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小說出版社投稿資訊整理

【最新推薦】整整100堂線上故事大課,終生無限重看+線上回饋:點這瞭解更多

有太多人在問:哪裡可以投稿!!!洛克決定將徵稿出版社整理出來。個人力有不足,如果有漏掉,可以留言通知我,我們一起讓它更完整。(如果方便,麻煩幫我附上徵稿資訊網址)

也提醒你,要投稿前請自己再確認一次資料有沒有錯誤修改。(有的話麻煩順手留言告訴我,拜託你了)

(最新更新2019/1/13)

【小說出版社徵稿資訊】

出版社注意事項
圓神類型不限,旗下含方智、先覺、究竟、如何、寂寞。
皇冠類型不限
聯經無特別註明
蓋亞/魔豆類型不限(不收耽美)
東立類型不限
大塊類型不限
睿思勤創類型不限,有臉書貼文公告,出版品有公告徵稿[email protected]
飛燕文創前銘顯文化(冒險者天堂),徵各式輕小說與一般類型小說
木馬類型不限(不收耽美、情色)
三日月(高寶)輕小說
長鴻類型不限
新月類型不限
大雁類型不限
磐石類型不限
秀威資訊類型不限(不收輕小說,但可談個人出版),推理跟驚悚為主,旗下有八個出版品牌
奇幻基地收奇幻,臉書上有回應與投稿信箱
萬達盛(飛田)言情為主,題材不限
尖端收輕小說、耽美
春天/天使都會愛情(非羅曼史)、恐怖驚悚、輕小說
POPO收愛情(非羅曼史)、奇幻、玄幻、輕小說
商周(無頁面)校園愛情(19年1月網友回報仍有收稿信箱[email protected]
墨力文化收愛情、勵志、少年等
禾馬收言情
威向收耽美、輕小說
龍馬2016/2月網友補充,目前只收耽美
喵喵屋出版收言情、輕小說、恐怖懸疑(不收耽美)
奇異果文創收輕小說、耽美、羅曼史
大千收佛學作品
寶瓶部落格回覆無明顯公告
野人(無連結)無公告,臉書有留信箱[email protected]
本事(臉書回覆)無明顯公告
大田部落格/臉書回覆類型不限,無明顯公告
博客思類型不限(不收黃色、黑色、宗教、政治)(主營自費出書也收稿)
大寫類型不限,偏工具書,屬於大雁出版基地之一
好讀出版收神話故事(偏有一定考據)
九星/河圖文化臉書有回覆寄到信箱[email protected],字數6萬
核心出版集團收愛情主題的輕小說(不收耽美、情色),也收懸疑
文房福地出版收勵志、少年勵志(偏真實生活)
歡迎您熱心補充遺漏資訊

花了很多時間整理,希望對你有幫助!真心祝福大家寫作順利、投稿成功!歡迎分享!(如有資訊更動,歡迎留言)

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【出版社徵稿資訊-停止收稿區】

角川類型不限(19年1月網友回報暫不收稿)
馥林類型不限 (2018/7月網友回報頁面消失,目前沒有新的收稿資訊)
典藏閣/不思議類型不限(已於18年底公告不收稿)
萬有癮力(三采)類型不限(2016/2月網友補充,已轉型暫不收稿)
繆思(萬花鏡)類型不限(2015/12月網友補充:雖有頁面,但已不再出版,原書系併入木馬)
博碩文化類型很多,幾乎都收(似乎只不收耽美)(19年1月網友回報暫不收稿)
尖端夢小說類型不限,目標讀者為少女(2016/2月網友補充已不收稿,轉以比賽徵選「愛小說」系列)
大翼文化收勵志、奇幻、驚悚鬼怪、愛情言情。(2016/2月網友補充:公司情況不明,似已無收稿)
普天(凌雲)收驚悚、歷史(2016/2月網友分享投稿回覆:暫不收稿)
小說頻道收玄幻(2016/2月網友補充:已無收稿)
愛戀頻道收言情(2016/2月網友補充:已無收稿)
明日工作室收恐怖、愛情、奇幻、耽美。(15年10月網友補充:雖有頁面,但已不再出版)
青文有資料,無公告(15年11月網友補充已不收稿)
狗屋收言情(18年12月網友回報已不收稿)
向上暫停徵稿
新苗(十田十)暫停徵稿
晴空(麥田)暫停徵稿

