在學故事創作之前，洛克要先釐清：
什麼是「故事」？
什麼是「好故事」（讓人想看的故事）？
什麼是「故事」？
什麼是「好故事」（讓人想看的故事）？
《超棒小說這樣寫》中詹姆斯．傅瑞這樣定義「故事」：
有意思的人物，經歷一連串有因果關聯的事件後，產生改變的過程。
Ø 一顆蘋果樹因為快倒了，所以被鋸掉了。
這段敘述有因果關聯，但是它的改變只有外形，沒有內部，因為它根本就不是「人」，而且就算是將它擬人化，也必須塑造成「有意思」的性格，才算是個故事。
這段敘述有因果關聯，但是它的改變只有外形，沒有內部，因為它根本就不是「人」，而且就算是將它擬人化，也必須塑造成「有意思」的性格，才算是個故事。
Ø 李洛克吃飯噎到了，馬上吐了出來。
假設李洛克是個有意思的人，行動也有因果，但本身沒有產生改變，所以也不算是故事。
假設李洛克是個有意思的人，行動也有因果，但本身沒有產生改變，所以也不算是故事。
就算「有意思」、「因果」、「改變」三個條件都達成了，這也只是個「故事」，而不是一個「好故事」或說「讓人想讀的故事」，我們要寫的是「戲劇性故事」。
2. 什麼是個好故事（戲劇性故事）？
好故事一定有「主題」，主題也有個定義：
「人物經歷衝突導致結果。」
所以綜合「故事與主題」兩個定義，我們得知好故事可以這樣解釋：
「人物經歷衝突導致結果。」
所以綜合「故事與主題」兩個定義，我們得知好故事可以這樣解釋：
有意思的人物，經歷一連串有因果關聯的衝突，導致改變的過程。
嗯……看不懂嗎？太長了嗎？
其實我們要只要找關鍵字就好了，就是「衝突」。
沒有衝突就沒有故事，衝突由兩個力道構成：「目標」與「阻礙」。
所以，角色在「追求目標」跟「遭受阻礙」的交互影響（因果）中，最後讓角色有了改變。
這就是戲劇性故事，也就是好故事的基本條件。
沒有衝突就沒有故事，衝突由兩個力道構成：「目標」與「阻礙」。
所以，角色在「追求目標」跟「遭受阻礙」的交互影響（因果）中，最後讓角色有了改變。
這就是戲劇性故事，也就是好故事的基本條件。
Ø 蘿絲一方面想追尋真愛（目標），一方面受到母親逼婚的壓力（阻礙），緊接著又遭受沉船的生死危機（阻礙），最後蘿絲倖存之後，她也決心選擇自己想走的人生（改變）。
當然，因果、衝突（目標、阻礙）、改變，這只是好故事的基本架構，好故事的條件還有很多。
撇開這些定義不談，我們可以談「感受」，好故事一定會給人帶來某種強烈的感受。
到底這些感受是什麼？
我們從文學史上求答案，在過去文字保存不易的情況下，能被珍藏或是口耳相傳留到今天被我們熟知的故事，非國文系、不用刻意考究都會知道的故事。
到底這些感受是什麼？
我們從文學史上求答案，在過去文字保存不易的情況下，能被珍藏或是口耳相傳留到今天被我們熟知的故事，非國文系、不用刻意考究都會知道的故事。
例如：《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》、《七俠五義》（包青天）。
再到近代：金庸、古龍的兩大名師。
直到今天眾多的奇幻小說家、網路小說家、對岸小說家。
很神奇的，我們發現，攤開各時代的熱門文學，讓人愛戴的核心價值都是一樣。
那就是：
探究生命的意義、追求正義的伸張、對愛的嚮往與感嘆、對自我的反省與改變。
所以，我們的小說，寫來寫去都離不開愛情、親情、友情、夢想、正義、奮鬥。
不要覺得狗血，你轉開電視，九成九的戲劇都是繞著這些主題轉。
好在，現代人隨著影視娛樂的提升，過去大逆不道的題材也漸漸為人們接受。
讀者已經進步到，能從一些負面描寫中，提煉出正面意義。
