不是他們看重的點。

職業小說家
這條路就是靠賣書維生,賣書與書相關的事情就是你的正職,因此他們要加倍在乎銷量、市場、讀者、品質,甚至要自己進行促銷、宣傳。這條路其實艱辛又專業。

4.        你想寫「純文學」還是「類型文學」

純文學
純文學新人要獲得出書機會,通常要先拿個文學獎,或者有前輩老師提攜,再不然也可以試試難如登天的投稿。這類金字塔頂端的文學讀者少、競爭激烈,你最好先有個正職比較好。

類型文學
這就是俗稱的大眾小說,如果你走這條路,出書相對容易,作品主要是提供娛樂性質,因而必須針對讀者程度喜好調整寫法,但少數人會認為這類作家媚俗膚淺。本類出版量很大、可供選擇作品太多,所以容易出了一整套書還是沒人知道你是誰。

5.        你想當「作家」或願意先當「寫手」

作家
大家都很喜歡當作家的虛名,所以寫書的人一定都想追求出書,最好是書能擺進大書店,而不只是流落在租書市場,名與利兼得誰不想要,但偏偏就是魚與熊掌難兩全,就算出了一兩本書,距離寫書賺錢養活自己仍然是漫漫長路,這時候就不能不考慮現實的情況。

寫手
無須汙名化寫手,通常能被稱作寫手表示他靠寫作賺到到一點錢,寫手能配合市場與編輯,能準時交出一定水準的稿件,只要加以累積個人品牌,寫手與作家也沒有絲毫不同,我覺得將寫手視作成為作家的必經歷練是很務實的做法。

6.        你只想「單純寫作」或願意「參加活動」

單純寫作
有人只想坐在電腦前打字,頂多透過網路跟網友聊聊天,這種單一性的推廣有人一樣能做得出名,但我認為現在不太適合了,就算你只能躲在電腦後面,那也請你多到不同網路地串門子,推廣一下自己。

參加活動
簽名、講座、活動等等,如果你願意直接面對讀者,這等於打開了一個新市場,有經營頭腦的出版社應該都很願意魚幫水、水幫魚。你的讀者群可以會更廣、名氣也將三級跳,除非你很抗拒,不然你實在應該嘗試一下。

7.        你願意「出名」或只想保持「低調」

保持低調
有人喜歡低調神祕地寫作,怕生怕曝光怕社交,這純屬個人選擇,但網路已經距離拉近,如果你真心想靠寫作維生,那適當經營一些個人形象對你的作品推廣絕對有利無害。

搏出名
出書從不等於名氣,名氣卻幾乎與銷量成正比,如果你想靠寫作生活,沒有名氣幾乎是辦不到的,當然你不一定要露臉,可以來張插圖、遠照,但你最好除了作品之外,還要讓人覺得你像個人。至於要靠什麼出名?除非你認識電視台高層,不然你除了網路還有更好的選擇嗎?跟網友打好關係常常會有意想不到的收穫。

【你想成為什麼樣的作家】

如果你看完這七個選項還是無法理解它跟「小說有沒有人看」之間的關係,我再講明白一點,如果你希望你的小說被很多人喜愛搶讀,你應該:

寫給大眾看+類型小說+參加活動+博出名

至於要不要靠寫作賺錢?要不要全職當個作家?要不要先從寫手開始?則是每個人背景、能力與志向選擇的問題,見仁見智。

如果你的創作只是寫開心消遣,你的選擇應該是:

寫給自己看+純粹休閒+業餘小說家+單純寫作+低調

你的選擇會直接影響你寫出什麼作品,受不受市場歡迎?有無出版潛力?

當你在心中暗自怨嘆作品都無人問津時,不如想想,自己是不是走上一條特立獨行的冷門道路卻又矛盾地希望市場大眾欣賞?

反之,如果你一昧迎合大眾寫得很累,感覺疲乏、喪失初衷,也許你也該修正自己的寫作道路,也許不要想著靠寫作過活會比較愉快。

你的路、你的志向只有自己清楚,你只能靠自己想。

重點是,務必清楚知道你想成為什麼樣的作家!踏上什麼樣的職涯!不管你的志向在哪,有個明確目標絕對會讓你的進度快上許多喔!

