創作者都很喜歡「設定角色」，彷彿在設定時角色未來的英姿與趣事都一一浮現，光是想想都覺得興奮。
但你有沒有想過，對你來說角色可能很清楚地存在你腦海中，但對讀者而言，角色是什麼時候誕生的呢？
事實上，洛克常說寫了一大堆角色自傳、訪談、履歷表，都不能保證角色在讀者腦中形象清晰。
這些都是建構角色在你腦中的資料，但並非在讀者腦中，角色的所有形象讀者只能從書中獲得，更精準地說：是角色在書中的行為。
這些都是建構角色在你腦中的資料，但並非在讀者腦中，角色的所有形象讀者只能從書中獲得，更精準地說：是角色在書中的行為。
這點很多創作者都沒有注意到，他們直覺地寫下他們想寫的情節，但卻沒有抽離劇情思考：每一句有關角色的文句，是如何在讀者心中疊加出角色的形象。
我們甚至可以說：有了情節，角色才能誕生。
情節再精準一點說，應該說是「角色對劇情的反饋。」
情節再精準一點說，應該說是「角色對劇情的反饋。」
被通緝的曹操，被好友呂伯屠收留，卻因為誤會濫殺了呂伯屠全家老小後，在逃亡路上遇上了尚未知情的呂伯屠，這時候曹操有兩個選項：
A. 向呂伯屠認錯。
B. 一不做二不休，把呂伯屠也殺了。
角色形象也將在此出現分歧：
A. 選擇認錯，曹操是個還有人性良知的人。
B. 選擇殺了，曹操是個自私、心狠手辣的人。
這種角色的行為，才是真正在讀者心中建立形象，事實上，角色的每一步都是在形成它的形象，一個一個事件累積成確定的角色性格，越來越清楚，這時候角色才是真的活了。
這也是為什麼，不論電影、小說、電視，在要角剛出場總會先安排一個小事件讓要角嶄露主要性格，先將這形象放入觀眾心裡，讓觀眾對角色有個行事判斷依據，觀眾才能稍微投入角色的故事。
回到重點，不管你想怎麼設定角色，備齊什麼資料，但最後填滿角色血肉的，唯有一個接一個的事件。
角色在事件中的行為，才是填滿讀者腦中角色形象的基礎。
角色在事件中的行為，才是填滿讀者腦中角色形象的基礎。
所以大至編劇、小至文句，在你創作時，你應該反射性地思考，這樣的事件／寫法，會讓讀者對角色有什麼感受。
你知道你在安排什麼，你才知道讀者感受到什麼。
反之，你直覺的寫作，你的作品也可能只有你自己才能感受你的直覺。
你知道你在安排什麼，你才知道讀者感受到什麼。
反之，你直覺的寫作，你的作品也可能只有你自己才能感受你的直覺。
這是基本、也是重點，網路小說常常習慣用附上「設定集」的方式，用這方便法讓讀者形成角色形象。（當印成書本依然會附上）
這也是文學演變的一種新型式，沒有好壞。但你若要角色靈活生動，洛克相信這是光靠「設定集」絕對做不到的。
這也是文學演變的一種新型式，沒有好壞。但你若要角色靈活生動，洛克相信這是光靠「設定集」絕對做不到的。
在你編情節的時候，別忘了考慮它與角色的互生關係，這絕對能讓你放入真正需要的情節，並塑造角色，貼合你想表現的形象。而不是一堆很酷很帥卻無意義的情節。
