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2015年4月15日 星期三

【寫作教學】拉開讀者感受距離的3個寫作技巧(上)

這是相當有趣的一個章節,很多人都會想:
「拜託!小說給人的感受已經夠溫和了,人人都巴不得故事拉近跟讀者的感受,你還要想要拉開!」
當然,小說不像影視一樣直接,可以用畫面與聲音影響讀者的感受,但洛克之前也有提過,小說也有分快節奏與慢節奏,小說也可以像電影一樣畫面夢幻,所以在某些時刻,距離反而是一種緩和、一個美感。
若即若離才是營造氣氛的高招,拉開,是為了更靠近!
以下洛克就要分述從三種不同位置,由遠而近的拉開感受距離。
支線劇情:從主線劇情中拉開。
意識敘述:從外在事件中拉開。
人稱切換:從角色感受中拉開。

1.        【支線劇情】

故事常常在主線劇情之外,還有一個支線劇情。
主線:李洛克商場復仇記。
支線:李洛克與心愛的人終成眷屬。
這就跟美國英雄片最後主角拯救全世界之後,一定要跟旁邊的美女接吻一樣,同時解決主線與支線。
理想狀態下,支線應該與主線息息相關,沒有支線就無法推展主線,讓故事更多具一層意義與深度。
但粗糙的支線常常是與主線各說各話,沒有強烈相關,顯得多餘,反而妨礙故事的流暢。
所以許多寫作書常常會說,對不成熟的作者而言,支線是冒險而多餘的,故事應該保持在主線上,也等於保持了精采
因為我們所畏懼的就是讀者感到無聊,他們並不想知道支線的事,他們只想看主線,老實說,這種情況的確常常發生
所以我們反過來說,如果我們能做到不讓讀者感到無聊,插入支線劇情反而是讓讀者轉換心情的好方法,同時也緩和了故事的節奏。
支線的內容有哪些?可能是過去的事、幻想的事、配角的事,有許多電影都會提到一點上面講的三種事,為什麼他們敢這樣用,因為他們把握了使用要領。
使用時機:不使用就無法了解接下來的劇情發展。
使用要領:一使用就必須讓讀者知道這是跟主線有關的。
使用效果:使用後必須能改變讀者對往後故事的看法。
不良支線的效果就像
讀者吵著要看下去,你卻無情的說,不好意思我先講別的事給你聽。當然!讀者會馬上走人。
正確的支線效果是
讀者吵著要看下去,你卻神秘地說,我先講別的事給你聽,之後你對接下來的事將會有全新的感受!這樣讀者才會耐著飢餓的安分聽你說完。當然!解禁之後,他們會享用得更加愉快。
當你了解支線的要領後,一個漂亮的支線插入反而會點亮整篇故事。
多主線的故事切換也是秉持相同的原則,與主線無關的事不講,講是為了對主線產生影響!
我們只需要記住,暫時的拉開劇情距離只是為了緩和、醞釀,再次回到主線上時,將帶來更高一波的高潮!這才是拉開的真正目的。

2.        【意識敘述】

如果說支線是為了調節故事的節奏,那麼意識就是為了調節事件的感受
快節奏的段落大多是不帶形容的對話與動作,如果一直保持這樣的節奏,看久了也會感到無趣,因為讀者在意的除了角色的遭遇之外,同時也在意角色的想法
我一開頭就說了,拉開,是為了更靠近!所以我們從外部進入內心後,在內心繞了一圈,再回頭看外部,才會有更深的感受。
例如(外部):
志玲看著我,我也看著她,我感覺我的心臟快從喉嚨跳出來了,她的臉慢慢朝我靠近,我憋著氣不敢呼吸,一片柔軟的羽毛覆上了我的唇,這是我們的初吻。
例如(外部+內部):
志玲看著我,我也看著她,我想我們都一樣,害羞、緊張,卻不會不安,就像那次在路上拉著她的手過馬路一樣,感覺世界只剩下了我們。我的心臟快從喉嚨跳了出來,雖然難受,但如果可以,我希望時間能夠停止在這一刻,我想就這樣靜靜看著她。
她的臉慢慢朝我靠近,我真的慌了,這樣好嗎?是真實的嗎?整個世界開始天旋地轉,下一刻又墜入了蔚藍海底,我憋著氣不敢呼吸,直到世界終於一片光亮,一片柔軟的羽毛覆上了我的唇,這是她的溫柔,這是我生命中最幸福的一刻,是的,這是我們的初吻。
後者的例子中,插入了角色的感受、回憶、獨白、想像,這些統稱為「意識敘述」,對照前者簡簡單單的說明外部事件,雖然也是傳達給讀者一樣的資訊,但如果在整個故事的高潮或是情緒高點,我們同時加入角色對應的內心想法,那將會傳達給讀者截然不同的感受!整體感受也會更佳的豐潤!
如果說外部敘述是一個正中直拳的話,那麼外部與內心敘述就是多繞了一圈但是威力加倍的迴旋踢
<本文未完還有下篇>
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