【寫作書】《史蒂芬.金談寫作》書評

【寫作書】《史蒂芬.金談寫作》書評

作者:史蒂芬.金(Stephen King)<到博客來看看這本書

把精要都打散亂塞的尋寶書

【不客觀讀後感】

金神是我對作者的尊稱,九把刀自稱華文故事之王。在我心中,金神便是世界故事之王。這本書其實我大學就看過了,當時沒有太多創作經驗的我讀來是有點失望,但現下讀來卻是驚喜連連。這件事再次證明:

好書,真的不可以只讀一次啊!

【優點特色】

本書分成前後兩半,前半自傳,後半才談寫作。但光是自傳部分作者已經用他的歷程透露出一點真實的寫作指引。例如:

Ø  「才華」是原始本能的包裝,大多人都有寫作或說故事的能力,而這能力是可以磨練加強的

Ø  六歲時,小金寫了一個自己想的小故事,並從親戚那得到了一美元的稿費,他人生中第一份稿費。(從小練習寫作,且有好的啟蒙,說明成功沒有偶然、無關天分)

Ø  靈感不會突然出現,兩個無關的概念結合就成了新鮮事,而作家的工作就是及時捉住靈感。(這說法我在<重鑄靈感的3個密技>中講得更多)

Ø  作者第一次被退稿時,上面寫著:「不要將原稿用釘書機訂起來。」(基本投稿規則請先搞懂)

Ø  當你小有名氣時,雜誌社比較不會對你的稿件說:「不適合我們的風格。」(名氣是實力的加分題)

Ø  第一次初稿關門寫,第二次開門寫。(聽聽別人的意見)

Ø  「那兒有座山,之後山沒有了,然後山又出現了。」(作者引用此詩諷刺文學家老寫些不知所云卻故作奧妙的作品)

Ø  不要花時間寫自己不喜歡也不賣錢的故事。(把寫作當工作,就要賺到錢)

第二部分開場的字彙、文法、段落風格等,偏英文語系的寫作知識,作者小談了一下,對用中文創作的我們幾乎沒有參考價值。後半段的內容我大致歸類成三大部分:「寫作之前的建議」、「寫作重點提醒」與「寫作之外的建議」

【一、寫作之前的建議】

成為作家的原則,沒有例外,金神也說:「多讀與多寫是唯一的方法。」

關於閱讀,金神的建議是:

Ø  不用刻意鑽研,光是讀你喜歡的故事就會學到很多,讀到爛作品學到的又比好小說更多。

Ø  閱讀,透過感受劣質作品的經驗避免自己再犯,也是檢驗自己與佳作之間的差距,同時體驗不同的寫作風格。

Ø  不常閱讀的人也寫不出令人激賞的作品。如果你說你沒時間讀,那你一定也沒時間寫。

這本書我最喜歡的基調就是──務實!

Ø  對一個有抱負的作家來說,最不需要的就是電視。

Ø  寫作之地越簡單越好,而且要訂下目標,強迫自己完成。

Ø  一次寫一個字。(意指寫作是一步一腳印的踏實工作)

Ø  才華會讓你反覆不停地練習。(成功的原因是練習,不是才華)

Ø  每天按表操課寫作,全年無休。

【二、寫作重點提醒】

這部分則是他自己的創作習慣,我們可以參考、試用,但絕不是盡信。像是:

Ø  作品初稿的完成寫作時間不應該超過三個月,時間一拖長,結構、情節、步調都會褪色,應要趁著興奮一口氣完成。

Ø  小說由三部分組成:主線、描寫、對白

主線:

採取做好設定(場景與人物)、想好結局,其中的劇情細節則讓角色按照他們的邏輯去發揮。在故事之初(想摘要大綱之前),將靈感做一份自由地敘述,記錄自己對這故事的興奮點,這才是故事魔力的所在。

描寫:

要用文字自由地表達自己想說的,唯有靠大量的學習與練習。
同時金神也跟我一樣反對太細部的描寫。好的描寫是經過取捨的,閉上眼後,立刻浮現在你腦海的前幾個印象才需要描寫。角色外貌並非瞭解角色的捷徑。

重點是故事的發展,而非細節設置。

他也建議多用一些比喻讓敘述活潑,內容相似於我在<輕鬆提升文筆>中的教學。

寫對白的重點可以縮成一句:「真實合理」。你可以看我的<對白的6大功能-塑造人物>與<對白易犯的7大壞習慣-話者類同>都是講了同樣的概念。

關於主題,好小說永遠始於故事再進展至主題。這說法也呼應我在<主題與主線的互補法>中對主題與故事提出的見解。

關於角色背景故事,金的態度也與我在<不讓讀者睡著的5大寫作技巧-說明>中的一樣,總歸一句:不有趣的部分就別說了吧!

有句我愛說的話,金神也寫了。

壁爐上的槍如果在第一幕出現,在第三幕就該消失。

(我在<三幕劇-中場的5項任務>與<故事結局的6大類型>都說過類似的話)

【三、寫作之外的建議】

關於進行寫作前的相關調查研究,他的意見是,故事永遠是第一位,逼真的細節則是香料。(還有阻止讀者的抱怨)

最後是修稿:要靜置一段時間後,閱讀並做筆記,記下要刪改、增修之處,完成初校之後請家人朋友給出意見,再斟酌進行二校。他還提供了一張高三時的退稿建議:

公式:二稿長度等於初稿長度減百分之十。

當然書中不免提到了評論者、讀者意見、作家經紀人。如下:

關於評論家、學者他的看法是:「他們總是懷疑受歡迎的成就,懷疑成為他們不認真思考的最佳藉口。」這也很符合台灣的文學現象。

關於讀者意見的看法:無法取悅每個讀者,但還是要嘗試讓讀者滿意。可以去嘗試任何想寫的題材,但如果你的作品失敗了,不管你有多愛它,還是要扔掉它。

雖然美國的作家經紀文化在台灣還不盛行,但老話一句,新進作家一定要有一份好的自我介紹。這重要性也不必多說。

【小結以上】

我用金神給予新進者的意見做小結:

如果你不在意自己是否會成為好作家,那你就沒有必要嘗試寫作。如果你立志成為受歡迎的暢銷作家,那你現在就可以退出寫作。

雖然有點老套,但是我喜歡。

本書的重點我自認已經抓出了七成了,那剩下的三成呢?
剩下的三成就是我認為不是重點,但你可能認為是的部分,想要知道……那就自己翻翻這書囉!

但我先提醒你,這書的重點真的很散亂喔!

【硬挑毛病】

英文寫作書與散文式寫作書的缺點這本書都中了,前者是少數教學因語言上的隔閡對華文創作沒有幫助。後者是閒聊的部分太多,夾敘夾議,無法一眼抓到重點。

But!這本類型小說大師寫的寫作書就算十年之後來看,許多指引依然是真知灼見,雖然有極大部分都是金神自己的主觀意見,但不可否認,創作本來就是主觀的,他願意分享經驗與觀念,我們就該謝天謝地了。

還能說什麼,他是金神啊!

