5.        變形者 5-1 變形者的說明 變形者是故事中最精彩的原型，因為他捉摸不定，變化無常，永遠讓讀者充滿懸念。 在克理斯多夫．佛格勒的說明中，他將外貌改變的角色也歸類為變形者，這點洛克並不認同，因為這樣的判別脫離了變形者的初衷。 就算是好變壞、壞變好、由一端立場跳向另外一端，這樣的角色我也不認為是變形者，充其量只是盟友、師傅與陰影之間的轉換罷了。...

3.        使者 3-1 使者的說明 新的歷險旅程幾乎都在第一幕就出現，這裡指的第一幕是指三幕劇結構的開場。英雄原本的世界是一個平衡的世界，他身處的環境每天一成不變的生活，這種狀態會在故事介紹角色背景時，簡略的被提及，但他不是故事的重點，所以不會有太多的著墨。 故事的發生，是平凡生活發生變化的前一刻。而帶來這個改變、變化的角色、事物，便是使者。使者將帶來新的訊息，破壞英雄平靜、平凡的過去，而英雄必須做出抉擇、採取行動、面對挑戰。 使者的功能就是提供動機、強迫上路。換句話說，任何達到提供動機、強迫上路的人事物，都是使者。...

這裡的概念源自於克理斯多夫．佛格勒（Christopher Vogler）的著作《作家之路》，列舉8種通俗故事中常見的角色原型。洛克只做了極少的變化，並加上個人的見解。 我強調，這裡的角色原型會被列舉出來，是因為他們的功能性，也就是他們在故事中擔任的戲劇作用。並非是角色的對應關係，如：親人、友人、愛人、敵人。也不是指角色的背景職業，如：孤兒、戰士、殺手、法師。...

在這篇文章將洛克在＜故事編劇公式的９階段＞中所舉的例子重新整理，目的是要讓讀者更完整的看出故事架構的脈絡。 為了文章通順我只將結構分成開頭、中場跟結尾，以及在文末補充說明。 我想用實例應用９階結構分析，讓大家更清楚英雄與目標的關係還有英雄的心態，讓大家能夠更輕易的用來檢視自己的作品是不是還有更好的空間。  【案例故事】  第一幕－開場：  男孩一直暗戀著一個女孩，有時會不自覺的幻想能與她認識，但是害羞又沒自信的他總是馬上打消這種念頭，他只要能遠遠看的女孩就很滿意了。 ...

這裡的概念源自於克理斯多夫．佛格勒（Christopher Vogler）的著作《作家之路》。 而克理斯多夫的概念則是源於坎伯的《千面英雄》，他將傳統的故事結構分成12個部分。 我做了蠻多的改變，並加上個人的見解，以期將這些觀念解釋得更清楚易懂。  洛克先介紹原本12個階段的名稱，還有我的修改。  克理斯多夫版  李洛克版  平凡世界  平凡失衡  歷險的召喚  拒絕召喚  召喚衝突  遇上師傅  推動冒險 ...

2.        召喚衝突2-1 階段說明在這階段召喚出現了，衝突也隨之出現。上一階段英雄所感受到的不安彷彿露出了一絲曙光，他漸漸失衡的世界似乎出現了解決的辦法，得到一個可以被救贖、一掃陰霾的機會，也就是一個指引，如果用之前的例子舉例，那就是：A.  鼓勵害羞的小男孩勇敢追暗戀的女生。B.  激勵飽受欺負的學生，該勇敢反抗。C.  教導喜歡以暴制暴的混混該改邪歸正。D. ...

4.        覺悟改變 4-1 階段說明 這階段是一個不能回頭的關卡，從這階段開始就進入了三幕劇中的第二幕，這個階段與前一個階段不同的是，「推動冒險」是外在行為的配合，「覺悟改變」則是心態上的轉變。 通常戲劇中習慣將這個轉折稱之為「轉捩點」，也許英雄在「推動冒險」中被師傅、盟友、陰影、變形者、使者等人不斷威逼利誘、動之以情，他可能選擇了上路（或被迫）。 但是前面種種的階段都讓讀者知道他是個不願面對、不願改變的人，這個信念絕對還牢牢的存在他的腦海，所以就算他動身了，但是他的心中一定還有些疑惑，這才是合理的表現。...

6.        信心重挫 6-1 階段說明  這是故事中最大的阻礙──更精確的說，是最大的「外在」阻礙，在前一個階段中感覺故事是那麼妙不可言，故事中的英雄們多希望故事可以停在這美妙的一刻，但是讀者們可不會因此滿足，這是他們既期待又怕受傷害的時刻──他們希望英雄受挫，但是也怕英雄挫敗的太慘，更怕英雄挫敗的不慘。 ...

8.        瀕死重生 8-1 階段說明 這階段源自克里斯多夫版中兩個階段組合，分別是「回歸之路」與「復甦」。他的回歸之路著重在於英雄要返回平凡世界的大逃亡，路上將面臨反對勢力的報復，進入最後戰鬥，也就是「復甦」階段。 有鑑於此洛克才將「回歸之路」與「復甦」合併，因為「回歸之路」的逃亡與追逐、逃脫環節並不一定適用大部分的故事類型（偏向適用冒險類故事），但是所有故事的最後重點還是在於，英雄怎麼擊敗最後的陰影，這階段的重點就如同題目一樣──「瀕死重生」。...

洛克聽過一句很偉大的寫作指引，它讓我的寫作生涯出現一盞光明燈。 我願跟大家分享：  一個好的故事，必須有好的開頭、好的中間，以及好的結尾。  這句話不管讀幾次都一樣感動。你也是嗎？ 你要說這是一句廢話，但是我可不認同，這句話明白的指出一個故事須整篇並重。 而且這句話提醒了我們，故事是需要有結構的，也就是編劇。 這章節，我要教你故事如何變成戲劇。  故事不能沒有高低起伏，一但故事有了高低起伏，才會讓人覺得精彩。 而編劇，就是將故事的高低起伏強化分明，增加讀者閱讀時的感受。...