最新小說出版社投稿資訊整理大全(新增4家)

最新小說出版社投稿資訊整理大全(新增4家)

最新消息,2018小說出版企畫班-寒假場開始報名點這瞭解更多

有太多人在問:哪裡可以投稿!!!洛克決定將徵稿出版社整理出來。個人力有不足,如果有漏掉,可以留言或用表單通知我,我們一起讓它更完整。(麻煩附上徵稿資訊網址) 

排序是類型不限排前、資料有缺在後(更新也會列在後面),只列官方網站、部落格、臉書有出現資訊的出版社,轉貼與年代久遠的資訊都剔除。(至於租書/店頭,有些出版社有跨類,我也不稱人家是租書市場,請自己觀察囉) 

沒意外,一季會整理一次,我忘了請提醒我。也提醒你,要投稿前請自己再確認一次資料有沒有錯誤修改。(有的話麻煩順手留言告訴我,拜託你了)
(最新更新2017/7/10

出版社 

注意事項 

1.        
類型不限,旗下含方智、先覺、究竟、如何、寂寞。 

2.        
類型不限 

3.        
無特別註明 

4.        
類型不限(不收耽美) 

5.        
類型不限 

6.        
類型不限 

7.        
類型不限 

8.        
睿思勤創(無連結) 

類型不限,無公告,出版品有公告徵稿truet.edit@gmail.com 

9.        
類型很多,幾乎都收(似乎只不收耽美) 

10.     
類型不限 

11.     
類型不限(不收耽美、情色) 

12.     
類型不限 

13.     
類型不限 

14.     
類型不限 

15.     
類型不限 

16.     
類型不限 

17.     
類型不限不收輕小說,但可談個人出版),推理跟驚悚為主,旗下有八個出版品牌
18.     
收奇幻,臉書上有回應與投稿信箱 

19.     
言情為主,題材不限 

20.     
收輕小說、耽美 

21.     
都會愛情(非羅曼史)、恐怖驚悚、輕小說 

22.     
收愛情(非羅曼史)、奇幻、玄幻、輕小說 

23.     
輕小說
24.     
收愛情、勵志、少年等 

25.     
收言情 

26.     
收耽美、輕小說。 

27.     
收言情、耽美(2016/2月網友補充,目前只收耽美,其他類型暫不收) 

28.     
收言情 

29.     
收輕小說、耽美、羅曼史 

30.     
收佛學作品 

31.     
無明顯公告 

32.     
野人(無連結) 

無公告,臉書有留信箱editor@yeren.com.tw 

33.     
無明顯公告 

34.     
類型不限,無明顯公告 

35.     
類型不限(不收黃色、黑色、宗教、政治)(主營自費出書也收稿) 

36.     
類型不限,偏工具書,屬於大雁出版基地之一 

37.     
收言情、輕小說、恐怖懸疑(不收耽美)。
38.     
臉書有回覆寄到信箱hotu.pub@msa.hinet.net,字數6 

39.     
收愛情主題的輕小說(不收耽美、情色),也收懸疑。 

40.     
收勵志、少年勵志(偏真實生活) 

41.     
收神話故事(偏有一定考據) 

42.     
前銘顯文化(冒險者天堂),徵各式輕小說與一般類型小說
43.     
類型不限(2016/2月網友補充,已轉型暫不收稿) 

44.     
類型不限(2015/12月網友補充:雖有頁面,但已不再出版,原書系併入木馬) 

45.     
類型不限,目標讀者為少女(2016/2月網友補充已不收稿,轉以比賽徵選「愛小說」系列) 

46.     
收勵志、奇幻、驚悚鬼怪、愛情言情。(2016/2月網友補充:公司情況不明,似已無收稿) 

47.     
收驚悚、歷史(2016/2月網友分享自身經驗:暫不收稿) 

48.     
收玄幻(2016/2月網友補充:已無收稿) 

49.     
收言情(2016/2月網友補充:已無收稿) 

50.     
收恐怖、愛情、奇幻、耽美。(2015/10月網友補充:雖有頁面,但已不再出版) 

51.     
有資料,無公告(15/11月網友補充已不收稿)。 

52.     
校園愛情(現況不明,原徵稿頁面已被改掉) 

53.     
暫停徵稿 

54.     
新苗(十田十) 

暫停徵稿 

55.     
暫停徵稿 

56.     
等你補充喔 

花了很多時間整理,希望對你有幫助!真心祝福大家寫作順利、投稿成功!歡迎分享!