【故事分析】《我的少女時代》一張圖拆解結構,秒懂什麼叫編劇

【故事分析】《我的少女時代》一張圖拆解結構,秒懂什麼叫編劇

被我的某位朋友譽為2015年最佳國片的《我的少女時代》,衝著這段推薦我去看了(本人蠻支持國片的),但身為一個故事創作者,當然需要用分析的眼光來判讀故事,以下會狂爆雷完全解構故事,建議看過的人或是不打算看本片的人再往下讀。最下方則將故事結構起伏畫成一張圖解,方便大家瞭解。

=========我是防雷線=========

官方劇情摘要:

1990年代。林真心,一個平凡的高中女生,喜歡上全校最受歡迎的男神歐陽非凡。某天在學校時發現收到了一封幸運信,卻也因此意外的認識徐太宇。而因為一次去清掃泳池時,不小心聽到心上人歐陽非凡和校花陶敏敏的秘密;在喜歡陶敏敏的流氓學生徐太宇的脅迫下,兩人組成「失戀陣線聯盟」,誓言拆散這對戀人,幫助彼此倒追心上人。

結構分析:

本故事是其實是主副雙線喔,第一主線很明顯是:林真心與徐太宇的愛情線。第二條較不明顯的副線則是徐太宇自身的救贖線。

故事採框架式敘述,先從長大後的林真心談起,再回頭講高中生活。開頭用15分鐘左右交代完人物關係,20分鐘進入第一個衝突男女主角林真心與徐太宇相遇,從此林變成徐的小跟班(悶燒原則),這也是故事中的跨越點,從此林就要展開一場不平凡的冒險。

以本片長達130分來看,跨越時間點其實可以再快一點(開頭被中年林真心拖到了5分鐘),好在故事懷舊氛圍有新鮮感,不會讓人覺得悶。

接著發生冰宮打架事件,也是林真心第一次幫徐太宇說謊(關係增溫),並發生故事主線的推手(動機),游泳池自暴自棄事件,也就是使者現身

之後15分鐘依序發生失戀結盟、小狗事件、徐幫林頂罪事件、徐被陶敏敏拒絕事件、書局事件(關係增溫+N),兩人明顯在跨越點之後進行一連串緩步上升

看似順利的緩步上升後,一定要有轉折,不然緩步上升的甜蜜點很快就會失效,下一段便馬上透漏了徐與歐陽的國中憾事「好友意外溺斃」,了解徐太宇變壞的原因,隨後林真心便靠著溜冰瘋狂自摔勸告徐要做回自己,這也是徐太宇救贖線的跨越點,第一個重大轉折,讓徐開始當個好學生。

這約發生在50分鐘左右,因為一部電影通常都不只一個重大轉折,所以這時間點其實剛剛好,讓前一段的順境加入一點刺激。

在跨越之後的15分鐘內,則開始第二回的緩步上升,經歷發憤用功事件、麥當勞約會、劉德華約定、送公仔、換髮型,同樣關係增溫+N,這時所有觀眾都看得出他們互相喜歡了,只是沒有人先承認。

還是老樣子,在甜蜜的緩步上升後,馬上又一個重大轉折「新來的訓導主任對徐太宇百般刁難」,這是徐太宇救贖線的反轉點,在此事件後壞事接連發生,徐被誣賴作弊、罰跑操場暈倒、林真心想抗爭卻被發現然後禁足,壞事不斷。

連續挫折是故事中不可或缺的環節,到此之前,不得不說前面的挫折除了「國中憾事」還算有力之外,其他的小挫折其實都不夠痛,這段連續三個重拳才把我的注意力又抓回來了些。

熟知結構規則的讀者應該都知道在情緒連續下降後,便會出現「反彈點」,故事中則是林真心在校慶上公然反抗訓導主任,讓全校同學響應、主任吃鱉。這時間約發生在80分鐘左右,反彈點之後應該會一口氣重返勝利,而故事中發生的偏早是因為這是「徐太宇救贖線」的反彈點,到此徐太宇的救贖之路算是象徵性成功了。