實用給星:★★★☆/滿分5星

星星說全星 半星
死都要讀:
★★★★★
不得不讀:★★★★
值得一讀:★★★
很閒可讀:★★
早知不讀:

回馬一句:如果你是大人物,我願意聽你聊閒話。但如果你只是無名小卒,還是請你講重點吧!

【熱血網誌】我的筆名:李洛克

身為一個作家,總會有一天會被人問到,筆名是怎麼來的?為了這一天的到來,我已經先準備好了答案。

不過我想先講講我的筆名犯了那些大忌。

Ø  沒有特別奪目、有印象與高辨識度

Ø  如果沒有看過《火影忍者》的人也不會知道這名字的意義

Ø  最嚴重的是,跟一個知名動漫的角色撞名(我直接拿來用啦)

但我還是用了,當時腦袋可能當機了吧,自己一時衝動就用這筆名註冊了好多帳號,雖然之後有考慮過改名,但卻剛好發生了一件讓我不想改名的事。

李洛克最初的意義,是來自動漫《火影忍者》的一名角色,他就叫「李洛克」。一字不差。

在《火影忍者》中,忍者有三類型的招式可以磨練:忍術、幻術與體術。體術就是指最單純的拳腳功夫,忍術則是還有許多類別,每個忍者都會一二,只是強弱、多寡之分(不然怎麼算忍者),還有較少見的幻術。

而李洛克,偏偏是個天生不會忍術與幻術,而且連體術都輸人的忍者。所以他從小被人嘲笑:沒有忍者的天份是不可能成為忍者的

但他卻沒有氣餒,反而立定了他的人生志向:

我想證明即使不會使用忍術或幻術也能夠成為一個偉大的忍者!

所以他只能日夜磨練他唯一會的蹩腳體術,希望將它練到極致,成為體術的專家!用最笨拙的方法盡最大的努力比那些天才還要努力兩倍、三倍!

他只是想證明:

努力是能夠超越天才的!

《火影忍者》中的李洛克感動了我,我也想成為像他一樣的人,就算沒有科班背景、就算沒有名師名號加持,就算沒有超人的天賦,我也想靠自己一點一滴的努力,成為一個了不起的作家!

就如同《火影忍者》中李洛克的恩師所說的,有人的天賦可能在運動方面、有人的天賦可能在寫作方面、有人的天賦可能在音樂方面。而我,就算一無所有,至少我可以選擇擁有一種天賦──叫做「努力」

我,要成為一個努力型的天才!

很多人都說,寫作要靠天分,沒有天分是不可能成為作家的,我也要借用李洛克的名言:

我想證明即使沒有天份、不是科班出身,也能夠成為一個偉大的作家!
這就是我的故事,李洛克的故事。

當然,我的理智告訴我,這不是個好筆名,犯了撞名的大忌。但每次我看到這個名字都會提醒我,要努力、再努力、再更努力一點,兩倍、三倍、十倍!

對我來說,這名字激勵了我,也是我的人生信念,我願意跟他一起努力,熱血地創造一個勵志的可能!

201556號,我剛剛Google了「李洛克」三個字,終於在第二十頁出現了我的資料。

我發誓,總有一天,它出現在第一頁第一行。

而世界上,也會出現一個比漫畫中更熱血更感人的故事!我的故事!

我的筆名,我很驕傲!

本文圖片皆來自網路蒐集,如有侵權請告知我。

【小說創業】比筆名更重要的3件事

【小說創業】比筆名更重要的3件事

因為李洛克這個筆名實在讓我的前一篇<取筆名的好多建議>臉太腫,所以我趕快又寫了一個反論,要來幫自己的臉消個腫。

但請記得我在前一篇就開宗明義講了,筆名是主觀自由的,而且筆名也沒有決定性的重要度。

先讓我酸一下其他廣為人知的筆名/藝名:

Ø  胡瓜
胡瓜,瓜哥。還是絲瓜?瓢仔?作為諧星,這藝名其實還有進步的空間。(康康就蠻不錯的,有空空的諧音,符合被欺負的角色形象)

Ø  吳宗憲
如果憲哥不是主持天王,這名字其實很平凡,小小菜市場名,沒有任何特殊之處。

Ø  九把刀
九把刀?八把刀?十把刀?一支槍?這名字除了搞怪突出之外,不算有什麼利於行銷之處。

Ø  女王
雖然霸氣、有意義,卻與太多事物撞名,好多國家都有女王、好多領域都有女王,不是一個好經營的名字。

Ø  Div
英文名對很多讀者來說並不友善,他的中文名「另一個聲音」更是不好上口,你能想像有人跟你說:「嘿,你知道另一個聲音嗎?」

Ø  周杰倫
華人音樂天王的名字很適合出現在畢冊上,像某個平凡的同學,也不算是一個耀眼奪目的名字。

一連消遣了六個名人,重點來了,你知道嗎?他們都超級超級超級超級紅的啊!有看電視的人誰不知道瓜哥、憲哥!部落格界有誰不認識女王!網路小說界有誰不知道九把刀、Div!華人圈有誰沒聽過周杰倫!!!

所以,你一定知道我想講什麼了。如同我之前說的,好筆名就是:

一百公尺的賽跑你可以比別人多往前站一公尺。

這就是筆名取得好的小小優勢,但是!就算世界短跑冠軍波爾特讓我提前十公尺我也跑不贏他啊!因為──他的實力太強了啊!

懂了吧!筆名是一時的,實力才是長久的、堅持才是長久的

你寫得夠好、寫得夠久,什麼筆名絕不會影響你。你該被人看到的機會終究會出現。

所以說真的,先不要管什麼原則、好處、忌諱。我希望,你的筆名是讓你驕傲、讓你感動的

我希望你的筆名是有一個好故事的。

一個有故事的筆名、有感情的筆名,當你能夠讓讀者知道一遍它的原由,讀者便永遠不會忘記。

這就是種故事行銷,一個好的故事從名字就開始了,而且會留在讀者心中,這個故事如果真的不錯,他們還有可能會說給別人聽,單純分享一個故事。

其次。

筆名是第一印象,定位則是第二三四五印象。

如果筆名是外表,定位則是你的內涵。試問,你會跟一個人長久交往是因為外表,還是內涵?

一個強而有力的定位可以更精準地推銷自己的名字,讓人記住你、認得你。

Ø  網路經典文學製造機、華文故事之王──九把刀。

Ø  綜藝天王、本土天王──吳宗憲。

你有了你的定位,你持續去執行,你總會讓人一眼就知道你是誰的。這時候任何不利搜索的條件都無法阻止你霸占Google搜索第一名。

筆名是有一點點重要。但如果你可以讓筆名有個好故事、讓自己有明確定位並持續深耕。這時候,筆名就沒那麼重要了,人人遲早都會知道你是誰。再說一次:

1.        名字的故事行銷

2.        明確而獨特的定位

3.        持續發揮堅強的實力

這是超越筆名好壞的必殺技,筆名沒取好不要氣餒,以上三招好好運用,你完全還有補救的機會。話都鋪到這了,下一篇,我就順理成章,自吹自擂一下「李洛克」的由來,讓你知道李洛克的故事。

【小提醒】

剛好有網友提到改筆名/網名。我的建議是,如果你打算經營一輩子,舊的筆名知名度又還不高,那就趁早改吧。一輩子的事現在改也不算晚。

如果你怕被人忘記,那就暫時兩個筆名都列出,例如,舊筆名「李洛克」想改成新筆名「大便人」,你可以:

過渡期一:大家好!我是李洛克(大便人)!

