你的故事被讀者看到了這個階段，你已經可以放鞭炮歡呼了。
一個喜歡看小說的讀者在生活中、網路上、書局、圖書館，經過他略讀、經過手中的書，一個月可能上百本，但是真正會讓他願意讀、而且讀完的書，可能一個月不到五本。
一個喜歡看小說的讀者在生活中、網路上、書局、圖書館，經過他略讀、經過手中的書，一個月可能上百本，但是真正會讓他願意讀、而且讀完的書，可能一個月不到五本。
你的故事如果有這種幸運被讀者讀完，你應該心存感激，因為他放棄了其他95%的書，選擇了你的故事。而我們該做的，則是將你的故事毫不馬虎的結尾。無愧良心、無愧讀者。
馬上進入結尾的任務：伏筆收合、揭發真相、解決問題、高潮緩和、感受延續。
【伏筆收合】
一路寫下來，為了保持讀者好奇心，或是為了結局的驚喜，不免會埋了些沒說清楚的事，可能是懸念，可能是不知所以然的事件。在結尾，這些事件都必須有個交代，否則就是劇情交代不清、或者是冗贅的段落。
如果你不是為了寫續集，就請讓讀者無牽無掛的揮別，別留下一個沒有交代的伏筆折磨他，他們還可能會因此不爽。
＜延伸閱讀：讓讀者頭痛的四大寫作手法＞
【揭發真相】
不一定只有懸疑、推理、冒險才有真相，所有小說都有，那真相其實就代表了驚喜，結局必須有驚喜、震撼，這常常也是故事的最高潮，或是引爆高潮。
編劇界有句名言：「意料之外，情理之中。」
我們總是追求讓讀者猜不到真相（意外），而公佈真相之後又要讓讀者心服口服（合理）。
最精彩的真相大白是，過程中不斷洩密但是卻總讓讀者輕忽。
怎麼合情合理的自圓其說，是每個小說家最大的考驗。
最精彩的真相大白是，過程中不斷洩密但是卻總讓讀者輕忽。
怎麼合情合理的自圓其說，是每個小說家最大的考驗。
＜延伸閱讀：讓讀者不停翻頁的六大寫作手法＞
【解決問題】
一開始主角的目標、各角色的目標、小麻煩、大麻煩，都要在結局一併解決，所以每次大壞人死了男女主角都要接吻，宣告感情目標一併達成（主副線任務一起達成），才能讓讀者有安心感。
三幕劇第三幕的核心意義就是「解決」（又一稱「圓滿」），傳統上最被讚揚的三幕劇就是「復原型三幕劇」，故事頭跟尾就像都沒發生過任何事一樣，簡直是解決問題的最高境界。
就算只是支線劇情，沒有解決它還是會讓讀者心癢難耐，太多問題沒有解決則是會引起公憤、被罵爛尾，千萬別讓你的好作品功虧一簣，除非……你想寫續集。
【高潮緩和】
在事情解決、真相大白之後，讀者差不多可以闔上書了，但是如果他真的覺得故事不錯，他會很想知道角色們的後續發展，同時交代支線結尾（主角的朋友也把到妹了、要行動了），這經驗大家都有，所以別讓讀者失望。讓他們看看一個皆大歡喜的圓滿收尾。
更複雜來說，有時候角色目標可能不一定會達成，或者部分達成，像是：「主角失去了金錢，可是得到了真愛」或是「主角救了全世界，可是女友卻死了。」這樣的安排會讓結局更有深度、感受更複雜，所以你也可以在高潮之後再將情緒操弄一下，給讀者一個回馬槍。
＜延伸閱讀：故事結局的六大類型＞
【感受延續】
最後，整本書快結束了，有種不捨的感覺（如果你寫得好的話），最後我們的結尾必須強而有力，但又意義綿長，帶給讀者未完但是圓滿的感覺。（搞不好會出續集）
你可以：
你可以：
Ø 事物象徵意念：
像是《梁祝》的兩隻蝴蝶，身死意存，故事也是，完結但情意不絕。
像是《梁祝》的兩隻蝴蝶，身死意存，故事也是，完結但情意不絕。
Ø 運用首尾呼應：
像是《武狀元蘇乞兒》中的台詞結局又重複一次，「一人之下，萬人之上；武功蓋世，狀元之才。」故事由此開始，由此結束。
像是《武狀元蘇乞兒》中的台詞結局又重複一次，「一人之下，萬人之上；武功蓋世，狀元之才。」故事由此開始，由此結束。
Ø 疑似讓故事未完待續：
《奪魂鋸系列》中常以為兇手死了，全片終了，最後才暗示真兇另有其人，故事圓滿但未完。
《奪魂鋸系列》中常以為兇手死了，全片終了，最後才暗示真兇另有其人，故事圓滿但未完。
Ø 主角的改變：
《命運遙控器》中主角終於體悟人生不該虛度，片頭他很開心的使用遙控器。片尾他則是將遙控器丟入垃圾桶，讓讀者感受它的變化，故事不再贅述主角改變後的新人生，而是留在讀者的想像韻味中。
《命運遙控器》中主角終於體悟人生不該虛度，片頭他很開心的使用遙控器。片尾他則是將遙控器丟入垃圾桶，讓讀者感受它的變化，故事不再贅述主角改變後的新人生，而是留在讀者的想像韻味中。
Ø 在驚喜中結束：
《食神》中雞姐本來以為死了，可是在最後一幕才宣告她沒死，還變美了，兩人感情將要開始，然後故事結束，結束前不到２分鐘出現一個大驚喜，之後的就留給讀者想像了。
《食神》中雞姐本來以為死了，可是在最後一幕才宣告她沒死，還變美了，兩人感情將要開始，然後故事結束，結束前不到２分鐘出現一個大驚喜，之後的就留給讀者想像了。
方法可以有很多，最後漂亮的一擊，可以為你稍嫌平凡的故事狂加分，這是你最後的機會，不容錯過。
編劇界有句話：
「結局很難寫，所以從開頭就要開始規劃。」
「結局很難寫，所以從開頭就要開始規劃。」
這代表結局跟開頭其實是有呼應的，結局從你一下筆的瞬間就開始建構了，好的結局，必定是從好的開頭開始設計，所以在你下筆寫開頭之前，應該先想好你的結局；如果你感覺結局有問題；那你應該連開頭都修改。
如果你的頭、中、尾都有達到這15項功能，那你的故事已經是個結構完整的大眾小說了。
如果你覺得做不到，先別擔心，你可以先把你的故事大綱寫完，然後試著將你的故事拆分成三部分「觸發事件」、「事件衝突持續升高」、「事件解決」，各部分對應這15項功能，是不是都一個球一個洞，每個功能都有發揮到，你沒有用到的功能，就是你可以補強的地方。
當然這15項功能沒有全都用上，你還是可能寫出好故事，只是說，這些功能你如果大致上用到了，至少它能保持你的作品有一個基本水準，當你經驗多了，自然能隨心所欲了。
洛克上面列舉的三大劇情結構－15項功能，其實就是源自於2000多年前古希臘時期的三幕劇結構。
這三幕劇經過千年驗證，就是我們最習慣（最被接受）的故事模式。任何有劇情的作品，像是：電影、漫畫、小說、舞台劇，都會依循大概規定，差別只在你如何再去延伸，
當然，經過洛克整理三幕劇的15項功能後，已經相當仔細，且需費時練習。
足以提供你在將故事編劇時，一個不錯的自我檢視，供你參考運用。
足以提供你在將故事編劇時，一個不錯的自我檢視，供你參考運用。
再次感謝你的閱讀，讓我們在寫作路上一起加油。