最新消息,2018小說出版企畫班-寒假場開始報名點這瞭解更多

 

如何成為一個編劇?其實不外乎這五種方法

如何成為一個編劇?其實不外乎這五種方法

有些時候,在一些學生演講場合,我為了鼓勵同學創作,我會抬出「故事手藝人——編劇」的收入,振奮大家。

 

台灣院線片編劇,一部片劇本合理價應該是50-80萬。中國電影劇本價以前會說是台灣價再乘五倍250萬,但事實上沒有這麼多,近年也越來越差,只是喊出來還是很迷人

以上我說的是合理情況,只是當不合理的情況多了,不合理也變成合理了

這幾年中國盛行的網劇/網路電影劇本,價碼又比上述更差。話雖如此,但如果劇本能成案開拍,一人獨拿,怎麼比都比小說版稅收入高多了。是截然不同等級的產業收益

而在難易度上,我不覺得編劇與小說有誰比誰難得多,它們各有難處,只是面向與適應的問題,所以並沒有編劇一定比小說家厲害這回事,完全沒有。

這時候,問題就來了。既然同樣是寫故事,為什麼我不寫可以賺50萬的劇本,而要寫只能賺5萬的小說呢?

每一個寫故事的人也許都曾想過,要如何才能入行當編劇,進到那好像有點神秘的小圈圈?

這時候一定要先給大家一個觀念,一部劇本50萬是一個蠻理想的數字,不算高,但沒有那麼容易拿到。

編劇就是故事手藝人,手藝人是賣技術的人,跟藝術家不太一樣。藝術家可以自由發揮、追求自己的美感。但手藝人是接客戶訂單來做生意,客戶雖然找上你是因為欣賞你的手藝,但你終歸還是要按照他的訂製來創作

先不論你的心態面與技術面,最直接就有一個接案上的問題:
客戶如何知道你的手藝很好?甚至如何知道你有開張做生意呢?

這件故事工藝品可不是幾千元、幾萬元的事,而是可能要花到幾十萬,甚至百萬的紙上工程。你要客戶如何有信心把預算壓在你身上,卻不擔心你可能搞砸?

客戶為了避免遇人不淑的情況,通常寧可找有些聲譽、口碑、作品的資深編劇,所以50萬這個基礎數字,並不是人人拿得到的,而是指這些編劇。

如果你還是個素人編劇,沒有案源、沒人知道你。這時候,你就需要加入一個團隊。最上面的老師也好、導演也好、公司也好,都已經有了一塊響亮的招牌,所以可以接得到不錯的案子,你在下頭幫忙寫,也可以分到一些報酬,只是中間轉了幾手、拆潤幾次,到你手上還剩下多少,這可就不一定囉。

這也是大多數編劇的狀態。

最慘最慘拿個萬把元,卻被凹了幾乎整齣戲的也聽過(這還不包括白寫的)。沒辦法誰叫你還沒有口碑與品牌,只好做些別人轉包再轉包的生意。

這也是為什麼每年一堆編劇入行,但隔沒幾年又會陸續離開,能熬到有品牌的編劇其實跟成為知名作家的難度不遑多讓,天時地利人和缺一不可。

如果我這樣說都沒有讓你打退堂鼓,那我們就說說哪些方式可以成為一名編劇。

1.       相關劇本/戲劇科系畢業

這是最直接的道路,許多資深編劇/導演都有在大學兼課,如果你很願意寫劇本,多跟老師混熟,常拿本給老師指點,表達想當編劇的心。他的公司有編劇缺很可能就會讓你試試,或者幫你轉介給其他同業。

只可惜,我讀過一個資料,韓國自2012年起已經成立超過30個編劇相關科系,台灣顯然還不夠蓬勃。但沒關係,我們還有第二條路。

2.       報名民間編劇班

舉凡三立/民視/華視等電視台與協會每年都會固定開班,常常是大堆頭的講師群,先不論成效,光是人脈就瞬間打通不少。步驟大致跟上面的「路線一」相同,實力+勤寫+肯吃苦,可能結業後馬上被網羅進編劇組中,當個編劇助理,編起八點檔/連續劇,等待某天參與的劇能掛上你的名字。