 

如何成為一個編劇?其實不外乎這五種方法

如何成為一個編劇?其實不外乎這五種方法

有些時候,在一些學生演講場合,我為了鼓勵同學創作,我會抬出「故事手藝人——編劇」的收入,振奮大家。

 

台灣院線片編劇,一部片劇本合理價應該是50-80萬。中國電影劇本價以前會說是台灣價再乘五倍250萬,但事實上沒有這麼多,近年也越來越差,只是喊出來還是很迷人

以上我說的是合理情況,只是當不合理的情況多了,不合理也變成合理了

這幾年中國盛行的網劇/網路電影劇本,價碼又比上述更差。話雖如此,但如果劇本能成案開拍,一人獨拿,怎麼比都比小說版稅收入高多了。是截然不同等級的產業收益

而在難易度上,我不覺得編劇與小說有誰比誰難得多,它們各有難處,只是面向與適應的問題,所以並沒有編劇一定比小說家厲害這回事,完全沒有。

這時候,問題就來了。既然同樣是寫故事,為什麼我不寫可以賺50萬的劇本,而要寫只能賺5萬的小說呢?

每一個寫故事的人也許都曾想過,要如何才能入行當編劇,進到那好像有點神秘的小圈圈?

這時候一定要先給大家一個觀念,一部劇本50萬是一個蠻理想的數字,不算高,但沒有那麼容易拿到。

編劇就是故事手藝人,手藝人是賣技術的人,跟藝術家不太一樣。藝術家可以自由發揮、追求自己的美感。但手藝人是接客戶訂單來做生意,客戶雖然找上你是因為欣賞你的手藝,但你終歸還是要按照他的訂製來創作

先不論你的心態面與技術面,最直接就有一個接案上的問題:
客戶如何知道你的手藝很好?甚至如何知道你有開張做生意呢?

這件故事工藝品可不是幾千元、幾萬元的事,而是可能要花到幾十萬,甚至百萬的紙上工程。你要客戶如何有信心把預算壓在你身上,卻不擔心你可能搞砸?

客戶為了避免遇人不淑的情況,通常寧可找有些聲譽、口碑、作品的資深編劇,所以50萬這個基礎數字,並不是人人拿得到的,而是指這些編劇。

如果你還是個素人編劇,沒有案源、沒人知道你。這時候,你就需要加入一個團隊。最上面的老師也好、導演也好、公司也好,都已經有了一塊響亮的招牌,所以可以接得到不錯的案子,你在下頭幫忙寫,也可以分到一些報酬,只是中間轉了幾手、拆潤幾次,到你手上還剩下多少,這可就不一定囉。

這也是大多數編劇的狀態。

最慘最慘拿個萬把元,卻被凹了幾乎整齣戲的也聽過(這還不包括白寫的)。沒辦法誰叫你還沒有口碑與品牌,只好做些別人轉包再轉包的生意。

這也是為什麼每年一堆編劇入行,但隔沒幾年又會陸續離開,能熬到有品牌的編劇其實跟成為知名作家的難度不遑多讓,天時地利人和缺一不可。

如果我這樣說都沒有讓你打退堂鼓,那我們就說說哪些方式可以成為一名編劇。

1.       相關劇本/戲劇科系畢業

這是最直接的道路,許多資深編劇/導演都有在大學兼課,如果你很願意寫劇本,多跟老師混熟,常拿本給老師指點,表達想當編劇的心。他的公司有編劇缺很可能就會讓你試試,或者幫你轉介給其他同業。

只可惜,我讀過一個資料,韓國自2012年起已經成立超過30個編劇相關科系,台灣顯然還不夠蓬勃。但沒關係,我們還有第二條路。

2.       報名民間編劇班

舉凡三立/民視/華視等電視台與協會每年都會固定開班,常常是大堆頭的講師群,先不論成效,光是人脈就瞬間打通不少。步驟大致跟上面的「路線一」相同,實力+勤寫+肯吃苦,可能結業後馬上被網羅進編劇組中,當個編劇助理,編起八點檔/連續劇,等待某天參與的劇能掛上你的名字。

這是非本科系學生,最直接有效的入行方式。

3.       參加劇本比賽獲獎

有可能你是天縱奇才,在沒聽老師上課學劇本的情況下,自學寫作投稿得獎,像塊璞玉瞬間被評審或業內人士認識,同樣接上「路線一&二」,進入了沒有自己名字的編劇團隊,燃燒生命寫稿

