「我人生中『最艱難的時刻』有兩個，第一個，是被十幾個黑人團團包圍，說會好好疼我；第二個便是寫創作教學。」 這句對白（不是自白）達到了什麼功能？ Ø  它加深我這個人低級又低能的形象。 Ø  它讓讀者知道可能有段衝突。（絕對沒有這件事） Ø  它透露了寫創作教學超累的事實。 Ø  它承接了之後我可能的遭遇或轉變。（黑人到底怎麼疼我？） Ø  它塑造了一種危險、難堪、不安的氛圍。（好多黑人） Ø  它讓我成功表達了對白的任務。...

有些電影看完之後，你會有一種感覺：「喔，就這樣，演完了。」就算他是一部狂用特效、3D效果的強檔大片，不管他故事背景在太空、未來、還是魔幻世界，不管他片中出現多少機器人、恐龍、異形、妖獸，你心中總是覺得這個特效世界與你無關，劇中人物的喜怒哀樂，你也不痛不癢。 因為這齣戲沒有靈魂。 什麼是故事的靈魂？看著男主角從片頭打到片尾，殺死上百個龍套，常常你心中沒有一絲激昂。 為什麼？ 因為你根本不知道他要幹嘛？或者是說不知道他這樣做的目的是什麼？你就算知道他的目的，有時也會覺得「喔，這樣喔……」 沒有共鳴！...

好故事一定有主題，有主題卻不一定有好故事。 所以，這篇洛克的焦點就放在「如何寫出好故事」，而非煩惱故事的主題。順帶一提，好故事的條件有很多，「主題明確」只是其中一項。＜延伸閱讀：好故事的三個條件＞ 西方寫作學最忌諱小說下筆前沒有想好主題，他們說：「主題是故事的造型。」意謂，沒有主題的故事容易變形，失控脫序，也就是偏離主線。 他們說「戲劇性主題」的精確意義是：「人物經歷衝突導致結果。」所以我們得出兩個關鍵字，所謂的主題，就是故事中的「主要衝突」與「最後結果」。...

故事好不好看我們的判斷會從人物刻劃、劇情曲折、對白雋永、衝突阻礙、情緒張力、題材有趣、文筆詞藻、意涵象徵、結構緊密、行文流暢、節奏掌握、充滿懸念、主題創新、結局收場……等等因素，可能還有洛克沒講到的。 簡而言之，好故事的標準太多太廣，有人重「文筆意象」有人重「創意趣味」。我之前就說過，現在就算拿白先勇、張愛玲的書給輕小說的讀者看，他們可能會覺得不夠有趣、有些無聊，在他們的角度來看，這算不上是好的作品。...

洛克有討論過，「有主題沒故事」跟「有故事沒主題」的兩種做法。這當然是兩種比較極端的現象，正常來說，主題會隨著故事的編造漸漸浮現。也就是我這篇要講的常見程序。我們在此粗分幾個從「靈感到故事主題」的５個步驟：【一、抓取靈感】不打算當小說家的人，在日常生活中沒有特別留意，或是沒有感覺或無心紀錄，所以當然不覺得生活中有靈感。事實上，生活中處處是靈感，如果你想當小說家，卻覺得靈感很貧瘠，那你可以參考這兩篇文章。＜延伸閱讀：一招擠出靈感、三招重鑄靈感＞【二、將靈感擴為故事】一個有志創作的人，一定都會大量的經過這個過程，將腦中的靈感化作一個又一個的...

題材，可以解釋為「作品為了表現主題所用的素材。」你可能常會聽到作者說： 「我這部電影是取材是真實的校園霸凌事件。」 「我的設定是一個貪財王牌律師與正義菜鳥律師一起處理案件的故事。」 「我這是一個清宮穿越小說。」 這樣聽來題材有點難以區分，有多重面向。但要洛克來解釋，我會說： 題材就是故事構成的前提。 說到故事構成，如果你有常逛我的部落格，你就會知道我在故事構成這主題上寫過了「整整八篇」文章。 故事構成就是：劇情、人物、背景。 所以題材設定，其實也可以拆分成劇情設定、人物設定、背景設定。...

【綑綁抗衡】 說完了「素材」與「邏輯」之後，便是故事設定的核心──「衝突」。 但光是衝突還不夠，這世界一天到晚都在發生衝突，在故事的世界裡每天地球都遭受危機然後又被解除，讀者對於衝突已經疲乏了，所以我們要給衝突新的力量，也就是「綑綁」！ 將製造衝突者，連在一起，綁住！ 「學生與學生的愛情故事」、「兄與妹的愛情故事」。 你想看哪個？ 不愛就分開，老死不相往來。當衝突者可以抽身而退的時候，故事也就沒什麼可看性了。但如果，不管你們愛或不愛，你們都是同住一個屋簷下的兄妹，這樣衝突力道就強多了。 我們再看看《笑傲江湖》。...