這是非本科系學生,最直接有效的入行方式。

3.       參加劇本比賽獲獎

有可能你是天縱奇才,在沒聽老師上課學劇本的情況下,自學寫作投稿得獎,像塊璞玉瞬間被評審或業內人士認識,同樣接上「路線一&二」,進入了沒有自己名字的編劇團隊,燃燒生命寫稿

每年文化部都有優良電影/電視劇本獎,微電影盛行後其他劇本獎也不少,每年BenQ也都有電影小說獎,得獎路徑比起以前變多了,但這只是一個曝光機會+證明實力,仍不保證能被網羅。

再重複那三要素:實力+勤寫+肯吃苦。缺一不可。

4.       直接應徵編劇工作

人力銀行、外包網上面一搜索,編劇職缺其實不少,類型也多,有些需要資歷,有些卻可能講明不需要經歷,只要文筆流暢、愛說故事。有的可能編劇還要兼製片再兼粉專小編,條件五花八門。

這當然是一個超快速的管道,但在你無資歷無作品的情況下,能拿到的報酬肯定也很有限,搞不好根本是個沒有名字、被壓榨的寫手。你同樣是要慢慢熬,再伺機累積實力/作品/人脈一舉跳槽獨立接案

5.       從其他領域跨界

從相近職位跨過去的也不少,你可能是劇組的場記、製片、燈光、攝影等等工作人員,找到機會遞上自己的本,或者只是導演/製片朋友之類的,他知道你有在寫,就近看看你寫得如何,滿意的話再請你合作,近水樓台先得月

有時候名人做什麼都比較方便,當你有名氣,就很容易有跨界嘗試的機會。像九把刀,小說優則編與導,小說跨編劇本身已是常態,中國網路小說家轉編劇更是一堆。像中國也有歌手薛之謙跨行編劇,或是歌手/演員劉若英也跨界編劇。這條路線有些無心插柳,應該是最難刻意創造的。

以上五種方式,幾乎就是編劇入行的所有方法了,我可以用三個字總結,
那就是:認識人

找到那個能給你案件,或者有在媒合案子製作的人,他可能是製片/製作人、可能是導演、可能是資深編劇,或是任何開發籌拍戲劇的人(頭銜多元)。

讓他認識你,也認同你,願意找你配合,你就有案子寫了(錢多少先不論)。

所以難免有人戲稱,編劇這行業是需要有人「牽猴子」幫你摸到門路,才有機會入行,投入團隊(無論專職或特約),然後慢慢熬、持續寫,直到能獨立接案的那一天。

所以除了故事技術面之外,編劇還是首要累積作品、累積合作經驗、認識好的貴人,能長期發案的貴人。沒有人天生下來就是王牌編劇(除非你家很夠力,像OOO),編劇這條路,每個人都是從三四線開始慢慢熬起,跟每一個職場工作者都一樣,必須從基層開始打拼。

說穿了就是這樣。持續常駐你桌面的文件檔、持續打字、持續思索故事吧。

從來,無論編劇或小說家,我們都跟世界上每一個工作者一樣,一樣卑微,也一樣偉大。靠著每一個細碎的累積,堆疊出讓人讚嘆的成就啊

最後,這裡有一場編劇班,是真的不藏私公開我們是怎麼寫劇本,給你最有效的創作工具,同時搭配作業與指導,希望可以找到說故事的人才,買下好故事,看看吧

別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)

別在小說創作網站寫小說(POPO、原創)

好多人都在問,到底該在哪裡寫小說?哪裡寫最好?
他們所謂的「最好」我猜是指:「容易被人閱讀」、「容易出書當作家」。

 

本系列文就要一一分析各類型網站寫小說的優缺點,並提供你一個最佳管道。共五篇:

1.        小說網POPO、冒天、螞蟻、起點、晉江等。(番外:回覆網友

2.        社群網:臉書、微博等。

3.        資訊聚合與討論網:巴哈、卡提諾、伊莉、PTT、內容農場等。

4.        個人網站:痞客邦、Blogger、自架等。

5.        系列文建議與總結

直接進入第一篇「小說網」。目前台灣本土創作網站首推「城邦POPO」,幾乎獨霸了網小市場。

其餘本土網站如「冒險者天堂」、「螞蟻創作網」、「原創公園」、「小說頻道」……等族繁不及備載,不是未能推陳出新就是新創規模不大,在經營的規模與企圖心上「只見第一名、不見第二名。」