這樣並用一段時間後,進入下一階段。

過渡期二:大家好!我是大便人(李洛克)!

這樣並用一段時間後,進入最後階段。

完成期:大家好!我是大便人!

至於過渡期多長,這就很難說了!像是當時已出過三十本書的「穹風」在2013年改名成「東燁」。兩年過去了,他的新書依然是寫著-作者:東燁(穹風)

所以,如果你真的要改,人家出過三十本書都改了,你又有何不可。不過誠如你所見,你原本的名氣越大,這過程也將越漫長。請你還是要好好考慮,真的有改的必要嗎?

再說一次:比筆名更重要的事還有很多啊!

【寫作教學】取筆名的4利與5忌(上)

【寫作教學】取筆名的4利與5忌(上)

基於洛克希望我的部落格是以「寫作創業」為中心的指引寶庫(庫,貯藏大量物品的地方也),所以「筆名」就變成不得不提到的事,幾經思量,我決定將它分類為雜談。因為:

I.          筆名其實很主觀自由

II.        它有點重要卻又沒那麼重要

所以話不多說,就讓洛克用火箭般咻咻咻的速度聊一下筆名的利與忌。
這篇,就是筆名的四利與五忌

要說利與忌之前,就要先說說筆名命名的四個大原則。

A.       吸引目光

B.        留下印象

C.        辨識度高

D.       符合形象

這四點也是依重要性依序排列。

1.        「吸引目光」

讓人想進一步知道你是誰?你在幹嘛?先聲奪人製造好奇,提高被認識的機會。
如:楚狂人(狂什麼?)、怪老子(哪裡怪?)

2.        「留下印象」

讓人記住你,就算不知道你的其他資訊,只要聽過看過就留下印象,一回生二回熟,多曝光後感覺看熟的名字總會有天讓人忍不住Google的。
例如:雞排妹、豆花妹(聽一兩次就會留下印象)

3.        「辨識度高」

有時候印象強不等於辨識度高,像是「女王」,雖然好記又有特色,但也是靠後來經營出頭的,單看「女王」兩個字,其實重疊性太高,Google「女王」可能會出現英女王、日女王、一代女王,撞名也是筆名的忌諱,別讓讀者找錯人。
獨特的筆名例如:九把刀、御我(易理解卻不常見)

4.        「符合形象」

做什麼事就要有什麼形象,名實相符更容易推廣自己的事業。例如:

帥氣男偶像要叫「炎亞倫」,不能叫吳庚霖。
諧星主持人要叫「納豆」,不能叫林郁智。
武俠作家要叫「古龍」,不能叫熊耀華。

幾乎所有的筆名/藝名都會以這四點為考量,這四點也與利忌息息相關,在這四個基本原則之下,接著我們談一下筆名的好處。

【取筆名的四個好處】

【一.            推廣上的考量】

此類就是最現實的要素,也是我認為最重要的要素,不過顯然很多人都會忽略(就連我自己都是),筆名就是要符合上述的命名四原則,做最大推廣效益的設計。同時藉此靠筆名重生,捨棄不夠好的本名。(難念、難記、平凡、撞名、配合形象)讓自己可以名實相符、廣為人知、吸引目光

【二.            重生與意義】

很多時候,取筆名沒有原因,單純想取,因為光取名字就是一種樂趣

我想網路世代的成長者,對於網路匿名(化名)的習慣已經深植內心,任何討論區、遊戲都會要我們取名字,為自己取名字已經可以算是一種生活樂趣。特別是我們為自己的名字連結意義/期許的時候,更是會有一種滿足感。

Ø  「御我」意味「駕馭自我」。

Ø  「莫言」意味「提醒自己別多話」。

就算沒有不好的本名、現實的約束,大多人都是蠻喜歡幫自己取一個「有意義」的新名字,就像是一種新生的儀式,代表自己在網路上、寫作生涯、演藝生涯的新開始。

【三.            甩開現實中的約束】

有時候寫作也是遇到許多限制與壓力,這時候一個筆名就是遁入分身的好方法。

1.        爭議性題材(色情、犯罪、兩性、政治、宗教),無法用本名發表怕引起困擾(甚至殺身之禍)。

2.        家庭/職場的人不支持,所以用假名默默行事,避免家庭革命,或是被公司主管興師問罪,影響觀感。

3.        想低調行事,作者某種程度上算公眾人物,保護私生活的隱私也是很重要的。

4.        寫的就是生活中的事,怕被熟識的人認出,對號入座,引起紛爭。

這種時候,有個筆名當擋箭牌就真的是太方便了,可以不受約束地自由發揮,相當實際的用途。

【四.            突破原筆名的限制】

有些人本來就有筆名了,但卻因原筆名有些限制,必須改筆名,如:

1.        特定類型的作者,已有讀者市場。這時候如果改寫新類型怕嚇跑舊讀者,就會改用新筆名。

2.        原筆名已經失去號召力。當大家對你失去興趣,這時候借殼還魂,改個名字再上市也是一個小伎倆。

3.        多產作家為了不要太密集出書,自己打自己,嚇跑讀者,有時候也會拆成兩個筆名培養不同市場的讀者。

4.        成名作家如果想嘗試新風格、或是難得想參加比賽證明自我,在怕失敗丟臉的前提下,用新筆名出擊是個保險的方法。

5.        原筆名被合約綁住了,不得使用。這時候只能被迫另起爐灶,所以說,簽約千萬要注意啊!不要把自己的筆名給賣了。

以上都是保護/突破自己已定型的形象的方法。不過,基於培養個人品牌的艱難,實在不建議同時經營兩個筆名,分散個人影響力。當然,如果原本形象很差,無法挽救,這也不失為無法之法。

以上,講了筆名命名的基本四大原則、四大好處。
下半場,洛克則要聊聊,筆名的五個忌諱與取筆名的三種任性行徑。
讓你對於取一個適合自己的筆名有更多參考意見!

