洛克在＜下筆贏一半的故事設定＞中，談到了「綑綁抗衡」，本篇則是要再將「抗衡」的觀念拉出來獨立講。
我說過，單純地「好與壞」、「是與非」、「愛與不愛」的線性設定很容易讓讀者無聊、故事單調。
只要在故事設定的時候，多加入一兩個角，故事的樣貌就不同了。
【四角變化】
我以當年收視率破４的連續劇《痞子英雄》為例，我們可以拉出主角「痞子」的人格觀念變化：
吊兒啷噹→積極正面→陰沉偏激→完整圓滿
一開始「痞子」的態度是「能混就混」，在經歷了第一個案件後，同時找到了當年的心上人，他也開始真正像個警察。
但隨著痞子的身世解開、心上人死亡，他的立場又走向另一個極端，變得陰沉偏激，直到最後女主角的鼓勵，才讓他調整回正面的自己，接受自己的身分與狀態。
但隨著痞子的身世解開、心上人死亡，他的立場又走向另一個極端，變得陰沉偏激，直到最後女主角的鼓勵，才讓他調整回正面的自己，接受自己的身分與狀態。
《痞子英雄》就是讓主角完整走完了四個立場（原始、目標、過頭、修正）。讓故事同時具備變化、張力與深度。
我說過，每一個種「立場／觀念」都可以安排一個角色來影響主角。在劇情中不斷洗腦角色，給出選擇，讓角色可以跳到另外一個立場。（一般來說，時間點都會安排在劇情重大轉折，有事件影響到主角）
在《痞子英雄》中，洗腦角色便用得相當明顯：
「痞子」先受到了熱血警察「吳英雄」的影響，性格開始變積極。
其次在低潮時又受到了「局長」的煽動，背叛了兄弟，行事偏激。
最後在女主角愛的撫慰下，終於能坦然接受自己的狀態，攜手抗敵。
其次在低潮時又受到了「局長」的煽動，背叛了兄弟，行事偏激。
最後在女主角愛的撫慰下，終於能坦然接受自己的狀態，攜手抗敵。
觀眾都喜歡看角色的極端變化，配合「角色與事件」可以讓主角的「換角」更加合情合理。
【具體做法】
要製造這種「原始→目標→過頭→修正」的效果不難，我們只需要一開始就先拉出一條「變化線」，先決定主角的變化的兩端。
a. 先從「貪生怕死」（立場一）到「勇敢正義」（立場二）。
b. 接著讓「立場二」出現壞的效果，例如：「正義到走火入魔」（立場三）。
c. 最後，只需要讓主角在狀態二與三之間取得平衡，成為最終的「立場四」。
在先得出了「四個角」（極端立場）之後，我們再去推敲：
a. 「立場四」與「立場二」有什麼不同？一般我們會讓「立場四」是主角最完美的狀態，那「立場二」是缺了什麼？還是有什麼「未爆彈」呢？
（對「痞子」來說，「未爆彈」就是他的身世之謎）
（對「痞子」來說，「未爆彈」就是他的身世之謎）
b. 主角各立場的轉換之間，是由什麼事件（或角色）觸發的呢？
這種先拉出骨幹，再決定劇情的做法，可以很快速地讓故事有一個完整的變化架構。
記住要領：先拉出主變化線，再找過頭與修正。
【兩種模式】
我在＜故事設定＞提到的四角模式分別是：
1. 主角原始的觀念Ａ（求公義）
2. 與主角對抗的觀念Ｂ（求利益）
3. 將Ａ與Ｂ並存的觀念Ｃ（公義利益都重要）
4. 將Ａ與Ｂ都否決的觀念Ｄ（公義利益都不重要）
故事中則讓四個觀念（四位角色）彼此對抗，主角可能貫徹最初的路，也可能轉向別的態度。
而在本文的四角模式則是：
1. 主角原始的觀念Ａ（軟弱）
2. 欲走向的觀念Ｂ（勇敢正義）
3. 將Ｂ過頭的觀念Ｃ（走火入魔的正義）
4. 將Ｂ與Ｃ平衡的觀念Ｄ（折衷中庸）
故事中則讓主角走過四種立場，得到最終的體悟。
以上兩種模式都是「四角」，讓故事中存有四種「觀念／立場」，怎麼運用則全在作者巧思。你也可以只用三角，甚至你想得出第五角當然也很好。
這「四角模式構思法」只是用來檢視自己的故事線會不會過於單調，它只是個工具，你可以一開始就用它來編故事，也可以編完故事後檢視自己作品有沒有你沒發掘到的潛力。
光是這一招，就可以讓你的故事跳脫「愛與不愛」、「好人壞人」的單純二分法，讓你的故事更有張力與深度，快試試吧！