如果不選擇「城邦POPO」,通常會在中國原創網如:「起點」、「晉江」等發文,雖然競爭超激烈,但中國原創網規模與人氣無不讓作者願意冒著繁簡體之隔挑戰。

如果我現在是一個懵懂的網路作家,我一定也會毫不猶豫地在「城邦POPO」註冊練練筆。

但好險我不是,所以我也打算勸你別這麼做。

【創作網站之好處】

a.        媒介精準

創作網站最棒的好處就是:精準媒介

幫讀者找作者,幫作者找讀者,直接打中市場。

會來小說網的人不是想寫小說,就是想看小說。如果你是一個作者,你不是對茫茫的網路大海曝光,而是將範圍縮小至對「讀小說意願者」曝光,吸引力自然更強。

b.        潛在客戶量大

當小說站的流動讀者龐大,底下的作者便容易吸收到一些讀者,而不用從無邊網海找尋,如果你無財無權無人脈,從零開始是極難的過程,在小說網,讀者光臨與停留的機會便會大大上升。

c.         成就感與實際回饋

小說網幾乎都會設計互動方式,如:投票、留言、收藏等,有人點閱、收藏、留言,這些都能小小刺激作者的成就感。

有些也會設計回饋機制,選擇章節收費,讓作者有機會實現「線上發表,實際收入」的夢想。

【創作網站之壞處】

a.        網站讀者多,作者也多、相對曝光低

讀者多是好事,但作家多對創作者就不是好事了,你勢必要與其他創作者競爭,而競爭有時是盲目的。

當作品量極大時,有時往往會變成「互相淹沒」的狀態,變成你即使PO在了高流量的平台,但卻沒幾個人來看。

b.        為他人網站宣傳,不利自己長遠發展

為了在眾多作品之中脫穎而出,你勢必是要用些手段殺出重圍。但我認為,你如果要花心神與時間推廣自己的作品,大可不必在別人的地盤上,雖然有些作者在「小說網」上經營得很開心,可這終究是幫別人的網站打廣告。

除非你對「小說網」很有信心,深信只要你的作品有人氣「小說網」就會幫你出書,那你就義無反顧地幫他們賣命吧!並祈禱他們也如你想的「有情有義」。

不然,我認為如果你想花心力推廣自己的作品,不如就直接推在「自己的地盤」,以後的好處多多!

c.         回饋機制無法維生

有些人覺得「小說網」很棒、捨不得走的原因,是為了「回饋機制」,我可以直接斷言,不必肖想了。網路上作品那麼多,你為了收一點點費用而鎖文,也養不活自己,最後只會殘害自己的人氣。

【創作網站之運用】

如果你真的要在「小說網」寫作,我有三點建議:

1.        找一個最大最穩的「小說網」,且有讓網路作者變成出書作家的管道、制度與經驗。

2.        在「小說網」站內,要拼質、拼量、拼新奇,不只內容要又好又多,書名、題材、標題也要聳動吸引人。

3.        定時走出「小說網」,在其他網路地宣揚自己的作品,讓更多人知道。

如果隨機調查「有在網路上寫作」的人,我猜十個有三個都會說在「POPO」寫。目前看來,它的確是素人出書的一條明確的道路。

有龐大流量、有成功出書範例、有企業資源,一條龍全都垂直整合,讓素人作者們相信:只要我寫得好,在POPO寫就能出書

我雖然標題下得很重,但我並不否定POPO的價值,它的確是素人出書的管道之一。

但我有條人生指引是:

想達成目標就要選擇贏面大的方式。

對我來說,在POPO等小說網寫文,並不是贏面最大的方式,所以我不推薦。

順帶一提:2015POPO舉辦的華文創作大賞,12~25萬字的作品,佳作獎金NT2000元,實在讓我印象深刻。

既然目前最主流的創作園地都被我打槍了,大家還能去哪裡寫呢?請接著看我的下一篇「社群網」

本篇補充了一個回應網友的番外篇,把「小說網」的缺點講得更清楚喔。

【寫作教學】起承轉合-4段結構編劇法

【寫作教學】起承轉合-4段結構編劇法

洛克在之前的文章裡談過了兩種編劇結構,一個是基本的三幕劇,一個是源自於英雄冒險的12旅程,但被我改寫成更萬用的編劇9階段

但洛克一直強調「結構是故事的硬實力」,我希望能用更多面向切入編劇結構的技藝,這一篇我就要用「起承轉合」來應用在編劇結構上。

作文課上一定會提到的「起承轉合」是最基礎好用的文章架構,簡單來說就是:

【起】
開頭先提出議題與自己的主張看法。

【承】
承接「起」的主張,提出佐證或說明強化概念。

【轉】
必須有別於「承」,可以換個觀點角度闡述主張、也可以舉出前段主張的盲點、或可以用反面例子強調主張的正確。

【合】
總合前文做出「結論」。

以上作文裡的結構,我們放在故事中竟然也出奇地合用:

【起:現況與預示】

作文一開始要「破題」與「提綱」,告訴大家你這篇在談什麼?你接下來打算談什麼?