【寫作教學】取筆名的4利與5忌(下)

【寫作教學】取筆名的4利與5忌(下)

取筆名不可否認在利於推廣的前提下,有一些忌諱。我先告訴你那些普遍的大忌,但之後我會馬上接著告訴你,取筆名其實常常有不得不觸犯忌諱的時候。

【筆名的五個忌諱】

【一.            過長過短都不好,記得有中文版】

太長的筆名會讓人記不住,例如:「……」抱歉,我完全想不到有誰名字很長卻可以紅到讓我來舉例,因為我記不住。名字長除了難記之外,通常也會給人一種年齡層偏低,較不穩重的感覺。

太短的名字會讓人沒有印象。歌手畢書盡剛出道只稱自己「Bii」(音:畢),每次上節目都會被主持人問叫「畢什麼?」因為單一個字的確並不討喜,且印象較薄弱,不是國人習慣的稱呼。

我認為名字長度還是中規中矩的二到四字為佳。而在華文市場就算你有個英文名字,還是要取一個對應的中文名字才會比較廣被記憶,讓不愛看英文的民眾也會知道你是誰。

例如:「Stanley」同時取一個「史丹利」。

【二.            撞名】

撞名有兩種,一是撞市場名。一是撞名人名。

撞市場就是:家豪、志明、雅君、婉婷之類的,你總不可能還取個滿街都是的筆名害自己吧。在你的知名度還不突出的時候,市場名會讓別人加倍不容易找到你。

撞名人更是可怕。撞市場是一時的,隨著時間經營,你總會殺出重圍,獨佔搜索鰲頭。但撞名人可就會有一個強大的對手,你只能祈禱他早點離開市場(我不敢說死掉),如果你取一個「周杰倫」。你想想,你將一輩子活在他的威名之下。也許逆向炒作成「寫作界的周杰倫」可以撐一下,但終究是不利搜索的。還是別跟別人搶比較好。

在決定筆名之前,記得自己先Google試試。

【三.            難懂難念】

難念:瀹卆
難懂:紙屑

第一種的缺點顯而易見,名字不好念(我自己也不會念),別人念不出,自然不會帶動記憶、留下印象。

第二種你可能覺得怪,紙屑哪裡難懂,不就是紙的屑屑嗎?當然紙屑好懂,但是紙屑跟你有什麼關係別人卻很難懂

人對字詞最自然的記憶來自「理解」。

如果我告訴你有個賣豆花很正的女生後來變成藝人,就叫「豆花妹」。你理解了她的名字,自然就容易記得。

讓你的筆名容易被理解且跟你有關(你的事業/形象有關),自然容易被記住。

【四.            悖離形象】

通常取筆名最重視就是與形象相符,據說當初「J.K·羅琳」為了出冷硬推理小說也取了一個合適冷硬推理作家的男性筆名「羅柏特」,一切都是為了市場接受度與銷售量啊!

讓自己的作品與筆名形象相符,這都是有心要經營自己寫作事業的作者一定會做的事,有時連性別都必須刻意塑造。例如:

武俠小說:陳宇慧取名「鄭丰」。
網路愛情小說:游○○取名「穹風」。(作者只公布姓,不想公布本名,雖然我知道,但還是遮蔽一下)

【五.            會失效的筆名】

稱謂、職銜、對應關係是會改變的。如果你是個學生你可能取「乖學生小龍」,那萬一你有天不是學生了,你的名字是不是給人錯誤的形象。

妳現在是個妻子妳取名「幸福人妻臻臻」,萬一……萬一有天妳離婚了呢?(對不起,無心詛咒)

多想遠一點,先有最壞的設想,才有最好的準備,這種有失效可能的筆名能避則避吧!

【觸犯筆名忌諱的三種原因】

我們知道了命名原則、命名好處、命名忌諱,但總是會有人像我一樣犯賤硬去踩地雷,故意取了一個不太有利的筆名,這是什麼神邏輯呢?

有些時候人一牽涉到感性就沒了理性,我們都知道取筆名有很多訣竅,但更多時候,一旦我們對自己靈光一閃的筆名產生了情感,就算明知這不是太好的筆名,我們也會用得很開心。以下就是常見的三種情況:

1.        自己喜歡的事物、字眼

例如:九把刀

這名字很怪,據他自述當初編輯還要他好好想想,不要取這麼特立獨行的筆名。但這就是他的綽號,而且他很喜歡,有回憶有感情,所以就是想用!(然後他很紅)

有人就是很喜歡某個食物就用食物當筆名。喜歡某個字,就一定要在筆名放入特定字。只要是對自己有意義的字,常常就會讓人不顧一切想用,管他什麼鬼通則。

2.        對自己的期許/紀念

如同我之前所說的「御我」、「莫言」、「女王」等等,名字其實會蘊含對自己的期許。同樣地,當這些名字就是有獨特意義的時候,你還是會任性地想要使用。

有時候不只是字面上的意義,如果「香蕉」對我有特別的意義,像是紀念某個愛吃香蕉的朋友、親人,我也可能用香蕉當我的筆名,當做一種紀念。

3.        連結自己的本名

很多時候人其實並不討厭自己的本名,甚是會在筆名中連結一部分過去的自己。有些是拆字、也可以合字、改一個字、改諧音之類的。像是:

「蔡宜凌」取名「蔡依林」。(諧音)
「吳吉尊」取名「吳尊」。(改一字)
「陳宇慧」取名「鄭丰」。(取夫之姓與慧之起筆)
「查良鏞」取名「金庸」。(拆鏞成二字)

基於以上三種任性的可能。其實筆名可以用一句:「我就是喜歡」來決定也無不可。好的筆名洛克認為就像是錦上添花。好點的當然占了一點點先機,就像是一百公尺的賽跑你可以比別人多往前站一公尺

至於多了這一公尺的優勢是不是穩贏?我們只能說,機率大了些,但絕對不是一定。

這篇文章洛克自己寫得都有點心虛,因為我自己的筆名「李洛克」也犯了很多忌諱。但我還是總歸一句:任性啊!

我總是欺騙自己:一個對我有意義的筆名,能讓我多一些寫作的動力,絕對是能讓我補回那些劣勢的,為了不打腫自己的臉,所以我決定緊接寫下另一篇:<比筆名更重要的事>補個血。

最後,洛克要道歉一下,本來想用火箭般咻咻咻的速度講完筆名,結果寫了快四千字,還被必須拆成上下篇,真是辛苦你的閱讀了!

But!字多就是我的風格啊──!哈哈哈!

【寫作教學】創作的真相:天下無原創

【寫作教學】創作的真相:天下無原創

洛克要寫下這篇會讓所有創作者跳腳的真相,自己也是幾經掙扎,不知道會不會像中世紀一樣,被當成散播妖言的女巫一樣被人綁上木樁燒死。

雖然有點風險,不過,我還是蠻樂於當第一個指出國王沒有穿衣服的白目小孩。

舉凡:作家、畫家、雕刻家、編劇家、漫畫家、舞蹈家、魔術師、作曲家、建築師。所有有關創作的職業,都逃不出這個事實。

世界上沒有原創。

當所有創作者終生致力於原創故事、原創歌曲、原創畫作。最怕什麼?

抄襲!