每年文化部都有優良電影/電視劇本獎,微電影盛行後其他劇本獎也不少,每年BenQ也都有電影小說獎,得獎路徑比起以前變多了,但這只是一個曝光機會+證明實力,仍不保證能被網羅。

再重複那三要素:實力+勤寫+肯吃苦。缺一不可。

4.       直接應徵編劇工作

人力銀行、外包網上面一搜索,編劇職缺其實不少,類型也多,有些需要資歷,有些卻可能講明不需要經歷,只要文筆流暢、愛說故事。有的可能編劇還要兼製片再兼粉專小編,條件五花八門。

這當然是一個超快速的管道,但在你無資歷無作品的情況下,能拿到的報酬肯定也很有限,搞不好根本是個沒有名字、被壓榨的寫手。你同樣是要慢慢熬,再伺機累積實力/作品/人脈一舉跳槽獨立接案

5.       從其他領域跨界

從相近職位跨過去的也不少,你可能是劇組的場記、製片、燈光、攝影等等工作人員,找到機會遞上自己的本,或者只是導演/製片朋友之類的,他知道你有在寫,就近看看你寫得如何,滿意的話再請你合作,近水樓台先得月

有時候名人做什麼都比較方便,當你有名氣,就很容易有跨界嘗試的機會。像九把刀,小說優則編與導,小說跨編劇本身已是常態,中國網路小說家轉編劇更是一堆。像中國也有歌手薛之謙跨行編劇,或是歌手/演員劉若英也跨界編劇。這條路線有些無心插柳,應該是最難刻意創造的。

以上五種方式,幾乎就是編劇入行的所有方法了,我可以用三個字總結,
那就是:認識人

找到那個能給你案件,或者有在媒合案子製作的人,他可能是製片/製作人、可能是導演、可能是資深編劇,或是任何開發籌拍戲劇的人(頭銜多元)。

讓他認識你,也認同你,願意找你配合,你就有案子寫了(錢多少先不論)。

所以難免有人戲稱,編劇這行業是需要有人「牽猴子」幫你摸到門路,才有機會入行,投入團隊(無論專職或特約),然後慢慢熬、持續寫,直到能獨立接案的那一天。

所以除了故事技術面之外,編劇還是首要累積作品、累積合作經驗、認識好的貴人,能長期發案的貴人。沒有人天生下來就是王牌編劇(除非你家很夠力,像OOO),編劇這條路,每個人都是從三四線開始慢慢熬起,跟每一個職場工作者都一樣,必須從基層開始打拼。

說穿了就是這樣。持續常駐你桌面的文件檔、持續打字、持續思索故事吧。

從來,無論編劇或小說家,我們都跟世界上每一個工作者一樣,一樣卑微,也一樣偉大。靠著每一個細碎的累積,堆疊出讓人讚嘆的成就啊

別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)

別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)

好多人都在問,到底該在哪裡寫小說?哪裡寫最好?
他們所謂的「最好」我猜是指:「容易被人閱讀」、「容易出書當作家」。

 

本系列文就要一一分析各類型網站寫小說的優缺點,並提供你一個最佳管道。共五篇:

1.        小說網POPO、冒天、螞蟻、起點、晉江等。(番外:回覆網友

2.        社群網:臉書、微博等。

3.        資訊聚合與討論網:巴哈、卡提諾、伊莉、PTT、內容農場等。

4.        個人網站:痞客邦、Blogger、自架等。

5.        系列文建議與總結

直接進入第一篇「小說網」。目前台灣本土創作網站首推「城邦POPO」,幾乎獨霸了網小市場。

其餘本土網站如「冒險者天堂」、「螞蟻創作網」、「原創公園」、「小說頻道」……等族繁不及備載,不是未能推陳出新就是新創規模不大,在經營的規模與企圖心上「只見第一名、不見第二名。」