故事也一樣,要先說明「現況」,讓讀者知道主角的情況與他所處世界的模樣。
接著要由現況「預示」主角可能將面臨的麻煩,讓讀者大致知道故事可能的變化、主角的目標。

「起」的重點是:引發讀者的興趣,讓人想要繼續看下去

【承:冒險與成長】

作文接著延續「起」的主張,強化論點,延伸你談的內容。

故事也相同,在讀者被預示之後,我們便要讓麻煩事件真的發生,讓主角冒險、面對與解決,伴隨著事件解決而來的,便是主角的成長
這一個順利的過程,就是讓主角目標/故事主題的正確性在讀者心中確立。

「承」的重點是:藉由事件的觸發與處理,帶讀者進入故事核心

【轉:衝突與挫折】

作文在此時便要換個角度來談論相同的主題,用兩種以上的觀點強調你講的是對的!

故事的「轉」一樣要轉換角度,讓讀者知道主角就算處境改變,但他的目標依然不會動搖
之前的「承」是讓主角面對問題、解決成長,彰顯了目標與主題。
而「轉」便是要否定主角的目標,藉此質疑主題。而最直接的方式便是讓主角遭遇「衝突與挫折」。主角遇上無法解決的問題,甚至被難題給打倒,將主角至於「困境」之中,考驗他對目標的決心。(也考驗主題的正確性)

「轉」的重點是:藉由相反的情況,製造起伏,形成戲劇張力,為最後的「重申主題」做好準備

【合:重整與解決】

作文最後要做出結論,綜觀「起承轉」,告訴大家這篇文章的定論。

故事的「合」就是結局,一樣要綜觀「起承轉」來安排
主角的目標在「起」顯現、在「承」強化、在「轉」否定,而我們在「合」便是要重申目標。藉由「正面」「負面」「正面」的呈現順序,讓主角的目標達成更具意義,主題的說服力也更強。

「合」的重點是:由「負面」轉回「正面」,讓故事完整且更具說服力

【舉例】

我用一年重播八百遍的《唐伯虎點秋香》解析:

【起】
唐伯虎的夫妻生活不幸福(現況),初見秋香便一見鍾情(預示)。

【承】
偽裝身分進入華府接近秋香(冒險),從下等奴才變成高級書僮(解決),感情也增溫(成長)。

【轉】
得罪寧王,又被華夫人下毒囚禁,華府將遭滅門之禍(衝突與挫折)。

【合】
自行解毒、不計前嫌帶槍救援華府(重整),打敗敵人、娶回秋香(解決)。

用實例說明應該能讓你更了解四段結構的應用,事實上絕大部份的戲劇都可以符合這規則,特別是賣座電影這種商業故事,你也可以選一部電影/故事試著自己拆解看看!

【總結】

起承轉合並不是將故事均分切成四等分。而是可隨著作品的特性被推移伸縮。而它也可以視情況增加次數、調換位置

如果「起承轉合」對你在聯想上不夠直覺,你也可以將它想成是

觸發順境逆境解決

你可以增加,像是:

觸發順境逆境逆境解決

也可以調換,像是:

觸發逆境順境逆境解決

像電影《食神》,在故事介紹完主角「現況」之後(囂張跋扈、為富不仁),就馬上進入了「逆境」(封號被奪、公司被併),這就屬於四段結構的變體

結構是有彈性的原則,不是死板的步驟。

四段結構最大的精隨就在「轉」,讓主角處在一個逆境。現在的大眾故事結構很少見只有單純的三幕,通常會刻意強調主角在「逆境」時的狀態。由此可知四段結構是比三幕劇更完整、更精彩,大家在編劇時應該最少以四段為出發點。