但別忘了「愛情線」可是連反轉點都還沒出現,這才是故事的主軸。

最後一小段的順境爬升,水球戰、露營與流星下許願這一段,將「救贖反彈點」與「愛情反轉點」稍稍隔開讓讀者喘口氣,接著最後高潮愛情反轉點正式登場。

林與徐鬧翻形同陌路(反轉開始)、徐太宇與陶敏敏在一起、徐太宇不告而別出國、徐太宇請歐陽照顧林真心,但歐陽很有義氣地將真相告訴林。

連續四記重拳,約長達20分鐘的愛情線反轉下探,不斷將林真心與觀眾的情緒拉低,是故事中的最大哭點(高潮),你能挨過這階段沒哭,這部戲你應該都不會哭了。

到此,過去高中時代結束,時間拉回長大的林真心,故事也開始反彈直衝勝利的終點,中年林真心回憶完高中生活後又重拾勇氣,辭掉爛工作、甩掉爛男友、跟劉德華相見、終於見到多年失聯的中年徐太宇,完成劉德華約定,兩人愛情又將重新開始,故事終。

劇情結構起伏圖解:

將主角情緒線畫出來是不是就能看出是一個老套的N型結構呢!雖然雙線讓起伏稍微複雜,但你可以從中拆出起承轉合嗎?你能看出主角情緒與劇情張力的關係嗎?

編劇技巧一:兩極呼應

本故事是標準的「兩極呼應」,男女主角互相從對方身上得到勇氣、獲得救贖。徐太宇因林真心而改變:開頭因過往的遺憾而自暴自棄,中段受到林的鼓勵再次振作;而中年林真心也因徐太宇改變,開頭懦弱,到結尾重拾勇氣。

編劇技巧二:伏筆與意外

最後一連串的淚點也排得相當好,運用伏筆:幸運信出車禍、冰宮被打頭、操場暈倒,三者串連了徐太宇的腦傷秘密,安排徐太宇不得不離開林真心的原因。

並利用遮蔽資訊製造意外:徐偷買華仔公仔、為了保護華仔立牌與林真心被打、為了安慰林真心從住院中跑掉、將林真心推給歐陽時的哭臉,利用快速回溯的技巧(電影必備招式),表現出徐太宇不為人知的深情另一面,默默為林真心做了很多事,帶給觀眾震撼,大賺熱淚。

故事最大吐槽點:

我最不喜歡的就是找陳喬恩與言承旭來演長大後,只贏得了戲劇效果,卻失去了感情的力量。當我看到言承旭的瞬間,我知道他一定是徐太宇,但心中卻一直想笑,臉也變太多了吧,誰認得出來啊,尤其是言承旭嘴巴故意歪歪的模仿少年徐太宇,我真的覺得太出戲了啦。

故事最大賣點&總結:

本作操弄得最好的就是:兩個人明明相愛卻又沒說出口,都為了對方好而隱藏感情,最後錯過彼此的遺憾。

不得不說編劇曾詠婷相當會營造「白馬王子」的少女夢境,加上略帶邪氣的徐太宇,這不就是言情小說的常見設定「愛上霸道總裁」「壞壞富少逼我嫁」等等的校園版,簡直就是女性觀點的戀愛故事教科書嘛!

故事結構與笑點都相當精準,難怪有相當不俗的成績。本文我畫出劇情線也是為了讓各位知道:結構是死的,你完全可以自由運用,但到頭來一個能被大眾普遍喜愛的故事,依然會遵守編劇原則

能不能隨心所欲而不逾矩,就是菜鳥與高手的差別。

曾經我有段時間,看完電影就會隨手畫下如上圖一樣的劇情線,練習自己解析結構,養成我現在都無法純粹欣賞電影的壞習慣,各位不妨也可以試試看,可以發現在看似千萬模樣的故事底下,其實都有著同一張相似的臉喔!

