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2015年2月10日 星期二

【寫作教學】製造小說-幕的因果3步驟(上)

一本小說的形成,洛克可以大略分成三步驟,將靈感摘要寫成大綱、將大綱拆分成幕綱、將幕綱撰寫成小說
今天我就要從故事到小說,將這三步驟依序說明
1.        故事轉綱
「故事轉綱」是一個最純粹的創作過程,但是仍需要考量編劇的結構才能將故事改寫成一個精彩的故事。運用我整理的寫作工具──「三幕劇」、「九階段」,將你腦中的概念變成一個符合水準的故事。
而我一直強調故事大綱有兩種第一種是天馬行空、先不設限前提仍然要按照故事主線與主題編造、還有一些編劇要訣),幫助你寫出豐富的情節(幕),是專門創作用的。
第二種才是你對外宣傳的大綱,更精簡、更能明確點出故事賣點。不論你要對外宣傳或是投稿都是用這個「對外版」。
這種對外版的大綱可能必須縮在一千字以內,但創作用的大綱則沒有長度限制,寫得多、寫得細則方便之後的編幕綱作業。
簡單來說,創作「從無到有」我認為會經過兩次發想、兩次收斂
靈感發想→靈感收斂→劇情發想→劇情收斂
靈感發想:
將你腦中一閃而過的念頭、畫面、題材發揚光大,從趣味點、特點、賣點等,自問自答,先描繪出可能的故事輪廓。
<參考工具:連問法
靈感收斂:
將大致的故事輪廓理出一條清晰的主線或是明確的主題),將雜亂的靈感先聚焦,便於之後的情節發想。
也就是寫出一份清楚的故事摘要
劇情發想:
依據明確的摘要,開始填入、安排劇情,可能有些「已預想放入的劇情」,而我們就要在這些早已想好的橋段中填補、連結那些空白劇情,感覺有趣的、合理的橋段都可以放入。
此階段的要領就是暫不設限,依據摘要自由發揮。
這階段完成的大綱,我們稱之為「草綱」(草稿大綱)
劇情收斂:
將之前的對內大綱做初步篩選,不用太嚴,只要剃除明顯與故事調性、劇情合理走向、主題主線不合的情節,並將這大綱順成一個堪稱完整的故事,每一個橋段大致合理,從開頭到結局大致的情節都有所交代。
成為一個可以完整閱讀的故事
這階段完成的大綱,我們稱之為「細綱」(完整細部大綱)
<參考工具:(細綱)完整細部大綱>
經過兩次發想、兩次收斂,從無到有能夠完成細綱,對於下一步「幕綱」只差最後一哩路了!
2.        大綱轉幕
故事細綱就是一連串的情節,但是如何將情節轉變成幕呢?
我建議的方法是,試著將你寫的故事細綱,「拆分」「填入」一格一格的表格空格每一格代表一幕,依序排列第一幕到最後一幕。
為什麼我喜歡將幕綱填入表格?因為我習慣使用最普遍的Excel,我可以將字體色、框底色、格子位置做不同變化,進行管理,可以區分成故事不同的結構階段,而使用Excel也可以任意調動表格(幕)的位置,想要更改時非常直覺。(當然如果你有專業的編劇軟體,或是習慣用Word都可以,我只是分享我的方法)
至於「拆分」範例如下:
故事細綱(第一章):
朱崗烈因為孫悟空的惡作劇被貶入凡間,遭受十難之後才能重返天庭,他在凡間認識了女主角,兩人……(下略)。
光是故事大綱的前三句。我們就可以拆成四幕。
第一幕:朱崗烈在凡間受苦,片段回憶被扁經過,昏迷。
第二幕:回想在天庭的威風,口無遮攔導致被師兄惡整。
第三幕:惡整引發嚴重後果,被王母貶下凡間反省,接受考驗。
第四幕:清醒後,發現自己被女子救起,兩人認識。
當然,要多拆幾幕沒有絕對,全看自己想怎麼表現,要正敘、倒敘、插敘都可以。洛克之前說過,幕就是你呈現故事的手法,你腦中的畫面想怎麼走、你的攝影機想從哪個方向看故事,你就可以照樣寫成幕
在你訂出幕之後,你可以開始寫更細的幕綱。舉例:
第一幕大綱:
朱崗烈在雪地上掙扎,全身是傷,口中不停咒罵孫悟空,腦中不斷閃過受到王母審判的畫面片段,還有王母給予的裁罰。在飢寒交迫,一個神祕的女子對他深出了援手,朱隨即失去了意識。
在寫幕綱的時候,我們要記得一個重點,幕是由事件所組成,所以每一幕都必須有什麼人?做什麼事?
所以上面的範例,如果不想寫太細,你也可以寫成:
第一幕大綱(改寫):
朱崗烈在雪地上掙扎,回想事情遭遇的經過,被女子所救,昏迷。
其實幕綱的功能只是讓創作者知道自己這一幕的目的是什麼,自己能懂的話,就算是短短幾個不成文法的詞也無仿,例如:
第一幕大綱(改寫二):
雪地、掙扎、回想、被救,昏迷。
如果你自己一看就懂,也沒人會管你。(但是小心寫的當下懂,過一個禮拜看就不懂了。)
在先完幕綱之後,我們可以從頭到尾、宏觀的檢視一下整個故事的情節變化是否完整、自然、沒有矛盾、沒有贅戲
寫幕綱的目的是把事件依因果關係排列,便於看出人物的發展與變化寫完幕綱再來檢視故事,會比光靠大綱來得精準
但修改幕綱一定要注意前後因果關係,你如果改了後面劇情,那故事前段一定要適當種下「前因」
你如果改了前面劇情,那故事後段也要檢查「後果」是否合理。
如果你發現幕綱中有與主線無關的事件,你可以考慮刪除,或是有「有因無果」、「有果無因」的情節,有影響主線則修改,無影響主線則刪除
務求讓故事結構精良、環環相扣、節奏緊湊
幕綱是修改的利器,但是已經寫好的幕綱不該是修改的枷鎖。該改就改,不要怕牽一髮而動全身。
這一個預先檢查的步驟做得好,之後能夠省去很多改寫的功夫。
對我來說,真正的修稿時機就是在安排幕綱的時候,但你寫完十萬字之後再來修稿,不僅難以看得透徹而且改起來困難,事倍功半。
在幕綱編排劇情的時候,該調位置的、該改劇情的、該加的、該刪的都應該在這裡就拍板決定,至少要有八成以上的確定度。
在幕綱的時候刪掉一句話總比最後刪到五千字好吧!
最後寫完十萬字的修稿,其實潤稿的意義大過更動劇情
就洛克認為,創作小說有兩個地方攸關生死:
第一是故事的原創概念,一個故事題材設定有不有趣、有沒有賣點讓人想看,這部分占了一半的功勞。
第二就是幕綱編排,也就是編劇結構,起伏、因果、伏筆、精實與首尾呼應,這是一個小說會成功的另一半原因。
至於怎麼分「章節」,你可以將故事大綱拆成章後,再將章拆成幕。也可以反過來,寫完幕之後再來分章。
不管你先分了章,或者是先寫幕,只要書還沒有排版印刷,你隨時可以變動章的編排,章的切分本來就沒有規定,一般習慣將一大段相近的劇情編成一章。
與其想章怎麼分,不如想幕怎麼分,這還比較重要

~本文未完喔~
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