但四段結構其實跟三幕劇有七成雷同,尤其是「一、三幕」對應的「起、合」,它們的重點可以參照我在這兩篇文章寫的<三幕劇-開頭的5項任務三幕劇-結尾的5項任務>,而將「第二幕」再多加拆分便是「承與轉」,這也是為什麼洛克這篇寫得這麼精簡,因為兩者的觀念其實是一樣的。

至於將第二幕拆分出一個「轉」與第三幕的連帶變動,洛克會再另寫專文分享給大家。

在故事中插入一個「轉」(逆境),會讓你的劇情更有張力。四段結構,絕對是一個比三幕劇更好用的編劇架構。是時候將你腦中的三幕結構升級了,從今天起就開始改用更棒的四段結構吧!

【寫作教學】老老實實提升文筆的4個寫作技巧

【寫作教學】老老實實提升文筆的4個寫作技巧

每個創作者都會想要提升文筆,但經過一段時間就會發現提升文筆實在太虛無飄渺,於是就會安慰自己,其實文句淺白也是有優點的。

大家對於提升文筆的具體方法很容易變空洞,像是:多看、多寫
這是實話也是廢話,但洛克這邊就要真正的具體方法,就是再加上:多記、多修
多修是本文的重點,多記是我的習慣做法順便分享。

【多看+多記】

多看是一種空洞的做法。要看什麼?怎麼看?
每個人水準不同,你覺得難的、美的字句,別人可能覺得淺、俗。
所以重點不只是「看」,而是「記」!

看是「尋找」,記是「學習」。

我有個電子文檔,專門是放我覺得寫得很好的詞句,也就是我的「佳句辭彙筆記本」,接下你可以開始看跟記:

1.          自然閱讀

不需要刻意看一些自己覺得艱深的書籍,只需要跟你平常一樣,看你平常會看、想看的書。

看書應該是愉快的事,沒有必要去選讀明明沒有興趣的古文,這只會破壞讀書的雅興,揠苗助長,得不償失,請先感受閱讀的樂趣,建立閱讀的習慣。

2.        擷取記錄

在閱讀中,有遇到你覺得艱深的、不懂的、美的詞句請別客氣、別嫌懶、嫌煩,直接抄錄或複製,建立到自己的「詞句本」中。

可能一本書(小說)看下來只有一兩個詞句你覺得不錯、不懂,也許不多,但沒關係,這是日積月累的工作,我們穩定執行,自然會有成效

「多看」,就是先培養閱讀習慣,能有穩定的閱讀量。先求看穩,不急看多。每天固定看半小時好過一天看五個小時,但一周只看一天。

「多記」,放小記事本在身邊,隨手記下日常中讀到的佳句生詞,可以整理進電腦或大筆記本,建立自己的詞句庫,下一個步驟會用到。

【多記+多寫】

記錄的目的是要運用,運用的目標是要活用。活用就是要經過內化的,內化的必經之路就是學習!

「多記」之後,便是「多寫。」

1.        佳句仿作

任何學習的起點都是模仿,以前學中英文,老師也是請你(命令你)背誦、模仿、造句,你多背別人的佳句,自然漸漸內化,增加涵養。但記憶的根源不是看跟讀──而是創造,所以請你打開你的「詞句本」,將你記下的佳句進行仿作、改寫。例如:

Ø  佳句:我顛倒了整個世界,只為了撥正妳湖中的倒影。

Ø  仿作:我燒燼了我的身軀,只為了照亮妳幽暗的路途。

改寫沒有一定,你也可以改成:

Ø  倒裝:為了撥正妳湖中的倒影,我顛倒了整個世界。

Ø  改寫:要不是湖中有妳的倒影,我也不必顛倒整個世界。

Ø  簡化:顛倒世界,只為撥正妳的倒影。

這只是練習、學習,沒有標準答案、沒有最好的句型,目的是讓你記得你覺得好的句子

2.        生詞造句

看到一些生冷的詞彙我也會記下來,而且我還會造句,就跟小時候學英文一樣,用詞彙造句的記憶力遠強過抄寫複誦詞彙,用創造增加印象記憶,久而久之就增加新詞彙,跟背英文單字一樣!如「懣」字:

Ø  自從他背叛後,將軍終日憤懣,無所用心。

Ø  想到她將出國,我心煩憂懣,夜不成眠。

多造個兩三句,其實就記住一個新字詞了。

我這篇文章已經表明是「基本功」,是基本功就自然不會太快有成效,無法速成,這個簡單的方法超級有效,只是怕你懶不做而已,看到好詞句順手複製貼上,時常練習創作,下次寫作時自然會流洩而出。

【多修】

多修就是多推敲修改,我分成三部分討論:改字、換詞、修句

1.        改字

Ø  他的神情露出一抹悲傷。

Ø  他的神情露出一抹悲愴。

這兩者雖然意思相近,但程度感覺有些不同,「悲愴」比「悲傷」又更痛苦了一些,因為「悲傷」一詞較為常見,所以大家的感受也會降低。

當然兩者的使用場合沒有絕對!