如果不選擇「城邦POPO」,通常會在中國原創網如:「起點」、「晉江」等發文,雖然競爭超激烈,但中國原創網規模與人氣無不讓作者願意冒著繁簡體之隔挑戰。

如果我現在是一個懵懂的網路作家,我一定也會毫不猶豫地在「城邦POPO」註冊練練筆。

但好險我不是,所以我也打算勸你別這麼做。

【創作網站之好處】

a.        媒介精準

創作網站最棒的好處就是:精準媒介

幫讀者找作者,幫作者找讀者,直接打中市場。

會來小說網的人不是想寫小說,就是想看小說。如果你是一個作者,你不是對茫茫的網路大海曝光,而是將範圍縮小至對「讀小說意願者」曝光,吸引力自然更強。

b.        潛在客戶量大

當小說站的流動讀者龐大,底下的作者便容易吸收到一些讀者,而不用從無邊網海找尋,如果你無財無權無人脈,從零開始是極難的過程,在小說網,讀者光臨與停留的機會便會大大上升。

c.         成就感與實際回饋

小說網幾乎都會設計互動方式,如:投票、留言、收藏等,有人點閱、收藏、留言,這些都能小小刺激作者的成就感。

有些也會設計回饋機制,選擇章節收費,讓作者有機會實現「線上發表,實際收入」的夢想。

【創作網站之壞處】

a.        網站讀者多,作者也多、相對曝光低

讀者多是好事,但作家多對創作者就不是好事了,你勢必要與其他創作者競爭,而競爭有時是盲目的。

當作品量極大時,有時往往會變成「互相淹沒」的狀態,變成你即使PO在了高流量的平台,但卻沒幾個人來看。

b.        為他人網站宣傳,不利自己長遠發展

為了在眾多作品之中脫穎而出,你勢必是要用些手段殺出重圍。但我認為,你如果要花心神與時間推廣自己的作品,大可不必在別人的地盤上,雖然有些作者在「小說網」上經營得很開心,可這終究是幫別人的網站打廣告。

除非你對「小說網」很有信心,深信只要你的作品有人氣「小說網」就會幫你出書,那你就義無反顧地幫他們賣命吧!並祈禱他們也如你想的「有情有義」。

不然,我認為如果你想花心力推廣自己的作品,不如就直接推在「自己的地盤」,以後的好處多多!

c.         回饋機制無法維生

有些人覺得「小說網」很棒、捨不得走的原因,是為了「回饋機制」,我可以直接斷言,不必肖想了。網路上作品那麼多,你為了收一點點費用而鎖文,也養不活自己,最後只會殘害自己的人氣。

【創作網站之運用】

如果你真的要在「小說網」寫作,我有三點建議:

1.        找一個最大最穩的「小說網」,且有讓網路作者變成出書作家的管道、制度與經驗。

2.        在「小說網」站內,要拼質、拼量、拼新奇,不只內容要又好又多,書名、題材、標題也要聳動吸引人。

3.        定時走出「小說網」,在其他網路地宣揚自己的作品,讓更多人知道。

如果隨機調查「有在網路上寫作」的人,我猜十個有三個都會說在「POPO」寫。目前看來,它的確是素人出書的一條明確的道路。

有龐大流量、有成功出書範例、有企業資源,一條龍全都垂直整合,讓素人作者們相信:只要我寫得好,在POPO寫就能出書

我雖然標題下得很重,但我並不否定POPO的價值,它的確是素人出書的管道之一。

但我有條人生指引是:

想達成目標就要選擇贏面大的方式。

對我來說,在POPO等小說網寫文,並不是贏面最大的方式,所以我不推薦。

順帶一提:2015POPO舉辦的華文創作大賞,12~25萬字的作品,佳作獎金NT2000元,實在讓我印象深刻。

既然目前最主流的創作園地都被我打槍了,大家還能去哪裡寫呢?請接著看我的下一篇「社群網」

本篇補充了一個回應網友的番外篇,把「小說網」的缺點講得更清楚喔。

【寫作教學】起承轉合-4段結構編劇法

【寫作教學】起承轉合-4段結構編劇法

洛克在之前的文章裡談過了兩種編劇結構,一個是基本的三幕劇,一個是源自於英雄冒險的12旅程,但被我改寫成更萬用的編劇9階段

但洛克一直強調「結構是故事的硬實力」,我希望能用更多面向切入編劇結構的技藝,這一篇我就要用「起承轉合」來應用在編劇結構上。

作文課上一定會提到的「起承轉合」是最基礎好用的文章架構,簡單來說就是:

【起】
開頭先提出議題與自己的主張看法。

【承】
承接「起」的主張,提出佐證或說明強化概念。

【轉】
必須有別於「承」,可以換個觀點角度闡述主張、也可以舉出前段主張的盲點、或可以用反面例子強調主張的正確。

【合】
總合前文做出「結論」。

以上作文裡的結構,我們放在故事中竟然也出奇地合用:

【起:現況與預示】

作文一開始要「破題」與「提綱」,告訴大家你這篇在談什麼?你接下來打算談什麼?

