一直在說「大綱」要拆分成「幕綱」，到底幕是什麼？洛克現在就要好好說明。
其實幕說穿了，就是在寫「角色在某時某地，做了某個行為」，同時我們會希望「這個行為必須帶來衝突，而衝突會產生結果」。
所以「幕」的五個基本要素就是：
所以「幕」的五個基本要素就是：
角色、時空、行動、衝突、結果。
「某角色」在「某時空」執行「某行動」產生「某衝突」導致「某結果」。
這是我們最常見的「幕」的模式。
這是我們最常見的「幕」的模式。
當然我們可以更簡化的說：幕是「某角色」在「某時空」執行「某行動」。
但是我卻不願意這樣說，因為幕是一幕扣著一幕，「前一幕的結果」是「下一幕的動機」，所以我想要你更重視「每一幕的結果」。
但是我卻不願意這樣說，因為幕是一幕扣著一幕，「前一幕的結果」是「下一幕的動機」，所以我想要你更重視「每一幕的結果」。
而每一幕都必須精彩，所以每一幕都務必要製造「衝突」，所以我也在模式中加入了衝突，時時提醒大家，別忘了幕是不可缺少「衝突」的。
袁紹嘆說：「可惜我的猛將顏良、文醜不在身邊！只要他們有一人在這裡，還怕華雄嗎？」
話還沒說完，旁邊一人突然出聲：「小將願前往斬下華雄的人頭！」大家一起看向說話者，不過是個沒人認識的小小馬弓手──正是關羽。
袁紹大聲喝斥：「你是以為我們眾諸侯手下都沒有大將嗎？小小一個弓手，竟敢胡言亂語！快給我把他趕出去！」
曹操急忙阻止：「大人息怒，此人竟然敢說大話，一定有點本事；我們就讓他試試，真的不成，我們再責罰他也不遲。」
關羽冷笑：「如果我沒打贏，就讓你們砍下我的人頭。」說完就要提刀出陣。
曹操馬上敬他一杯熱酒，請他喝完了這杯再出發。
關羽笑說：「酒先放著，我去去就回。」然後便出帳提刀，飛身上馬。
曹操馬上敬他一杯熱酒，請他喝完了這杯再出發。
關羽笑說：「酒先放著，我去去就回。」然後便出帳提刀，飛身上馬。
眾諸侯在帳篷內只聽到外面滔天的鼓聲、喊聲，大家都在懷疑戰況。正想派人打聽時，帳外就聽到馬蹄來聲，接著關羽走入帳中，手上提著華雄的人頭，丟在地上，然後喝下剛才的敬酒。
這時，酒還是溫的。
這時，酒還是溫的。
洛克將這經典的一幕改寫至五百字以內。用它來做個說明。
角色：關羽為該幕主角；眾諸侯為該幕配角。
時空：戰場上的營帳
行動：關羽自願對戰華雄
衝突：眾諸侯輕視他、斥責他；關羽輸了就要死。
結果：關羽輕易斬殺華雄，並樹立猛將的形象。
如果幕少了角色、時空、行動，則是完全無法成立。有些時候「時空」可能因為跟前幾幕沒有差異，所以會省略不寫，但是「時空」依然存在。
「行動」則是包羅萬象，就算角色只是在「想事情」也是一種「行動」，他內心難解的問題也會造成「衝突」，他思索後的決定便是「結果」。
但是如果一幕少了「衝突」、「結果」意義可就不一樣了。
如果關羽斬華雄少了「衝突」，當關羽自告奮勇、要求上陣時，那些諸侯們說：「喔好，你去吧。」然後關羽說：「輸了就輸了，沒差。」
整幕的戲劇效果就消失了，自信與輕視的相對；生與死的相對，這兩者造成的張力一旦不存在，不管關羽是勝是敗，都讓讀者興致減半。
所以為了不讓自己寫出「平淡無味」的幕，請記得一定要在你的每一幕加上「衝突」。
所以為了不讓自己寫出「平淡無味」的幕，請記得一定要在你的每一幕加上「衝突」。
如果一個幕沒有「結果」會如何？更準確的說，如果你的幕沒有「具意義的結果」會如何？
「具意義的結果」就是「足以催發下一個事件」的結果。
「具意義的結果」就是「足以催發下一個事件」的結果。
試想一下：
關羽走出帳篷又馬上了回來，他說：「華雄說今天太晚，他要回去了。」