相關系列文章:

【作家培訓】一張表讓你看懂,寫小說跟去上班是一樣的

我說過:

很多人想寫小說,但更多人是想當小說家。

這句話其實很有意思。這是一種扭曲的心態。很多人想要寫小說是為了逃避,逃避讀書、逃避工作、逃避努力、逃避競爭、逃避現實。真的發自內心想寫的人有多少?因為現實中有太多壓力,所以他們嚮往能悠哉地、自由地寫小說,活在一種作家幻境之中。

事實上,我覺得寫小說跟去上班其實沒啥兩樣。我擬了一個表給大家參考。

各項比較

去上班

寫小說

應徵

要投履歷面試,有過去作品、經歷證明更好

要投稿面談,有得獎出版經歷、個人名氣更好

服從

看老闆臉色,如果你不想加薪升遷,可以不鳥

看市場臉色,如果你想餓死,可以不鳥

能力

能有其他證照、受訓經驗、語文能力更好

能多元創作、會網路行銷、會畫畫、口條好、外貌佳更好

收入

有上班有錢、沒上班沒錢,上班摸魚沒被發現也有錢

沒寫沒錢,寫了也常常賣不了錢

工時

固定時間上下班,責任制慘一點,但薪資較固定

彈性工時但沒有下班時間,薪資也很彈性

休假

有勞基法保障,還有依年資增加的特休

每天都是上班日,每天也都可是假日,如果你不怕餓死

升遷

看老闆主管臉色升遷,但至少會累積年資

從無人知慢慢熬,不保證成功,但可以幻想一夕爆紅

加薪

看表現,兩三年可能調一次,好一點的公司照年資年年微調

看表現,賣得好有機會自抬身價,賣不好就沒有下次機會,等同被解雇

年終

台灣人念在情分都會給一包

可以自己多兼一些外快、拿比賽獎金,安慰自己是年終

犯錯

影響加薪、升遷,嚴重被解雇

流失讀者,嚴重時名聲黑掉、臭掉

資深時

可能可以有些小特權、小方便

可能可以讓讀者接受你的另類創作

跳槽

有能力、有機會可以跳去更好的環境

編輯不會喜歡你在各類型跳來跳去,但混不下去也是要硬轉

從這十二項來比較,你會知道其實寫小說跟去上班幾乎是大同小異,只是老闆主管從幾個人變成一大群人

你一樣要按照市場、出版社與編輯的喜好行事,你特立獨行、不討人喜歡,沒有人要買你的作品也是意料中的事。上班你可能還有一點錢,但寫小說卻常常一毛錢都沒有。

你的付出方面,去上班是被人壓榨,寫小說則是自己壓榨自己。去上班你忙裡偷閒還可以沾沾自喜,寫小說你偷懶鬼混還沾沾自喜代表你的智商恐怕不太高。

如果你真的這麼愛寫小說,那請你就把自己當成一個上班族,每天最少工作八個小時,你想快點有收入,你就跟上班族一樣加班、假日也上班,或是再拓展自己的相關能力、再多看市場趨勢。你可以堅持自己的創作風骨,不向市場配合,那你也要接受自己可能會瘦成皮包骨。

最後再講一個活生生血淋淋的例子,我以前在工廠工作,一週工時約46小時(不含加班),但我全職寫作之後,一週工時最少60個小時起跳,我完全不覺得投入寫作後生活有比較輕鬆,頂多只是做得比較甘願,會自發性想將它做更好,但壓力卻遠遠大過之前當上班族的時候(白頭髮多超多)。

重點是,收入少了非常非常非常非常非常多!!!!

醒醒吧,不要再相信沒有根據的說法了,拔到獅子的鬃毛頭髮也不會回來的。寫作完全沒有比上班輕鬆啊!如果你是上班上得很累(讀書讀得很累),想轉職成作家輕鬆些,拜託你還是乖乖工作或換份工作吧。

如果你不是個極度自虐的工作狂,奉勸你千萬別踏上全職寫作這條路啊!至於很多人對我說:「你應該過得很愜意吧」「你應該不用做什麼事就有錢吧」「你賺錢應該很輕鬆吧」

欸,醒醒吧朋友,不要再幻想了,99%的作家其實跟七百萬勞工朋友同樣拼命、同樣無奈、同樣在現實中奮力掙扎啊!