故事也一樣,要先說明「現況」,讓讀者知道主角的情況與他所處世界的模樣。
接著要由現況「預示」主角可能將面臨的麻煩,讓讀者大致知道故事可能的變化、主角的目標。

「起」的重點是:引發讀者的興趣,讓人想要繼續看下去

【承:冒險與成長】

作文接著延續「起」的主張,強化論點,延伸你談的內容。

故事也相同,在讀者被預示之後,我們便要讓麻煩事件真的發生,讓主角冒險、面對與解決,伴隨著事件解決而來的,便是主角的成長
這一個順利的過程,就是讓主角目標/故事主題的正確性在讀者心中確立。

「承」的重點是:藉由事件的觸發與處理,帶讀者進入故事核心

【轉:衝突與挫折】

作文在此時便要換個角度來談論相同的主題,用兩種以上的觀點強調你講的是對的!

故事的「轉」一樣要轉換角度,讓讀者知道主角就算處境改變,但他的目標依然不會動搖
之前的「承」是讓主角面對問題、解決成長,彰顯了目標與主題。
而「轉」便是要否定主角的目標,藉此質疑主題。而最直接的方式便是讓主角遭遇「衝突與挫折」。主角遇上無法解決的問題,甚至被難題給打倒,將主角至於「困境」之中,考驗他對目標的決心。(也考驗主題的正確性)

「轉」的重點是:藉由相反的情況,製造起伏,形成戲劇張力,為最後的「重申主題」做好準備

【合:重整與解決】

作文最後要做出結論,綜觀「起承轉」,告訴大家這篇文章的定論。

故事的「合」就是結局,一樣要綜觀「起承轉」來安排
主角的目標在「起」顯現、在「承」強化、在「轉」否定,而我們在「合」便是要重申目標。藉由「正面」「負面」「正面」的呈現順序,讓主角的目標達成更具意義,主題的說服力也更強。

「合」的重點是:由「負面」轉回「正面」,讓故事完整且更具說服力

【舉例】

我用一年重播八百遍的《唐伯虎點秋香》解析:

【起】
唐伯虎的夫妻生活不幸福(現況),初見秋香便一見鍾情(預示)。

【承】
偽裝身分進入華府接近秋香(冒險),從下等奴才變成高級書僮(解決),感情也增溫(成長)。

【轉】
得罪寧王,又被華夫人下毒囚禁,華府將遭滅門之禍(衝突與挫折)。

【合】
自行解毒、不計前嫌帶槍救援華府(重整),打敗敵人、娶回秋香(解決)。

用實例說明應該能讓你更了解四段結構的應用,事實上絕大部份的戲劇都可以符合這規則,特別是賣座電影這種商業故事,你也可以選一部電影/故事試著自己拆解看看!

【總結】

起承轉合並不是將故事均分切成四等分。而是可隨著作品的特性被推移伸縮。而它也可以視情況增加次數、調換位置

如果「起承轉合」對你在聯想上不夠直覺,你也可以將它想成是

觸發順境逆境解決

你可以增加,像是:

觸發順境逆境逆境解決

也可以調換,像是:

觸發逆境順境逆境解決

像電影《食神》,在故事介紹完主角「現況」之後(囂張跋扈、為富不仁),就馬上進入了「逆境」(封號被奪、公司被併),這就屬於四段結構的變體

結構是有彈性的原則,不是死板的步驟。

四段結構最大的精隨就在「轉」,讓主角處在一個逆境。現在的大眾故事結構很少見只有單純的三幕,通常會刻意強調主角在「逆境」時的狀態。由此可知四段結構是比三幕劇更完整、更精彩,大家在編劇時應該最少以四段為出發點。

但四段結構其實跟三幕劇有七成雷同,尤其是「一、三幕」對應的「起、合」,它們的重點可以參照我在這兩篇文章寫的<三幕劇-開頭的5項任務三幕劇-結尾的5項任務>,而將「第二幕」再多加拆分便是「承與轉」,這也是為什麼洛克這篇寫得這麼精簡,因為兩者的觀念其實是一樣的。

至於將第二幕拆分出一個「轉」與第三幕的連帶變動,洛克會再另寫專文分享給大家。

在故事中插入一個「轉」(逆境),會讓你的劇情更有張力。四段結構,絕對是一個比三幕劇更好用的編劇架構。是時候將你腦中的三幕結構升級了,從今天起就開始改用更棒的四段結構吧!

