【對話法】－話如其人，但真假莫測。  背景個性會表現在對白內容中，什麼人講什麼話。例如：  Ø  幹你娘，給我閃開！  Ø  不好意思，可以麻煩你借我過一下嗎？  說話的內容、語氣可以代表一部分的角色自我，所以為求真實，寫作書中總是會再三強調對白一定要如同真人說話般的真實，最好是光看對白就知道這是那個角色說的話。  但如同真人會說謊一樣，對白也不能盡信，甚至可以說，小說中的對白往往都是騙人的，不足以表達角色的真性情。 ...

如果你要了解一個人，你會覺得什麼樣的方法可以讓你真的了解他？ A.       聽別人談論他 B.        打聽他的事蹟 C.        打量他的外觀 D.       聽他本人說話 E.        觀察他本人的行為 F.        洞悉到他的心聲 這六個順序就等同是角色如何取信於讀者的方法。也是洛克本文要講的。 塑造角色最怕膚淺、不真實、無說服力，這些方法對於角色的具體了解便有由淺至深的效果。 【直述法】－快而不明，淺而不實。 這是描寫角色最簡單、快速，但也最死板、無說服力。 Ø  張先生是個善良的人。 Ø ...

二、連鎖－讓讀者覺得故事有在進行 我們寫故事，主題是藏著的；但是筆下的角色目標是明顯的。 沒有目標，讀者就像在海裡抓不到東西，很快就沉沒了。但是只有一個遠大的目標，讀者可能等不到角色達成很快就睡著了，所以我們在大目標下，還要有許多的小目標，角色必須不斷的達成，才能讓讀者感覺故事有在進行。 而不是像看在電影的時候，演了二十分鐘還不知道到底在幹嘛，自然觀眾會大打哈欠。一部精彩的好萊塢商業片，往往每三分鐘就一個小爆點，每十分鐘就一個大爆點，完全不給觀眾精神渙散的機會。大目標下的小目標，就是讓讀者保持清醒的小爆點。...

四、說明－不重要的請快速帶過常常會讓讀者睡著的情況都是作者講了一大串讀者不關心的事情，我們先謹記一個原則，不重要的事請優先考慮刪除，真的無法刪除，我們再選擇用帶過的。剛開始寫小說的人可能會覺得一本書十萬字很多，所以會捨不得去掉可以增加字數的機會，但是一旦你自己寫過幾篇劇情結構完整的小說，你絕對會發現，十萬字是非常讓人緊繃的數字，所以能刪就刪，能簡就簡。讀者寧可看一本六萬字的簡短精彩小說，也不會想看硬胖成十萬字的冗長作品。所以「說明」就是一個非常重要的方法，它簡略了與主線較無關的部分，讓故事時時保持在精彩之中。「說明」的功用就在縮影、取...

建立書中角色有一個三面向分析法。指從三個方面建構出角色的形象，分別是：心理、生理、社會，這是美國編劇大師埃格里（Lajos Egri）在1946年的著作《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）中提出的人物塑造法。 這是一個創作中非常基礎好用的人物創造法，所以洛克不能不提。埃格里提出，一個角色必須由三個方面構築才會完整。 1.        生理面...

讀者為什麼看書會睡著？因為無聊、無趣、不知道角色在幹嘛、感覺故事已經圓滿了、塞給他一大串他不想看的內容、故事的調調都維持一樣沒有變化。其實不外乎就是這些原因。 如果故事的設定本身就很無聊，像是「宅男窩在家100天不出門」，那請你先看另外一篇文章＜下筆先贏一半的故事設定＞，如果你覺得你的設定很厲害啊，那注意這５個要點，可能可以讓你「很厲害的故事」不被讀者看到睡著。...

為什麼要修稿？考試都要檢查了，一個結構精良的故事怎麼可能不修稿，你可能發現自己前言不對後語、角色邏輯反常、文句枯燥、故事東拉西扯不知所云、甚至是寫錯字都有可能。雖然網路小說的型態，常讓人忽略修稿（因為都已經發布了），但是我仍然鼓勵網路上的創作人，就算已經發佈完了，也應該將自己的作品修稿。這是提高自己作品水準的行為，也等於是自我檢討的行為。洛克將修稿步驟編成了一個口訣，讓大家方便使用：先冷靜，想主題；修結構，抓變化。愛角色，改頭尾；看一遍，再一次。1.       ...