作者：威廉．M．艾克斯（Akers, William M.）＜到博客來看看這本書＞
100條建議！簡直就是編劇界的彭派包
【不客觀讀後感】
這本書不是新書，早在2008年就已出版原文書，在亞馬遜還拿到4.7顆星的超高分，足見本書的價值。
本書有一半（第48條之後）是劇本具體的寫作指引與好萊塢的劇本規則，對寫小說比較沒有幫助，如果是為了編故事而讀這本書的人，你看前半段就夠了。
我應該不只一次說過，近幾年國內寫作書大爆發，好多經典老書都被重新引進發行，如1927年的《小說面面觀》2009年重新發行；1979年的《Writing the Novel From Plot to Print》2015年以《小說的八百萬種寫法》首次發行。
本書只遲了７年，簡直就是超級新書啊！照這趨勢，之後的寫作書一定會越翻越快的！
【優點特色】
寫作書中的許多理論常一脈相承，新書常會覆蓋老書的觀念，所以這本相對新的書，我讀來很快，很多內容我甚至寫過文章。
本書的100條指引我挑出與小說創作有關的部分重新條列，並會附上一些參考聯結。
1. 不是寫自己有興趣的，而是能被市場欣賞的故事，只有賣出去，才算有創意。參考：＜新人沒有特權＞
2. 故事的原創性、有趣度應該好到讓人激賞願意掏錢，不要只是還不賴，還不賴的作品什麼都不是。
3. 故事類型要明確。參考：＜大眾故事的１０大故事類型＞
4. 市場歡迎正面結局的故事。參考：＜８種角色原型－搗蛋鬼＞
5. 主角必須主動積極、努力解決問題。
6. 主角有個明確的問題，且這問題要讓觀眾有興趣。
7. 主角追求的往往不是他真正要的。
8. 對主角的形容須簡明有力，不超過五十個字。
（5~8點可參考＜創造角色３訣竅＞）
9. 敵人（惡勢力）必須推個「人」當代表。
10. 敵人要夠強，能折磨主角。
11. 敵人要覺得自己是英雄，並讓觀眾看到。
（9~11點可參考＜創造反派7要＞）
12. 敵人要使主角產生變化。參考＜兩極呼應＞
13. 小角色也要有個性。參考＜創造配角3要＞
14. 讓人物背景資料、場景等細節具體。參考＜提升文筆技巧－具體＞
15. 人物的舉動不要像被劇情推動，為做而做，不真實。參考＜由外而內塑造角色－邏輯＞
16. 設計角色時，讓角色間反差大。參考＜四角抗衡＞
17. 角色要有內心衝突。參考＜矛盾＞
18. 先編一個有趣的故事、再排架構。參考＜好故事的條件＞
19. 故事要有無懈可擊的一句話大綱。參考＜小說步驟－摘要＞
20. 故事要有「隨想版」大綱（天馬行空寫入所有想法的大綱）。
21. 故事要有衝突、有壓力、有讓人感動的情節。
22. 在最妙不可言的時候，壞事便要發生。
23. 副線與主線要有交集，不然乾脆拿掉。參考＜拉開距離技巧－支線＞
24. 善用伏筆與呼應。參考＜伏筆＆頭尾關聯＞
25. 意外要留在最後爆炸。參考＜意外＞
26. 場景（幕）三功能：推動劇情、增加戲劇張力（或有趣）、透露人物資訊。參考＜幕的3功能＞
27. 幕要有懸念、衝突、意外、驚奇、避免枯燥橋段。參考＜不停翻頁的方法＞
28. 寫作盡量簡短俐落、能刪則刪、能併則併、對白一再精煉。
29. 重複相同場景可製造韻味。參考＜好結局６法－呼應＞
30. 別讓人物沉思、閱讀、講電話等靜態的舉動，讓他們用動作、對話代替。參考＜提升文筆技巧－演出＞
31. 好對白要從生活中偷聽，每個角色的說話方式都不一樣。
32. 將枯燥的說明藏在對話之中，別一次太多，慢慢揭露。
33. 獨特的口頭禪是創造角色記憶點的好方法。
34. 可將不同角色的對話分開寫，先寫Ａ角，再寫Ｂ角，避免兩個的腔調太相同。
35. 對白不是一問一答，就算要回答也要拐個彎，給出新的資訊推動對話。
36. 每句對白之下都藏有潛台詞。
37. 開頭要吸引人、要有事發生、要一改再改、追求完美。
38. 大聲讀出你的作品、不斷修稿。
（37~38點可參考＜修稿的步驟＞）
你其實可以發現，本書七成的指引我都寫過了，如果你平時有在追我的文，本書應該會被你飛快讀完。
【硬挑毛病】
本書內容扎實，指引實用，幾乎無可挑剔。硬要挑缺點只能說編劇、劇本部分可能無法套用在國內情況，畢竟產業生態完全不同。
第二，大量舉例都是外國讀者耳熟能詳的電影，但國內讀者可能有些陌生。
最後，本書頗厚，但指引眾多瓜分之下每篇其實都不長，這對讀者來說會有兩種感受：
a. 言簡意賅的好書！
b. 講太快太淺我覺得沒有很懂。
「廣與深」本就是魚與熊掌不可兼得，非戰之罪也。
實用給星：★★★☆／滿分５星
星星說（★全星 ☆半星）
死都要讀：★★★★★
不得不讀：★★★★
值得一讀：★★★
很閒可讀：★★
早知不讀：★
死都要讀：★★★★★
不得不讀：★★★★
值得一讀：★★★
很閒可讀：★★
早知不讀：★
回馬一句：原文書名《Your Screenplay Sucks》取得太棒，要不吸睛也難！