【寫作教學】老老實實提升文筆的4個寫作技巧

【寫作教學】老老實實提升文筆的4個寫作技巧

每個創作者都會想要提升文筆,但經過一段時間就會發現提升文筆實在太虛無飄渺,於是就會安慰自己,其實文句淺白也是有優點的。

大家對於提升文筆的具體方法很容易變空洞,像是:多看、多寫
這是實話也是廢話,但洛克這邊就要真正的具體方法,就是再加上:多記、多修
多修是本文的重點,多記是我的習慣做法順便分享。

【多看+多記】

多看是一種空洞的做法。要看什麼?怎麼看?
每個人水準不同,你覺得難的、美的字句,別人可能覺得淺、俗。
所以重點不只是「看」,而是「記」!

看是「尋找」,記是「學習」。

我有個電子文檔,專門是放我覺得寫得很好的詞句,也就是我的「佳句辭彙筆記本」,接下你可以開始看跟記:

1.          自然閱讀

不需要刻意看一些自己覺得艱深的書籍,只需要跟你平常一樣,看你平常會看、想看的書。

看書應該是愉快的事,沒有必要去選讀明明沒有興趣的古文,這只會破壞讀書的雅興,揠苗助長,得不償失,請先感受閱讀的樂趣,建立閱讀的習慣。

2.        擷取記錄

在閱讀中,有遇到你覺得艱深的、不懂的、美的詞句請別客氣、別嫌懶、嫌煩,直接抄錄或複製,建立到自己的「詞句本」中。

可能一本書(小說)看下來只有一兩個詞句你覺得不錯、不懂,也許不多,但沒關係,這是日積月累的工作,我們穩定執行,自然會有成效

「多看」,就是先培養閱讀習慣,能有穩定的閱讀量。先求看穩,不急看多。每天固定看半小時好過一天看五個小時,但一周只看一天。

「多記」,放小記事本在身邊,隨手記下日常中讀到的佳句生詞,可以整理進電腦或大筆記本,建立自己的詞句庫,下一個步驟會用到。

【多記+多寫】

記錄的目的是要運用,運用的目標是要活用。活用就是要經過內化的,內化的必經之路就是學習!

「多記」之後,便是「多寫。」

1.        佳句仿作

任何學習的起點都是模仿,以前學中英文,老師也是請你(命令你)背誦、模仿、造句,你多背別人的佳句,自然漸漸內化,增加涵養。但記憶的根源不是看跟讀──而是創造,所以請你打開你的「詞句本」,將你記下的佳句進行仿作、改寫。例如:

Ø  佳句:我顛倒了整個世界,只為了撥正妳湖中的倒影。

Ø  仿作:我燒燼了我的身軀,只為了照亮妳幽暗的路途。

改寫沒有一定,你也可以改成:

Ø  倒裝:為了撥正妳湖中的倒影,我顛倒了整個世界。

Ø  改寫:要不是湖中有妳的倒影,我也不必顛倒整個世界。

Ø  簡化:顛倒世界,只為撥正妳的倒影。

這只是練習、學習,沒有標準答案、沒有最好的句型,目的是讓你記得你覺得好的句子

2.        生詞造句

看到一些生冷的詞彙我也會記下來,而且我還會造句,就跟小時候學英文一樣,用詞彙造句的記憶力遠強過抄寫複誦詞彙,用創造增加印象記憶,久而久之就增加新詞彙,跟背英文單字一樣!如「懣」字:

Ø  自從他背叛後,將軍終日憤懣,無所用心。

Ø  想到她將出國,我心煩憂懣,夜不成眠。

多造個兩三句,其實就記住一個新字詞了。

我這篇文章已經表明是「基本功」,是基本功就自然不會太快有成效,無法速成,這個簡單的方法超級有效,只是怕你懶不做而已,看到好詞句順手複製貼上,時常練習創作,下次寫作時自然會流洩而出。

【多修】

多修就是多推敲修改,我分成三部分討論:改字、換詞、修句

1.        改字

Ø  他的神情露出一抹悲傷。

Ø  他的神情露出一抹悲愴。

這兩者雖然意思相近,但程度感覺有些不同,「悲愴」比「悲傷」又更痛苦了一些,因為「悲傷」一詞較為常見,所以大家的感受也會降低。

當然兩者的使用場合沒有絕對!