Ø  我跑得飛快,她笑得歡快。

Ø  我跑得飛快,她笑得歡喜。

因為首句結尾都是「快」,第二句結尾也用「快」可以製造聲韻的感受,但選擇不用「快」則可避免字的短距離重複,造成單板,兩種端看作者想法。

2.        換詞

Ø  她一襲粉紅色衣裳。

Ø  她一襲妃色衣裳。

妃色=粉紅色,故意將淺改深,也是一種增加文學不透明性的方法。

Ø  他一陣猶豫。

Ø  他一陣躊躇。

故意將口語用詞抽換為較少說的字眼,讓文句較為不俗。

Ø  他猶豫了,我也猶豫了。

Ø  他猶豫了,我也遲疑了。

減少相同話語的重複,避免辭窮單調的感受。

透過這種換詞可以讓行文更流暢、深度、不單板(用生冷詞、讓人看不懂就是深度?),你也可以抽換成典故、成語,端看個人對文句的感受還有詞彙的廣深。

3.        修句

Ø  他氣得快發狂!

Ø  他目眦欲裂!

「俗變雅」,一樣都是講生氣,用一個成語來替代就是在跟讀者說:「我也是懂成語的,厲害吧!」

Ø  要不是你,我哪有辦法得救,而且這件事本來就跟你沒關係

Ø  倘若不是你,我怎能得救,況且這事本與你無關。

「冗變簡」,將口語化的文句改成精簡的文句,但如果你寫輕小說,當然是口語化會好一些。

Ø  李洛克推開窗戶,李洛克看著月亮,李洛克一直想著志玲,李洛克決定去找志玲。

Ø  推開窗戶,李洛克看著月亮,一直想著志玲,他決定去找她。

「拗口變順口」,善用「代名詞」與「省略主詞」可以讓你的文句順口且自然,在「我手寫我口」的原則下,你都應該將你寫的句子念過一遍,改掉不自然的地方。

Ø  夕陽即將沒入地平線,月亮也剛剛昇起。

Ø  紅日將沉,新月初昇。

「繁變簡」,文白夾雜的寫作可以讓你的文句更有彈性,不是一昧的淺贅,偶爾簡化一下更加俐落,依據不同類型、不同筆調可以交互應用。

多修的好處就是,即使你第一時間沒有辦法寫出自己最滿意的字句,但只要花時間琢磨,總能修到自己滿意。但不要走火入魔,太過生冷的字句會阻礙閱讀感受。太過瑣碎的詞藻堆砌也會讓行文累贅。

Ø  這房八尺見方,行不逾十步,甚是狹隘。

Ø  這房間放一張床就差不多滿了,連多一張桌子也放不下。

這兩者都是傳達房間很小,前者可能老師會比較喜歡,後者可能年輕學生比較愛看。

我請問:老師跟學生,誰會買大眾小說?答案不言而喻。

求評價跟求市場,做法還是有點不同的。

多看、多記、多寫是「基本功」,最後的多修則是「做苦工」,但也只有基本功打穩,最後的多修才能言之有物。

只是在現在大盛「輕小說」的時代,洛克也認為這時代回不去了,你苦心雕琢字句文筆,很可能從做「苦工」變成做「白工」,不如練好編劇法,學習說個好故事,以大眾小說來說,我認為這是勝算比較大的方法,至於文筆,你可以學另一篇<輕輕鬆鬆提升文筆的四大寫作技巧>,我認為對大眾小說來說已經很夠用了。

難度上升,感受下降。這往往是牴觸的,別忘了好小說的目的是要傳達感受!

如果你想要知道更深的字句鍛鍊法,你可以看《字句鍛鍊法》、《文心雕龍》這兩本書,前提是你有一定水準,而且很有興趣、很有毅力!因為這絕不是一個太有趣的過程。