作者：張耀仁＜到博客來看看這本書＞
吳念真：「自己最好的作品還未出現，否則人怎麼活？」
【不客觀讀後感】
我說過，我們無法透視其他作家的人生軌跡，如果能，就能知道寫作其實非關天賦。《戰鬥吧！熱血故事：那些名人教我的創作力》編寫也是這個立意。本書採訪了國內外二十位作家，不是讓他們談寫作技藝，而是談談自己的人生，透過他們的人生經歷，讓我們大致窺探他們是如何成為現在的模樣。
二十位作家便有二十種不同的人生、二十種情懷、二十種信仰。
文末作者張耀仁（本身也是小說家）的創作心得整理：「三定律、四絕招、五實戰」也頗值得一讀。
【優點特色】
本書前半段是二十個作家的訪談，我不贅述。後半段是作者整理的「故事創意與方法」。首先提出故事三定律：
1. 永遠不要小看故事
主講故事的力量，它能對人產生極強的煽動，故「故事行銷法」才會成為當今顯學，最後則呼告要寫自己的獨家故事。
2. 故事總是包含了「看世界」的觀點
故事必須有個獨特觀點，解讀這世界的百樣生態。創作之前要先觀察，沒有一個獨特的視角（觀點），則寫不出令人驚艷的故事。
3. 永遠別忘了你的讀者與目的
在創作時要自問：「打算向誰說故事？自己衷情什麼類型的作品？能不能翻轉出不同的東西？在意市場還是在意評價？」
其次提出「故事五實戰」：
1. 建構強大的心靈景觀
創作者不該在意自己失敗還是成功，而是「如何建構自己的心靈景觀」（或稱信仰較易理解），創作者最重要的是打造一個無法摧毀的強大創作信仰。
2. 出發尋找靈感
刺激靈感的方法，作者提出：「假如……那會怎麼樣？」的口訣，我在＜重鑄靈感＞中也有提過，作者對於靈感的產生也與我有相同的見解，靈感是經由努力讀努力寫才會產生的。
3. 打造三幕劇
4. 進入主角的身分
5. 驚典錄的必要性
這裡作者舉了對白的六項功能：表現角色、強化性格、推動情節、介紹情境、解釋背景、呈現調性。（大致可參考＜對白六功能＞）並提醒寫對白最大的重點：「進入角色」。
最後作者再提出「故事四絕招」：
1. 物的變形記
舉卡夫卡的作品為例，他的作品總是充滿許多超現實的情節（例如人變蟲），但真正重要的不是「怎麼能變」，而是「怎麼說服讀者相信」，並透過超現實情節去凸顯現實的荒誕。
2. 新聞化小說
本章提到海明威因擔任過記者，故寫作風格受到了新聞影響：「文體簡潔」、「簡短而措詞有力」、「少用形容詞」。讓他的作品總在簡潔而中性裡，留下讀者的想像空間（由場景側寫內心）。並舉出新聞是題材的最佳來源。
3. 二元並置
二元並置是指：兩者看似對立卻隱約有共通關連，最終兩者碰撞，發展出共同頓悟。本章介紹了當年熱賣的國片《海角七號》透過今昔戀情、城鄉差距、世代落差、不同角色的階級與情感對立，是大量運用二元並置的範例。（在＜兩極呼應＞也有相近的觀念）
4. 絕對要比文學獎大
作者舉出文學獎得獎作品其實有共通點：
a. 以物喻情，用敘述「物」來拉開主題描寫上的距離，避免易顯易懂，營造美感。
b. 關注女性意識，但不是真的非得這樣寫，而是指書寫冷門、邊緣、弱勢族群往往容易得到關注。
c. 現實即荒謬，人生往往比小說離奇，關注生命中的「非常事」，賦予新的觀點與省思，容易讓人驚艷。
最後作者老實說：「文學獎是沒有道理的」。所以不該執著拿獎，在心態上要以超越文學獎為目標，寫出格局遼闊的作品。對照前文採訪楊照的話：
別太在乎評審的意見，那不是你自己的聲音，只是比賽的腔調。
值得一提的是，本書有一個很棒的作序者「陳憲仁」教授，整本書的重點他幾乎在短短的序中都講完了，對於人物訪談沒有興趣的人，序其實已經幫你抓出了訪談重點。
【硬挑毛病】
本書採訪者多偏向純文學與影視編導，而當代知名的大眾小說家一個都沒有，對於想要學習故事創作的讀者收獲有限。
作者本身也是偏純文學小說家，在書寫上有時常流於意境、性靈。本書當作文學採訪範本一讀還算不錯，但真要講到寫作技巧，書中只有些常見的建議（自己的風格、捕捉真實、看很多書、一寫再寫），不算實用。
而書中一再反覆提及現代文學的潰散、年輕作家的空洞，我想也會讓大眾小說、類型小說的作家莞爾一笑吧。
實用給星：★★☆／滿分５星
星星說（★全星 ☆半星）
死都要讀：★★★★★
不得不讀：★★★★
值得一讀：★★★
很閒可讀：★★
早知不讀：★
死都要讀：★★★★★
不得不讀：★★★★
值得一讀：★★★
很閒可讀：★★
早知不讀：★
回馬一句：書名很熱血，但內容一點也不熱血。