Ø  我跑得飛快,她笑得歡快。

Ø  我跑得飛快,她笑得歡喜。

因為首句結尾都是「快」,第二句結尾也用「快」可以製造聲韻的感受,但選擇不用「快」則可避免字的短距離重複,造成單板,兩種端看作者想法。

2.        換詞

Ø  她一襲粉紅色衣裳。

Ø  她一襲妃色衣裳。

妃色=粉紅色,故意將淺改深,也是一種增加文學不透明性的方法。

Ø  他一陣猶豫。

Ø  他一陣躊躇。

故意將口語用詞抽換為較少說的字眼,讓文句較為不俗。

Ø  他猶豫了,我也猶豫了。

Ø  他猶豫了,我也遲疑了。

減少相同話語的重複,避免辭窮單調的感受。

透過這種換詞可以讓行文更流暢、深度、不單板(用生冷詞、讓人看不懂就是深度?),你也可以抽換成典故、成語,端看個人對文句的感受還有詞彙的廣深。

3.        修句

Ø  他氣得快發狂!

Ø  他目眦欲裂!

「俗變雅」,一樣都是講生氣,用一個成語來替代就是在跟讀者說:「我也是懂成語的,厲害吧!」

Ø  要不是你,我哪有辦法得救,而且這件事本來就跟你沒關係

Ø  倘若不是你,我怎能得救,況且這事本與你無關。

「冗變簡」,將口語化的文句改成精簡的文句,但如果你寫輕小說,當然是口語化會好一些。

Ø  李洛克推開窗戶,李洛克看著月亮,李洛克一直想著志玲,李洛克決定去找志玲。

Ø  推開窗戶,李洛克看著月亮,一直想著志玲,他決定去找她。

「拗口變順口」,善用「代名詞」與「省略主詞」可以讓你的文句順口且自然,在「我手寫我口」的原則下,你都應該將你寫的句子念過一遍,改掉不自然的地方。

Ø  夕陽即將沒入地平線,月亮也剛剛昇起。

Ø  紅日將沉,新月初昇。

「繁變簡」,文白夾雜的寫作可以讓你的文句更有彈性,不是一昧的淺贅,偶爾簡化一下更加俐落,依據不同類型、不同筆調可以交互應用。

多修的好處就是,即使你第一時間沒有辦法寫出自己最滿意的字句,但只要花時間琢磨,總能修到自己滿意。但不要走火入魔,太過生冷的字句會阻礙閱讀感受。太過瑣碎的詞藻堆砌也會讓行文累贅。

Ø  這房八尺見方,行不逾十步,甚是狹隘。

Ø  這房間放一張床就差不多滿了,連多一張桌子也放不下。

這兩者都是傳達房間很小,前者可能老師會比較喜歡,後者可能年輕學生比較愛看。

我請問:老師跟學生,誰會買大眾小說?答案不言而喻。

求評價跟求市場,做法還是有點不同的。

多看、多記、多寫是「基本功」,最後的多修則是「做苦工」,但也只有基本功打穩,最後的多修才能言之有物。

只是在現在大盛「輕小說」的時代,洛克也認為這時代回不去了,你苦心雕琢字句文筆,很可能從做「苦工」變成做「白工」,不如練好編劇法,學習說個好故事,以大眾小說來說,我認為這是勝算比較大的方法,至於文筆,你可以學另一篇<輕輕鬆鬆提升文筆的四大寫作技巧>,我認為對大眾小說來說已經很夠用了。

難度上升,感受下降。這往往是牴觸的,別忘了好小說的目的是要傳達感受!

如果你想要知道更深的字句鍛鍊法,你可以看《字句鍛鍊法》、《文心雕龍》這兩本書,前提是你有一定水準,而且很有興趣、很有毅力!因為這絕不是一個太有趣的過程。

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