不是怕被抄,是怕自己被說抄別人
生怕一個抄襲的罪名壓了下來,終身被烙上燙痕,無從漂白。

事實上,大家都在抄別人,只是大家沒察覺或是不承認。

從最早抄襲自然萬物,到現在借用別人的作品成果。早已行之有千年。
抄自然萬物,大家會說,「好啊!有慧根、懂領悟!」但是要是抄別人,那可是萬萬不被接受跟原諒,這是不勞而獲、不道德的行為,這是偷竊。

實際上,我們都常常偷竊,偷得不知不覺,不是別人被偷得不知不覺,是我們自己行竊得不知不覺,不知道自己已經偷了!

靈感!一個美妙的名詞!是神獨一無二的恩賜……放屁!

如果你夠理智,你一定會知道,你的靈感都是偷來的,只是你未曾察覺。

從一個龐大的資料庫中──龐大到你自己都無法提取的資料庫中,由資料庫系統擷取給你的,很隨機的。

這就是靈感。資料庫就是你的大腦

裡面藏的資料可嚇人了,你從小到大看過所有文學、畫作、歌曲、漫畫、電影、電視、看到的事、認識的人、說過的話……

簡單來說,就是你人生經歷過的一切。你可能記不得了,但回憶確實存在,深埋於你的大腦迴路。

你無法搜索(無法想到),你甚至無從得知它們存在。當它們顯露之時,我們會喜孜孜的稱之為:靈感。

大腦很誠實,不會說謊,有輸入才有輸出。人的記憶才會說謊,永遠想不起來自己哪時輸入過了(可能久遠到是你八歲那年),以為憑空冒出的想法是天上掉下來的禮物。

就算是嗑藥看見的幻覺、半夜的夢境,也都是有具體依歸才能延伸創造出的產物。

所有的靈感也都是有依歸的延伸產物

大家都愛創意,大家都希望自己的靈感有創意。但是大家老愛說,「完了,都沒(好)靈感!」

我們翻開創意學的書。

大同小異,大家都愛提及,「創意是○○出來的!」(計劃、創造、強逼、加工……)
綜觀各創意書的創意生成步驟,大略粗分不外乎三個:

理解、分解、組合!(跟鍊金術的原理一樣耶!)

創意,是教我們由確知的材料進行分解再造,如:記憶、紀錄、各項作品。
而靈感,卻是經由我們無法確知的材料進行分解再造。但它們絕不是憑空得來的。

現在洛克寫這些文章,我能肯定他們都是我寫出來的,但是我不會說,「這些概念都是我想出來的」,我能掌握到的素材有限(記憶),我也許能大概舉出某些書也有提及這些觀念,但絕對有更多素材是我無法確知的,被我讀過、被我消化、在我腦中翻攪、最後寫給你們看。

無形之中,我也承繼了別人的觀念。

不過,這已經是大眾普遍認可的原創了,所以我也能說這是我的原創文章!

沒有輸入,哪有輸出。所有的輸出,都來自於輸入

十九世紀英國神學家,威廉.印居說過:

原創,就是沒有被人看出來的抄襲。

這就是創作家不願面對的真相,他們的作品都不是原創的。

但是,難道我們要因此自暴自棄、大肆抄襲嗎?絕不是!
為什麼有作家可以生出這麼多精彩的「原創作品」?你卻不能?
有人轉眼就是一個靈感,每天好幾個,你卻一個禮拜都生不出一個?

不是輸入太少,就是輸出有障礙。

輸入,完全可以靠自身的努力;輸出,也完全可以靠後天的練習。

洛克剛剛說過,靈感是由資料庫系統擷取給你的,很隨機的。

這個資料擷取系統,就是聯想力(或稱想像力)。這個聯想功能是可以強化的

早有科學認證,每天從事想像練習的人,腦中的神經網絡會比過去更加密集,速度會更快、對於細節的描寫會更逼真。許多美妙的靈感也因此更容易誕生。

製造靈感跟打球、彈吉他、跳舞一樣,是會隨著練習而進步的。請記住,越努力的人,運氣越好

一個靈感的輸出,只是起點。

將靈感鋪成一個精彩的故事,才是真正的功力,需要大量的學習與練習。這才是所有小說家——所有創作者,真正的價值。

我們先把什麼原不原創、靈感好不好都拋到一邊去。
一樣的題材給你,就是有人寫得好、有人寫得差;有人很新穎、有人老掉牙;有人很精彩、有人想睡覺。

當我們抽掉原創、靈感之後,你身為作家的實力還剩多少?

模仿是學習的開始,所有老師都是運用這方式教學生。

如果你抄得自己都不知道,沒人會怪你,很多創作者都是這樣。
如果你抄的手法很粗糙,那你真的很不用心,不用心怎麼寫得出好故事。
如果你抄得讓人都看不出來,而且是一個超精彩的故事!
恭喜你!你出師了!世界上所有的好故事也都是這樣來的!

天下沒有原創,乍聽之下讓人有點沮喪。但事實上,它反而是撬開了創作的大門。我們更可以冷眼地看穿靈感與創意的真相,從中提取它們動人的元素,內化為己所用。

創作得更有效率、更有水準,並且是大眾認可的原創作品。

所有的故事都由故事中生出。不用為此耿耿於懷。
你該追求的,是不斷創造一個又一個的超好看故事。

靈感,是專門賜給努力的人;創意,則是專屬於用心構思的人。
天下無原創,天下文章一大抄,這也是一個無須擔憂畏懼的真相。

【寫作教學】故事結局的6大類型

【寫作教學】故事結局的6大類型

如果以目標的達成與否來界定,洛克在此粗分了六種故事常見的結局。

l   喜劇結局:角色達成目標

l   悲劇結局:角色沒有達成目標

l   悲喜劇結局:角色達成部分目標

l   暗示性結局:只暗示,不明說有沒有達成目標

l   開放性結局:停在分歧,不說有沒有達成目標

l   諷刺性結局:達成目標後,才發現這不是想要的目標

1.        【達成目標】

這也就是我們俗稱的喜劇,有情人終成眷屬、壞人死光光、在天災人禍中活了下來。角色在故事中的目標達成了,可能會有些小遺憾,但是大致上來說一切都回到圓滿的狀態。

例如:《武狀元蘇乞兒》、《唐伯虎點秋香》,最後都是打敗壞人,抱得美人歸。雖然蘇乞兒沒有當上狀元,秋香愛賭博,還是不影響大目標的達成。

2.        【沒有達成目標】

這就是我們俗稱的悲劇,有情人未成眷屬、壞人獲得勝利、在天災人禍中掙扎依然死去。角色在故事中沒有達成,但是他們有經過努力、挑戰、改變,雖然沒有達成或是功虧一簣,讀者依然會為他們一掬同情之淚。

例如:

l   《鐵達尼號》裡傑克的死去,兩人愛情沒有結果。

l   《殺人回憶》裡真兇依然逍遙法外(這還是真實事件改編)。

l   《龐貝》中男女主角死命逃跑依然被火山噴發吞沒。

雖然主角們沒有達成目標,但是他們都有了新的體悟,並傳達給觀眾,有時反而比喜劇有更大的戲劇效果。

3.        【達成部分目標】

這就是俗稱的悲喜劇,故事中的主角可能有多個目標,如同真人在生活中會有多個目標一樣。角色可能贏了一部分也輸了一部分,這種結局比起單純的成功或失敗更有深度,它是失敗成功夾雜,帶給讀者反思與唏噓感

