今天要談的是「復原型三幕劇」，沒興趣的人可以馬上離開。（我開玩笑的，拜託別走）
三幕劇是：觸發、衝突、解決。復原型則有一個特點，就是當事情解決時，世界（周遭環境）都跟事件觸發前一樣，幾乎沒有任何事被改變，彷彿像一場夢境，唯一被改變的只有當事者（角色）的心境。
三幕劇是：觸發、衝突、解決。復原型則有一個特點，就是當事情解決時，世界（周遭環境）都跟事件觸發前一樣，幾乎沒有任何事被改變，彷彿像一場夢境，唯一被改變的只有當事者（角色）的心境。
在主流戲劇結構中，復原型代表的是「結構精良的戲劇」，在讀者享受過故事的幻想之後，一切社會秩序又將回復，「絕不會留下任何懸而未決的事件困擾讀者。」
為什麼說是主流戲劇結構呢？你可以想想許多熱門卡通的安排。例如：
為什麼說是主流戲劇結構呢？你可以想想許多熱門卡通的安排。例如：
Ø 《哆啦Ａ夢》每一集都發生一個事件，但不管怎麼安排，最後一切都像沒事一樣，隔天又是新的一集，之前發生的事幾乎沒有對之後產生任何影響。
哆啦Ａ夢的每一集都是一個「復原型三幕劇」。
不斷重複著：觸發事件、得到道具並濫用、自食惡果。
哆啦Ａ夢的每一集都是一個「復原型三幕劇」。
不斷重複著：觸發事件、得到道具並濫用、自食惡果。
Ø 《名偵探柯南》巨觀來說也是「復原型三幕劇」。
主角新一之前是一名高中生，事件發生之後他變成小學生，如果結局是他又變回了高中生，回復之前的既處狀態，那這也是一個「復原型三幕劇」（這也是最有可能的結局）。
雖然死神柯南不斷在小單元中認識新的盟友、得到新的道具、主劇情有漸漸推進，畫了八十幾集害死一堆人。
但可將故事主線簡化成三幕：被變小→跟神秘組織對抗→打敗敵人恢復原狀（我推測）。
反之，如果柯南結局沒有復原，維持小學生的樣子，當然就不是「復原型三幕劇」，但也就會留下「懸念」：他要怎麼生活？他跟女朋友小蘭要怎麼結局？
（都結局了還有懸念，叫做劇情交代不清。）
主角新一之前是一名高中生，事件發生之後他變成小學生，如果結局是他又變回了高中生，回復之前的既處狀態，那這也是一個「復原型三幕劇」（這也是最有可能的結局）。
雖然死神柯南不斷在小單元中認識新的盟友、得到新的道具、主劇情有漸漸推進，畫了八十幾集害死一堆人。
但可將故事主線簡化成三幕：被變小→跟神秘組織對抗→打敗敵人恢復原狀（我推測）。
反之，如果柯南結局沒有復原，維持小學生的樣子，當然就不是「復原型三幕劇」，但也就會留下「懸念」：他要怎麼生活？他跟女朋友小蘭要怎麼結局？
（都結局了還有懸念，叫做劇情交代不清。）
像這樣的結構其實在西方好萊塢電影更多見，洛克肯定你一定看過，幾乎所有的「英雄片」、「警匪片」、「災難片」，最後都是地球被救了、危機解除，人類可以繼續好好生活了。
「復原型三幕劇」的特點就是「不會留下任何懸而未決的事件困擾讀者。」
但這不表示「非」復原型就會比較拙劣，「非」復原型則是重視「改變、成長」，像是：
「復原型三幕劇」的特點就是「不會留下任何懸而未決的事件困擾讀者。」
但這不表示「非」復原型就會比較拙劣，「非」復原型則是重視「改變、成長」，像是：
Ø 《鐵達尼號》最後傑克死了，蘿絲也逃離了母親與未婚夫，象徵她堅守愛情、並勇敢選擇自己的人生。
Ø 《少林足球》最後成功將少林功夫推廣到全世界，人人都練功，完成自己最初想要發揚光大武功的夢想。
看到這你就應該知道，有沒有復原不會決定作品的好壞，就算是復原型，那也是指外在環境的復原，但角色內心經過事件後是絕對有改變的。
就算外在環境不復原，也該解決故事中所有的懸念，讓讀者可以預期角色將如何繼續面對往後的人生，即便故事中已經沒有寫出來了。
讓讀者了無牽掛，這樣故事才算圓滿！
就算外在環境不復原，也該解決故事中所有的懸念，讓讀者可以預期角色將如何繼續面對往後的人生，即便故事中已經沒有寫出來了。
讓讀者了無牽掛，這樣故事才算圓滿！
結論：不要留下任何懸而未決的事件困擾讀者！
想想九把刀的《獵命師傳奇》，寫了20集，結局卻留下一堆伏筆等著寫續集，讓好多讀者困擾。（但九把刀也承認這是他少數「想到什麼寫什麼」的作品，所以這情形也在他本人的預料之內，在你成為下一個九把刀之前，請不要輕易模仿！）
