沒靈感是我很常聽到網友講的障礙。我在＜製造寫文靈感５步驟＞說過幾個蒐集靈感的重點： a.        每天強迫記三個有感覺的事物 b.        帶著刻意挖掘的心態生活 c.         大量閱讀 d.        一有感覺馬上將靈感記下來 e.       ...

我在＜簡單好故事＞中提出了「主角、目標、進展、改變」四個檢查點。在＜角色原型－英雄＞中也提到，英雄在故事中最重要的任務是「成長改變」。 在＜復原型三幕劇＞中則提過，就算主角所在的世界都回復原樣，但主角的心境卻已截然不同，這就是成長改變。...

大導演史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）曾說： 如果能用25個字告訴我一部電影的構想，那它可能會拍成一部好電影。 這就是所謂的「高概念」（high concept），它原是電影界術語，意指「用少量字句便能陳述出作品主要概念」。...

當每部作品都幾乎套用起承轉合時，資深讀者也容易猜出故事的下一步，也許他們猜不到劇情與橋段，但他們卻可以明顯預知：「故事要走向劣勢了」或「局面差不多要好轉了」。相信不少人都有這樣的經驗，你就是知道故事要轉好或轉壞了。...

短篇小說相當重視「意外」，多數被盛讚的短篇故事，常有一種「翻底牌」的設計，直到最後一張底牌公布，故事局面才被逆轉。 世界三大短篇小說大師之一的歐·亨利便最愛用這種手法，如他最知名的作品＜麥琪的禮物＞：...

不只一位讀友向我表示：「他覺得短篇比長篇好寫。」「他的短篇寫得比長篇好。」甚至有人說：「初學者應該先練習寫短篇。」這話題一開恐怕就討論個沒完，難有定論。但短篇小說普遍被認為是「重視技巧」的。 中國小說家老舍說：...

長篇小說比較好寫，還是短篇小說比較好寫？這問題可能問兩個以上的作家就會分成兩派辯論。 福克納的名言： 短篇小說家是失敗的詩人，長篇小說家又都是不成功的短篇小說家。 可看出他是偏向「短篇較難」的。而卜洛克也說：...

有位讀友問我：寫作需要真實經驗嗎？他讀到某作家說：如果我們自己沒有經歷過想要寫的「情感」，我們如何寫得出感動別人的作品？ 他疑惑：難道要寫出好作品難道就必須交很多朋友，做很多不一樣的事（沒做過的事）才能豐富經驗嗎？需要這樣嗎？...