例如:

l   《浩劫餘生》裡主角從孤島活了下來,但是愛人卻嫁別人了。

l   《齊天大聖東遊記》至尊寶變成了孫悟空,救下了師父等人,卻失去了紫霞。

悲喜劇其中的感受五味雜陳,喜中帶悲,同時讓喜劇效果與悲劇效果並存,產生新的化學反應。

4.        【只暗示,不明說有沒有達成目標】

「開放性結局」是讓你選擇結局。但「暗示性結局」則是:雖然有不同的可能,但最恰當的結局卻是顯而易見的。(最恰當不一定是真相喔)

這類結局不得不提到《少年pi的奇幻漂流》,主角在故事中對於他在海上漂流的經過講了兩個不同的版本。第一版:與老虎共存的奇幻版。第二版:殘酷痛苦的寫實版。在故事中,聽完兩個版本的人都選擇相信了奇幻版。

但哪個版本才是真相呢?嘿嘿,這就是暗示了。

洛克超愛的《齊天大聖東西遊記》,至尊寶、紫霞與白晶晶糾葛了三個小時,最後結局一句「昨晚只是一場大風沙。」全盤推翻之前的故事。那些愛怨只是一場夢嗎?真乎?假乎?

不同於《少年pi》故事中有個聽眾做出選擇。《齊》劇則是將結局說死了:「只是一場風沙」。但越是這樣,則越是將選擇權丟給了觀眾,你可以選擇聽從故事的指示:「一場風沙論」,故事不曾發生過。但我知道你不會這樣選,因為不管它有無發生,它的感觸都留在了兩個人心裡:至尊寶與你。如此,它便真的存在。

這也是一個巧妙的暗示。我給出了結局,但你可以不接受。

看完這兩個例子,你一定也發現了,對於暗示性結局來說,「目標」通常沒那麼重要了,重要的是──「歷程」

5.        【停在分歧,不說有沒有達成目標】

在結局即將揭曉之前,將故事愕然終結,留給讀者自行臆測,將不同的可能停在分歧點上,這就是「開放式結局」。

例如:

l   《雪山飛狐》裡不知道該不該劈下這一刀的胡斐(決定主角是生是死)。

l   《全面啟動》裡旋轉的陀螺不知道是否倒下(象徵主角有無走出夢境)。

這方法就像是一把兩面刃,可能讓讀者觀眾津津樂道,再三討論。也可能讓讀者埋怨批評、有損觀感。這種沒有結局的結局,是藥是毒?還請你小心服用。

6.        【達成目標後,發現這不是想要的目標】

「諷刺性結局」通常角色都會追尋一個比較表面的目標,如:財富、事業、成功。而在故事中也會一點一點透露真正該追尋的價值是什麼。等到主角千辛萬苦終於達成他的目標時,回過頭來才發現自己沒有想像中快樂滿足,故事便結束在這一刻,只留下讀者的反思。
例如《白色巨塔》(侯文詠):

男主角終於如願當上大醫院的主任醫師,功成名就,他卻發現當初深愛的人,已經跟別人結婚,在鄉下小診所行醫,平平淡淡地過日子。
他後悔,他在心中吶喊著,多希望能跟她老公對調,只要能跟她在一起,日子平淡也無所謂,但一切都來不及了。

有些「諷刺性結局」則是會給主角回頭的機會,只要主角知錯。像是:

l   《穿著Prada的惡魔》裡女主角發現爭權奪利的生活不是他要的,她毅然放棄一切、擁抱愛情與夢想。

l   《命運遙控器》裡男主角死前領悟生命每一刻都該細細品味,應該珍惜家人,當他真心悔改,時光又倒流回到故事最初,這次,他則是將遙控器帥氣地丟入垃圾桶。

要不要給主角再一次機會,懊悔或救贖,各自有不同的感受。

【總結】

六種結局,帶給讀者的感受都不同。想要帶來正面力量就用喜劇結局;想讓人難過無力憤怒就用悲劇結局;笑淚交纏則用悲喜劇結局;要讓故事有更多可能便用暗示性結局;要永遠折磨讀者則用開放性結局;要傳達價值觀的反思可用諷刺性結局。

不管你怎麼選,重點還是那句我愛說的寫作指引:

結局很難寫,所以更要從頭開始規劃。

如果沒有從頭開始縝密規劃,就算你用了多複雜的結局,也是難以擺脫爛尾的評論。好結局,是由前面的劇情鋪成而來。結局好,便代表前面的鋪成好。

我常說:結局是足以逆轉勝負的一拳

但別忘了,為了這一拳,你必須要有深長而精心的醞釀。否則,你自以為超強的一拳,結果在讀者眼中也不過是揮空拳罷了。再次提醒:

如果你的第三幕有問題,請從第一幕找問題。

【寫作教學】對白的6大功能

【寫作教學】對白的6大功能

我人生中『最艱難的時刻』有兩個,第一個,是被十幾個黑人團團包圍,說會好好疼我;第二個便是寫創作教學。

這句對白(不是自白)達到了什麼功能?

Ø  它加深我這個人低級又低能的形象。

Ø  它讓讀者知道可能有段衝突。(絕對沒有這件事)

Ø  它透露了寫創作教學超累的事實。

Ø  它承接了之後我可能的遭遇或轉變。(黑人到底怎麼疼我?)

Ø  它塑造了一種危險、難堪、不安的氛圍。(好多黑人)

Ø  它讓我成功表達了對白的任務。

以上六點就是對白的六大功能:塑造人物、顯現衝突、推動劇情、透露訊息、營造氣氛、默化主題。自己往上看一看、想一想,我真是犧牲自己、照亮大眾。

這就是本篇洛克要講的主題:「對白的六大功能」。

1.        【塑造人物】

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了。」

「老大!可是……她才八歲呀!」

「哼!三歲也照砍,八歲砍三段。」

老大的殘忍無情就在兩句回應中,表露無遺,對白便是要模擬角色會說的話,什麼性格、觀念就會說什麼話,藉此塑造人物形象。

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「留她自生自滅」

「老大!可是……她才八歲呀!」

「八歲……好吧,先帶上路,到有人的地方再放她自生自滅。」

這個老大的性格是不是跟前一個老大截然不同了呢?對話的目的就算都一樣,可是只要角色說出來的內容、語氣、風格、措詞不一樣,角色的形象也會截然不同

例如一樣都是表達憤怒:

黑道大哥:「幹你娘雞掰,你找死啊!」

書呆子:「不好意思,我先走了。」(這已經是他的憤怒了。)