黑暗結局也有他的警惕意義，壞人逍遙法外也能提醒真實世界的險惡。
再加上基本必備的核心價值，讓故事精彩總有玩不完的新意。
單單一個愛情來講：
Ø 《我可能不會愛你》單純的描寫，友情與愛情間的模糊，讓人揪心。
Ø 《犀利人妻》外遇並不稀奇，但由女性勇敢站起來的角度切入，展現新女性的觀念，讓人拍手叫好。
Ø 《來自星星的你》老套的想愛不能愛的橋段，加入外星人與超能力後，一切都新鮮了起來。
什麼是小說家的功力，讓老狗玩出新把戲，讓觀眾都拍手叫好，這才是真功夫啊！
我們先不管什麼定義、什麼要素。
好故事的先決條件，就是要讓大眾認同故事中的意義。
好好想想，你的故事的核心價值是什麼？你的故事有什麼共鳴點？引發讀者的認同、勾起他們的感受。
共鳴點，就是你故事的賣點！
2011年熱播的偶像劇《小資女孩向前衝》，就是主打學歷普通、身材普通、長相普通的小小上班族，在大都市辛苦工作節儉存錢的奮鬥故事。
直接鎖定偶像劇觀眾的最大族群，自然成功打響名聲。有共鳴、才有賣點。
直接鎖定偶像劇觀眾的最大族群，自然成功打響名聲。有共鳴、才有賣點。
如果你立志要當「大眾」小說家，人們愛看的故事類型是什麼？，那些故事背後的意涵是什麼？你絕不能不知道。
如果你還沒想到，沒關係，很多人想好了，但寫下去後又會再修改。
也許你想先開始編故事，不是編劇、不是寫幕，只是單純的編故事。
放心，這也不是倒因為果的做法，先有故事（題材）再有主題，在類型小說的實戰創作中，這是最常見的做法。
故事跟主題本來就常常相互影響、變動。
先有故事還是先有主題，其實沒有那麼重要，你只要確定，你的好故事最後有個好主題，或是你的好主題發展出了一個好故事，先後順序其實並不影響。
拉出一個故事主線之後，你還要寫摘要，還要寫大綱，到此為止，你才算是真正寫出了一個故事。但是仍不算寫出小說。
有了故事後，接著才是運用基礎的編劇觀念，講故事分成幾個轉折部分，可以是最簡單的三幕劇，甚至到較為複雜的十二旅程（克里斯多夫．佛格勒Christopher Vogler提出），運用起承轉合的配置，塑造故事的節奏與張力。
再細部一點，才是為每個部分編寫幕綱，撰寫較為詳細的行為、事件、衝突。
接著在不同的幕中，決定如何呈現該幕情節，運用何種寫作技巧。
一個故事的寫作架構就此完成。
從遠、中、近；分別是：故事概念、大綱結構、幕綱細節。
再由此藍圖，一段一段逐步完成一部小說。
從遠、中、近；分別是：故事概念、大綱結構、幕綱細節。
再由此藍圖，一段一段逐步完成一部小說。
這裡概談了很多，做個引言，後續才要進入正題，我濃縮這篇文章的重點，你只需要記住這兩句話：
好故事：有意思的人物，經歷一連串有因果關聯的衝突，導致改變的過程。
好故事的先決條件：讓大眾認同故事中的意義。
洛克將一本小說的誕生拆成６個步驟：
前三項，靈感、摘要、大綱，只是在創作故事。
後三項，幕綱、撰寫、修稿，才是真正在製造小說。
後三項，幕綱、撰寫、修稿，才是真正在製造小說。
本文，洛克只談了「故事」的核心價值、後續步驟簡述。
你可以橫向連結：
你可以橫向連結：
概論＜延伸閱讀：故事構成的３大要素＞
人物＜延伸閱讀：故事構成３要素－人物篇＞
劇情＜延伸閱讀：故事構成３要素－劇情篇＞
背景＜延伸閱讀：故事構成３要素－背景篇＞
也可以縱向連節：
故事誕生＜延伸閱讀：精華講解小說誕生的6大步驟＞
編劇觀念＜延伸閱讀：急速！秒懂！三幕劇、故事編劇公式的９階段＞
章幕組合＜延伸閱讀：製造小說－幕的因果3步驟、幕的模式＆５個基本要素＞
不斷學習，是變強的唯一道路，加油！
^^