關羽走出帳篷又馬上了回來，他說：「華雄說今天太晚，他要回去了。」
搞什麼鬼！這齣戲還要怎麼演下去？這也是一個結果，但是這個結果會讓劇情無法繼續，這就是一個「沒有意義的結果」，無法推動事件的結果！
你可以選擇讓角色的行動「成功」、「失敗」、「有成有敗」，甚至是選擇「暫時保留」都可以。
你可以拖到下一幕再講「結果」，藉此製造「懸念」，這都是合理的作法，但是你不能給一個「沒有意義結果」，「沒有意義」故事就卡住了，無法進展。
你可以拖到下一幕再講「結果」，藉此製造「懸念」，這都是合理的作法，但是你不能給一個「沒有意義結果」，「沒有意義」故事就卡住了，無法進展。
因為「前一幕的結果」是「下一幕的動機」，如果沒有「具意義的結果」，故事會變成：
哈利很開心的收到魔法學校的入學通知。（然後呢？）
主角是哈利，時空被省略，收信是「行動＆結果」，但絕不是「具意義的結果」，在收信之後，如果沒有補述其它結果，故事就卡住了。
只有揭曉了到底哈利能不能去讀（補述其它結果），故事才有發展。
能去讀：下一幕可能就要收拾行李了。
不能去讀：下一幕就會產生一些抗爭讓哈利能去讀。
能去讀：下一幕可能就要收拾行李了。
不能去讀：下一幕就會產生一些抗爭讓哈利能去讀。
故事也就繼續發展下去了。反過來說，為了讓哈利能夠去就讀（新的行動），所以上一幕的「結果設定」就要能推動這件事。它們本來就是一連串「相互影響」的事件啊！
有意義的結果是能「推動劇情」的，「前一幕的結果」是「下一幕的動機」，只有做到這一點，故事才會緊湊，讀者才會覺得你的故事環環相扣，一個情節推動一個情節，這就是「因果」。
如果你的「結果沒有引起動機」，你的故事會變成：
＜Ａ幕＞
哈利很開心的收到魔法學校的入學通知。
哈利很開心的收到魔法學校的入學通知。
＜Ｂ幕＞
哈利下午跟表哥去打棒球。
哈利下午跟表哥去打棒球。
＜Ｃ幕＞
哈利玩起自己的鼻毛。
哈利玩起自己的鼻毛。
讀者一定很納悶，收到通知後為什麼會去打棒球，打棒球的意義是？
打完棒球為什麼要玩鼻毛？意義是？
打完棒球為什麼要玩鼻毛？意義是？
讀者找不出事件間的「因果」，他們就會覺得沒有進入故事，然後感到無聊。
所以每一幕的「結果」都是開啟下一幕的關鍵，也是整個故事的串連點。
所以每一幕的「結果」都是開啟下一幕的關鍵，也是整個故事的串連點。
我們常聽到童話故事會這樣說：
「因為……，所以……。然後……，所以……。」
「因為」跟「然後」是行動，「所以」是結果。
故事本來就是由「行動」產生「結果」，由「結果」催發「行動」。互為因果。
「因為……，所以……。然後……，所以……。」
「因為」跟「然後」是行動，「所以」是結果。
故事本來就是由「行動」產生「結果」，由「結果」催發「行動」。互為因果。
總結以上，幕的模式不過如此。
「某角色」在「某時空」執行「某行動」產生「某衝突」導致「某結果」。而「結果」將再次引發「某人、某地、某行動。」如此不斷推動下去。
「某角色」在「某時空」執行「某行動」產生「某衝突」導致「某結果」。而「結果」將再次引發「某人、某地、某行動。」如此不斷推動下去。
當然，這是一個最基本的模式，在文學的世界裡，不合常理有不合常理的美感。如果有一天你是文學大師了，你故意把整幕都不寫衝突、幕跟幕之間都沒有因果、整幕都不知道在寫啥鬼，可能還是會有人瘋狂的稱讚你，「好印象派、好抽象、好魔幻！」沒辦法，誰叫你已經是大師了！
在你當上大師之前，你還是乖乖寫些讓人覺得很緊湊、精彩的故事吧！