女學生:「喂!你很沒禮貌耶,立刻!道歉!」

對話的內容會反應角色的內心與背景,強化角色的印象,這便是對白最常見的功能,編劇有個忌諱叫「千人一口」,便是在提醒這個功能的重要。

不同人說不同的話,不同的話也塑造不同的人。

2.        【顯現衝突】

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了。」

「是的老大!遵命!」

上面沒有衝突的對話,就少寫一點吧!小說要精彩,就是要不斷充滿衝突。

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了。」

「老大!可是……她才八歲呀!」(輕微反抗)

「叫你砍就砍,廢話什麼。」(輕微對立)

「老大,這樣太殘忍了吧!」(明確反抗)

「哼!殘忍,我還想把你也砍了。」(明確對立)

「砍我?那我倒要看看是誰砍誰!」(決裂)

我們可以看到兩人因為觀念不同,所以在對話中漸漸堆出衝突,但是記住,衝突都是因為目標不同、觀念不同而產生。沒有動機,沒理由的衝突只會讓讀者疑惑。

我們一直強調,小說就是要充滿衝突,而對白,便是展現衝突最好的場地

3.        【推動劇情】

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了。」

「老大……求求你高抬貴手吧!」

「兄弟,你幹嘛替她求情。」

「其實……我一眼就認出來了,她是我失散多年的女兒呀!」

瞬間劇情急轉直下,小女孩很可能就此跟著這一夥人生活,長大變成女強人。

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了。」

「老大,我有一計!這女童還算標致,我們賣給劉媽應該能賣個好價錢。」

瞬間劇情又改變,小女孩很可能被賣給劉媽,以後會是青樓女子或是普通丫鬟還不得而知,但是她應該已經免於一死了。

藉由對話帶出劇情的轉變,這個做法就是我們常說的「」。如果只是用「」的,很可能平淡的帶過,就像下例:

強人們本想一刀砍死女童,但見女童長相還算標緻,討論後決定轉賣給劉媽。

有些不重要的劇情或是與主線無關劇情,就可以用說的快速帶過,這種演說之間的轉換,就交由作者拿捏了!

4.        【透露訊息】

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「還用問,老樣子,砍了……慢著!慢著!等等……我看看……是了!是了!她手上有洛克印,她是洛克幫的人!洛克幫是江湖上最神秘的幫派,以看書維生,幫主李洛克的武功更是高深莫測……」

這話中帶出了洛克幫跟李洛克的資訊,這也是對話的重要功能!有些時空背景設定比較特殊的小說,常常需要靠大量角色的對話,自然而然地說出一些重要資訊。但請注意,不要表現得太刻意,別為了對讀者說明,而讓角色敘述「角色本身應該了解的事」,讀者其實都超聰明,這樣做只會讓讀者覺得很怪而已。

<延伸閱讀:對白易犯的七大壞習慣

5.        【營造調性】

「老大,該拿她如何是好?」

「唉,粉唇皓齒見猶憐,一雙水靈如珠月,倘若就此了結她的性命,著實可惜了。」

老大好斯文、好娘,這是文藝小說吧。

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「掃描她的DNA排序,由轉化儀重新培育一個分身。」

老大不是神秘科學組織就是外星人,這肯定是科幻小說。

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「將她的血放乾,屍首搬至九陰寒棺,待午夜用貓靈喚起,嘿嘿,她就成了屍傀。」

驚悚的對話就會出現在驚悚小說,這才自然。

什麼樣的小說背景,人物的對白就會有什麼調性、內容,甚至連什麼「類型」的小說,其實就該出現什麼類型的對白調性,否則突兀的對話便會破壞小說的氛圍。

你可以隨手找兩個不同類型的小說來看看,愛情小說跟恐怖小說即使背景都在現代,講現代話,但用字遣詞、語氣態度、長短斷句也絕對有很大的差異。

最後用《笑傲江湖》舉個反例:

「岳不群,看劍!」

「唉啊!唉喲!你幹嘛刺人家啦!很煩捏,痛痛der!」

這……這是什麼鬼……現在你知道對話對於氣氛的重要了吼,一句詭異的對白,就能摧毀一本名著。

6.        【默化主題】

「老大這個小女孩怎麼處置。」

「我當年也曾是個可憐的小男孩,多虧有強盜救了我,我才有機會用心當個稱職的強盜,現在是我傳承的時候了,人啊!總是要對別人伸出援手的。」

在對話中藉由角色口中說出的話,傳達角色的觀念,間接傳達了作者想要表達的主題,如果角色都是蠻有觀念見解的人,那也可以利用兩個角色的辯論,彰顯出作者想要表達的主題,這也是對白最具有意義的功能。

但是還是要記得,角色所主張的觀念、談論內容必須符合角色身份與背景,如果你讓兩個幼稚園小屁孩大肆討論22世紀亞太經貿的發展趨勢以及當代人類該有的人文反思,如果這不是作者故意惡搞,那這……這一定是一個很屌的奇幻故事!

【總結】

以上洛克小小示範了對白的6種功能,再列一次給大家看:塑造人物、顯現衝突、推動劇情、透露訊息、營造氣氛、默化主題。但是寫對白除了要發揮這些功能以外,我們致力成為一個專業寫作者,絕對還有一個重要的目標,就是將對白寫得優美、寫得充滿深度,也就是文筆用典與意涵象徵

你可以靠故事本身的趣味、精彩、張力取勝,也可以在這裡下功夫,小說本來就是由無數的小細節組成的,如果你有興趣提升,請看:輕鬆提升文筆四法老實提升文筆四法

希望今天的文章能為你提供一點幫助,感謝你的閱讀。

【指標人物-04】許榮哲-不能不認識的小說課之王

走筆本文時,我與榮哲老師從未見過面

你可能想,那我又何來認識一說。認識一個人除了當面聊天、見過本人之外,我們還可以透過某個管道,認識一部份的他,那就是──「文字」。(搞不好還認識得比很多人深)

時間拉回2011年初,這是我第一次認識榮哲老師,當時我正在圖書館翻到了《小說課》,它被擺在了推薦書籍區,那時候的我還只是個對寫作有點興趣的二愣子,而《小說課》──正是我看的第一本寫作書。

感謝這美好的開頭,讓我有了完全不同的人生。

我當天就在圖書館看完了這本書,我還記得當時讀到一半接到朋友的電話,我劈頭第一句話便是:「我發現了一本寫得超好的書吔!」隔天,我又到圖書館,將這本書再看了一遍,因為還不能借,所以只好靠反覆閱讀將它硬搬進我的腦子裡。(我承認到圖書館背書是我的老招)

也是從那時,我愛上了鑽研小說創作的技藝。

自此啟蒙,時光流轉,匆匆三年,我涉獵了無數寫作書,本來以為對寫作書已經很難再有驚艷之感,但卻在網路上無意又遇上了《小說課》的蹤跡,塵封的記憶再被撬開,初見這本書的悸動又在我心胸蔓延,我死命在網路上蒐羅本書的斷簡殘篇,最終還是忍不住上網買了這本我看過兩遍半的《小說課》。

有天,我想:我都看過了這麼多本寫作書,一定有人會好奇書的好壞,不如我寫個書評吧!於是我就在網路上寫起了書評,自然沒有放過啟蒙我的《小說課》。

本來只是自己寫爽的書評,卻引發了一場不可思議的歷程。

我的書評被榮哲老師本人看到了,被他轉發到他的FB,讓多一些人認識了我。再者榮哲老師竟然破天荒地主動向我邀稿,為他的新書《小說課Ⅱ》寫推薦,並將我《小說課》的書評收錄在他的新書《小說課Ⅱ》中。在此之前,許老師完全沒聽過、見過我這個人,我們也完全沒有共同認識的人,或是任何關係。
我倆唯一的關係,就是我為《小說課》寫了篇書評,而這舉動網路上有超過三十人都做過。

這對當時矢志創作卻有點空虛的我是多大的鼓舞!

為此,我又把《小說課》重讀一遍,加上搶先讀到了《小說課Ⅱ》初稿,兩相讀來,多年來飽讀寫作書、略有創作經驗的我竟然深受震撼!原來我只不過從當年的二愣子,進化為井底之蛙。

學到知羞處,方知藝不高。

多年了,我潛意識裡不斷追逐榮哲老師的背影,甚至也寫起了寫作教學,本來自覺對創作技藝已頗有見解,直到看完了《小說課Ⅱ》,我才知道,榮哲老師功力之深早已又不知道去到了那座山頭,再難望其項背。

我曾在網路上許過一個願:希望有個受過專業文學教育的作者能用他的涵養,用心撰寫大眾小說教學的寫作書
這個看似艱難的願望總算在許老師身上實現了。

總有文學家用他們的專業素養,將大眾小說創作技藝歸類為不入流的學問
而他們最常被人質疑的就是:是不是自己沒有本事寫得熱門暢銷,還怪讀者沒眼光?

但透過兩本《小說課》,我不敢再有這樣的念頭。至少,我就認識一個很會說故事的文學家──「榮哲老師」,他真的懂怎麼說故事。而他願意摒棄門戶之見,用他深厚的文學涵養,搭配經典故事,為我們講解深入淺出的小說技藝。

那些聳動的題材,是他不願寫,不代表他做不到。

總結我從《小說課》中認識的他、引薦素昧平生的我給國語日報的他、不斷挑戰大多文學作家不敢冒險創舉的他。

這就是我所認識的許榮哲:

──思想開闊、心胸寬大、功力深厚、滿懷熱誠的文學家。

而他的兩本大作《小說課》&《小說課Ⅱ》,都是值得收作珍藏、一看再看的好書。

我願真誠推薦。

【寫作書】《小說課Ⅱ:偷故事的人》書評

【寫作書】《小說課Ⅱ:偷故事的人》書評

五年的折磨,終於等到一本解藥

【不客觀讀後感】

這是一本讓我看了捶胸頓足的書,我已不再是當年初遇《小說課》時一無所知的小毛頭,如今的我有了一些創作經驗、寫起了寫作教學,但這本《小說課Ⅱ》還是看得我額頭直冒冷汗,看過約三十本寫作書的我,很久沒有這種感覺了。

害怕、汗顏又愉悅的感覺。

害怕,這本書從此在寫作書界立下高聳的障礙,也在我心中留下魔障。
汗顏,自己的無知,竟不知寫作書也能寫成如此深入、生動、精彩、趣味。
愉悅,自己又能從真正的高手身上偷到他私藏的訣竅,也為單純讀到一本好書而感動。

這本《小說課Ⅱ》,我絕對毫不遲疑地向你推薦!

【優點特色】

前作《小說課》用許多經典故事解析了文學中的諸般技法,讀完之後會震懾於文學之美,但「學到」距離「運用」還是一段不長不短的距離,需要靠讀者自身反覆咀嚼思量來拉近。

而《小說課Ⅱ》則是明顯強化了實用性,讀完本作之後,再用書中教的「偷故事」的概念回頭重讀《小說課》,收穫更是會爆炸性地提升

我認為本書有三大亮點。

第一課<故事>便是點出了故事的骨架──「結構」,這可是前作中完全沒有提到的面向,編故事的實用工具,榮哲老師只用了七個簡單的步驟就講解了一個故事應有的完整起伏。

第二課<原罪>的見解更是讓我大呼過癮,用「夢想」取代「目標」,用「原罪」取代「阻礙」,讓動力更深層、衝突更強,有逆天而行,明知不可為而為之的氣概,故事也變得更加真摯感人。

在三<情節>、四<想像力>則是兩篇如同編故事的左右手,用邏輯跟想像力創造出合理卻又大呼意外的故事。

前四節我們可以當作是「編故事基礎篇」,是本書的第一大亮點。

第五到八課則是<兩難>應用課,這是我認為本書的第二大亮點,偷故事之前,你必須先看穿「事物的核心」,兩難的取捨便是將會凸顯角色(或你)的思想與選擇,這四章讀來極具深度又充滿趣味。

九到十二課<虛構>應用課,「我是唯一一個逃出來向你報信的人」,強而有力地一語道破小說創作的核心精神——虛構。但虛構不是重點,重點謊言之下究竟隱瞞了什麼不能說的祕密?探究秘密便將彰顯角色的內心世界。

這章節如同兩難一般,將「虛構」纏上了厚厚的人情,最深刻的兩難是「怎麼選都錯」,而深刻的虛構則是「寧可不知道真相」,故事有了人情、有了人味,韻味才能繚繞不絕,此為本書的第三亮點

當然,《小說課Ⅱ》有整整二十八堂課,亮點怎麼可能只有三個,如果我說有整整二十八的亮點也不為過!

但是,創作小說有一個要領(其實傳達任何訊息都是一樣的道理):

太多重點等於沒有重點。

如果我寫滿了二十八章的介紹,你一定也不會想讀我的書評,所以我只萃取《小說課Ⅱ》我最愛的三大部分:

1.        編故事基礎篇

2.        「怎麼選都錯」的兩難應用篇

3.        「寧可不知道真相」的虛構應用篇

光是這三大部份就看得我血脈噴張、大呼過癮,相信你一定也是。我就只拿了這三段來當作精采預告,剩下的完整內容,就請你買一本《小說課Ⅱ》自己慢慢享用囉!

【硬挑毛病】

我是很想說這本書無可挑剔,但我本著「龜毛」的心,還是要嫌一下,前作《小說》可是有整整三十七堂課啊!!!《小說課Ⅱ》雖然有聽到我之前的呼喚變厚了!但是卻只放了二十八堂課,這樣數字一比,感覺就是讓我不開心啊!!!

看來我只能上街敲碗跪求《小說課Ⅲ》了,不過……可以不要再等五年了嗎?世界盃也不過等四年啊!
實用給星★★★★☆/滿分5星

星星說全星 半星

死都要讀:★★★★★

不得不讀:★★★★

值得一讀:★★★

很閒可讀:★★

早知不讀:

回馬一句記得!讀完之後馬上回去偷《小說課》,保證大有斬獲。

<到博客來看看這本書>